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1水墨晕染间，荷叶叠翠，白莲绽芳。清风拂过，一塘诗意漫开，于画卷里静赏自然的清幽与灵动。
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1广东国画名家 陈永康 广东顺德人，1944年6月出生于广州。 1964年毕业于广州市专科学校舞台美术专业。历任广州粤剧团、羊城话剧团、广州京剧团、广州话剧团舞台设计；1981年任广州画院专业画家，后抵南京教学国画，获国家高级美术师称号。曾任南京画院专业画家，中国美协会员、广东省美协理事、广州中国画学会会长。 作品多次参加全国、省、市大型美展，曾赴美国讲学，并在广州、上海、南京等地举办多次个展。出版有《陈永康花鸟画集》多
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2高楼聊引望，杳杳一川平。远水无人渡，孤舟尽日横。荒村生断霭，深树语流莺。旧业遥清渭，沉思忽自惊。冦准《春日登楼怀旧》
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37林佶，字吉人，号鹿原，福建侯官（今福州）人，是清代康熙年间著名的藏书家、官员。 相较于书法灿烂的清代，浓墨宰相刘墉、淡墨探花王文治；碑学流派之赵之谦、邓石如；理论实践齐头并进如阮元、王澍；天降紫微星如何绍基、康有为…… 林佶只能算一个普通的文人。然而就当下来看，依然高不可攀。 当下之书，特别是有了一定水平的书者。几乎都选择了故步自封，或极尽形态模仿，或极尽形态变化，或极尽否认传统。已然末道， 不如邪道共 8 张
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3喜欢墨迹，毕竟是原版第一手，看帖时那种临场感和字的灵韵感，碑刻无法代替
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1沙茶吖
20:09
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0在书法理论中，古人论笔力，往往都是在论笔势。似乎势和力存在啥关系似的，但古人又并没有讲明白势和力的关系。 其实我再看一些名家在哪里做书法演示，感觉，虽然知道如何立势，但书写时，却有势而无力。 问题: 当代书法家(科班教授以及书协培训机构的老师)是如何讲解势和力的内在联系的？
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274写两版无内容的字，大家指点一下，谢谢。
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9同问，怎样区分
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7麓山寺碑我临了三遍，至今只描得一分皮相，甚至连门槛都未曾望至分毫。离帖之后除了学到李碑的几丝倚侧，笔法却是东拼西凑，互不相通。之后我又去学习李思训碑，妄图从行书中得到一丝李碑的感悟，最后却直接将李思训碑写成了只会乱荡的飘墨。半年下来，觉得自己简直毫无寸进，对李碑却越发着迷，吧内有无大佬能够指点一下李碑的学习方法与个中感悟?
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1罗运宏书 苏轼《临皋闲题》局部
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15王宠居然也写草书？ 王宠草书与明代同时期各吴门风格较为近似。清雅而不造作，迅疾而不失灵动。亦善用枯笔。 今日写其两种。我一直说临帖是邪道，大家体会到其中邪在何处了吗？共 4 张
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0共 8 张
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8想问一下，就是我平时写字是p5的效果软绵绵的（真的是很猥琐的字体），控制一下是p4那样。我想练成前面3张这种（行楷，行书？我不太懂）该怎么开始学习。上一次练字帖是小学的时候共 5 张
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0很多人临的很好，也很像！但在临的过程中，得到了什么，似乎没有考虑！因此，如抄帖一样，抄完了，却没感觉！如果吃饭，满足了胃口，去没品尝出酸甜苦辣！所以，什么是临帖，临什么，如何记住从临帖中，所得到的感受，品味字帖中的趣味，并为自己所用，按照其方法，做出自己的可口佳肴！当然，说着容易，做起来难！g古人的东西都不错，今人的其实也不差！差的是沧桑感和时代感。古人的帖，字都不大，明清以后，在大字上，有所突破共 4 张
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0第一次写小楷，从小篆直接到小楷
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6装框的一件小小旧作。用自制金色秀丽笔小楷写的。感觉很神奇，大家怎么看？
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8新手第一次临王铎（之前只临过赵孟頫和米芾），临完之后真有一种酣畅淋漓的感觉。相对而言，临赵孟頫的时候，每一笔都谨小慎微，深怕不够完美。如果要做个比喻的话，赵每个字都是一位玉面郎君，完美无瑕，但是当100个玉面郎君站一起的时候，整体给人的感觉就有些单调了。而王的字则像千姿百态的芸芸众生，各有各的高矮胖瘦美与丑，整体看那就是人生百态，充满生机和活力。如果把赵孟頫的字比喻成文艺复兴三杰的绘画的话（赵也确实力
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3共 8 张
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0许久未提笔 但爱的诗词还是那么些
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4rt，这个秘字的三个点是怎么打出来的，特别第二个点，他那个小揪揪为什么朝左边呢？
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658.2开始发帖监督自己
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52老师们好！想问一下有哪些推荐初学者写的帖，然后初学者在刚开始学写字的时候需要注意的问题有哪些。
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11发几张看看共 5 张
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4写得太呆板，看不到进步共 4 张
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08118一，面对古人。书法界，面对古人法帖，就是一个一个赞美，就没有一个地方是败笔，就连错漏涂改也审美成章法的内涵。好像古人书法作品个个都是绝对完美。 二，当代书法家很多都论证道，已超过古人了。然而，几乎没有一个书法家是公认为个和古人一样没有一点毛病，几乎都是褒贬不一，毁誉参半。甚至越是名家之间越是争论不休。 三，如果第一中。古人作品其实也不可能就是绝对完美，是客观的。那么，都以绝对完美的心态去读贴，临帖，
逆风我...
