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2西江月·甲辰中秋夜答友 天上婵娟照焕，庭中月饼清香。今宵谁与醉觥觞。把盏屏前盼望。 半世虽然梦断，一生不总秋凉。相逢何必话沧桑。都是春秋过往。
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1国庆节见闻（孤雁格） 几家门掩晓风舒，稻谷金黄满地铺。 欲问村民何处去，广场旗下正欢呼。
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2农民工兄弟的重阳节 插罢茱萸斟一觞，登高今又度重阳。 静听落叶飘何处，默送流云赴远方。 好酒每邀明月饮，幽怀多共晚风扬。 会当参问南飞雁，过节哪年回故乡。
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1烟尘扑得发萧萧，风雨人生梦亦遥。 世事如棋看不尽，和来平仄一同敲。
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8闲敲棋子读孔庆九老师 《过年五则》之四 甲辰年正月初二 孔庆九 久坐门旁未起身，已忘老伴几回嗔。 三三两两眼前过，总是迷糊认错人。 这又是一首写留守老人的诗。同样作者只选择了一个镜头。老头坐在门边，久久地看着眼前三三两两路过的人，总想着看到熟悉的身影。连老婆的唠叨都听不进耳，可见他精力集中之至。但是每每认错人了。究竟是老眼昏花了，还是等待团圆的心情迫切？不需要回答。 这首诗运用的写作方法同样是烘托，使表达
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0闲敲棋子读孔庆九老师 《过年五则》之三 甲辰年正月初一 孔庆九 一锅炖藕酒盈盅，欲醉乡间白发翁。 听得檐前声滴答，旧年冰雪渐消融。 大年初一，是走亲访友的日子。我们家都是亲朋满堂，佳肴美馔摆上桌，亲友觥筹交错。诗中这个“乡间白发翁”也在过年。他却孤单一人，炖了一锅藕，斟满一杯酒。陪伴他的只是冰雪逐渐消溶的水滴，顺着屋檐下滴的“嘀嗒嘀嗒”的响声。清贫、孤独、寂寞……从诗中流出来。 你认为这个发出“嘀嗒嘀嗒”
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0闲敲棋子读孔庆九老师 《过年五则》之二 癸卯除夕 孔庆九 端盘摆碟两爹孙，炖钵蹄膀凉又温。 风雪没停天已黑，还教娭毑莫关门。 大年三十是一家人团圆的日子。看诗中的这一家人：爷爷和孙子摆了一桌子的菜，准备团年了。（爹孙，指爷孙。孔庆九老师祖籍湖南，湖南方言把“爷爷”叫“爹爹”。后面的“娭毑”也是湖南方言，“祖母”的意思）。他们又把炖钵里的蹄膀凉了又热，凉了又热……他们没有吃团年饭，而是在等，在等未归的亲人。
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5闲敲棋子读孔庆九老师《过年五则》之一 古人有云，文章合为时而著，诗歌合为事而作。我们写一篇文章，一首诗要表达出个人情感。也就是诗文中有我。如果一篇文章，一首诗中没有表达出情感，为文而文，为诗而诗，就失去了写诗文的意义。当然，情感表达，又不能直接去说，直接说出来就成为老干体了，空洞无物。那么，我们怎样从侧面表达自己的情感呢，我们就看看孔庆九老师的《癸卯岁除》 癸卯岁除(新韵) 孔庆九 腊味透窗帘，墙隅放大鞭
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7卢沟桥（中华通韵） 褚宝增 深感灵魂尚有声，岂能轻易话曾经。 斑斑桥上弹痕在，万古东风抹不平。 英子点评： “卢沟桥事变”是这座古桥绕不开的历史事件。1937年7月7日日本在此发动全面侵华战争，中国抗日军队在卢沟桥打响了全面抗战的第一枪，卢沟桥见证了这一段不平历史。在作者眼里，这是一座有灵魂的桥梁，似在诉说着那一段历史。次句一个反问句式，如重拳出击，扣响在人们的心坎上——那段历史实在不堪说也！看吧，如今桥上依然
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3今日跨年夜！在这个特殊的日子里，总会想起老朋友！祝东篱吧的诗友们新年快乐！阖家幸福！共 4 张
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9转载自《江亭》杂志 昨日，即公元 2019 年 11 月 5 日（农历十 月初九）上午，我应邀参加了松滋作协、书协组 织的“古县城文化采风考察群”赴涴市新场的采 风考察活动。 一路行过，蓦然回首，耳边便依稀响起了 《垄上行》的歌声：“……我从乡间走过，总 有不少收获，田里稻穗飘香，农夫忙收割，微 笑在脸上闪烁，蓝天多辽阔，点缀着白云几朵， 青山不寂寞，有小河潺潺流过……”这大概是 歌的核心语句，引发出沉醉式的回味与思索—— 乡间
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6主题“雨” 春雨如烟，如雾，如丝，如梦，飘飘洒洒，缠缠绵绵。 夏天的雷雨有时使人震撼，使人惊奇。让人们些许忘却它所带来的灾难和伤害。 秋天的雨是多情的雨。是秋怨，是秋思，它在娓娓诉说着对远方亲人的牵挂与相思。 冬雨，从天空而洒，夹杂着似雪非雪的冰滴。润湿着秋的干燥，洗涤着流年岁月里沾染的浮尘。 这期主题就让我们走进记忆中的“雨”。 题目自拟。体裁：诗、词、曲、联均可（诗尊平水韵、词崇词林正韵、联依联律通则
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2岭南立春闲吟 赵业芝 迟日赏花频，岭南先占春。 燕莺堪唤梦，丹碧竞妆新。 醉眼怜芳草，清时厚细民。 纸鸢迷总角，风好岂无因。 【卢成用评】: 用比兴之法，先写赏花人，后写岭南春，转纸鸢迷少年，结风和吹日暖，意境升华，让人回味。中二联用大量时令词语夯实“春景”筋骨，延展内涵，使之成为龙头虎尾凤凰腰，架构丰满，绘声绘色。全诗物、景、人、情交错排列，相互照应，有宽度，有厚度，耐读。诗中“岭南”与题中“岭南”同属一
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2敬挽李文亮医生 曾茹婷 嗟彼昆山玉，形销顿作尘。 扶危持素节，济世渺忠魂。 旧瘴今犹厉，先声事已陈。 怜君真抱朴，长恸感余身。 【卢成用评】: 首联用叹词“嗟”开篇，借喻昆山玉碎立意，抒音消形失缅怀之情入韵，造境惜惋，润笔见功。中二联写“扶危”本质，“济世”本色，与瘴争斗，除瘴献身，语句稳，对仗工。尾联以怜悯之笔，恸哭之心作结，首尾照应，大开大合，好律欣赏。
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3忆月 谢齐刚 疏星几点月如钩，落木萧萧又一秋。 犹恋去年山上月，追寻旧迹付新愁。 【吴丕忠评】: 本首绝句以月说起，真可谓疏星方显新月，晶莹夜色如画，令人遐想。在这天高云淡金风萧瑟树卷秋色的时节，又是一年秋至。犹忆去年的山光月色，不禁发出了″古人不见今时月，今月曾经照古人”的联想，一缕永恒的悲秋愁思给人们带来了不可逾越的惆怅。虽是以'忆月'为题，却是一首赋寓哲理难以释怀的悲秋之作，贵在发人深省。
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4中秋怀母 刘盛云 白露点飞檐，庭前桂子鲜。 蛩声新入户，雁阵已横天。 欲梦听亲语，何妨负月圆。 星河知渐落，却恨久无眠。 【朱业松评】: 作者围绕中秋怀母主题，用婉转笔调，写秋不见秋而觉秋意尤胜；怀母不见母而感怀母情深。且以“白露飞檐”，“前庭桂子”之秋象，以示月圆中秋之氛围；用”蛩声”孤寂，“雁阵”飞归，以表怀母离愁；用“星河渐落”，“恨久无眠”以显怀母别绪。全诗用意象表达，让意境说话，可谓动感之作。就对
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3飞行途中 赵先知 银燕凌空雁阵秋，俯观微缩万重楼。 风铺轨道云修路，星伴归程月导游。 两翼平衡随起落，半生得失任沉浮。 岭南闽北如邻里，往返双飞片刻留。 【曹克定评】: 此律中间两联已炼出妙对佳句，颔联新颖，颈联深刻。既有航空之特定意境，又有借喻之人生感悟，皆在妙处，全诗也因之灿然。
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1文章摘自网络 5、放 鹅 燕剪风裁草满坡，垂杨滴翠荡池波。 长篙慢点舟儿动，情醉群鹅一路歌。 【何鹤点评】 小诗语言华丽，形象生动。可酌处：“池波”，太平，如改成“春波”有诗感。“长篙慢点”即已点明划船，“舟儿动”则有些浪费。如加上歌声，则丰满意象。尾句不顺，且未能提领整首诗的格调。将鹅比作“白云”，然后可“牧”，又“过小河”，则一改平常语境，有新诗特色。 试 改 燕剪风裁草满坡，柳丝摇曳荡春波。 长篙慢点歌声
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1文章摘自网络 醉 酒 醉卧他乡亲不知，衣衫未解自矜持。 鼾声唤醒窗前月，怜我口干赠水吃。 【何鹤点评】 这首诗不错，只是结句让人大失所望。有句话叫虎头蛇尾，这首诗的结句连蛇尾都够不上。我不厌其烦地说过，绝句是从后往前写的，就是先有感而后发。就是说有了诗眼后，再补上其他各句。而这首诗弄反了，从前面往后写，飙完高音到最后唱不上去了，可谓是惨淡收场，大煞风景。 试改 醉卧他乡浑不知，衣衫未解自矜持。 鼾声唤醒窗前月
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3【菩萨蛮】三过玉湖代笔 湖光涩涩云天覆，堤边不见垂杨绿。分别已三年，泪容在眼前。 下车临水立，往昔甜如蜜。扑面又风寒，迎风燕影单。
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7本文选自《大学诗词写作教程》
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13【鱼洋绝句法十二】：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。 《灞桥寄内二首之一》 【清】王士祯 长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。 灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。
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10【鱼洋绝法十一】：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。 《大风渡江三首之一》 【清】王士祯 凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。 布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
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6【鱼洋绝句法十】：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。 《万山》 【清】王士祯 新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。 万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
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12【鱼洋绝法之九】第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。 《真州绝句五首之五》 【清】王士祯 江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。 残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。
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10【鱼洋绝法之八】：此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
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10【鱼洋绝法七】：此法为渔洋匠心所在，一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流，读渔洋最须注意此等处，以其有神韵也。
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7【鱼洋绝法六】：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。 《恽向千岩竞秀图》 【清】王士祯 万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。 分明乞与樵风便，身向山阴道上行。 【注释】： 恽（yùn）向：（1568--1655）明代画家。原名本初，字道生，号香山，武进（今属江苏）人。擅诗文，工山水画，早年学董源，巨然，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故
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7本文转自网络 【鱼洋绝法五】：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
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9【渔洋绝法四】：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词。 《杨枝紫云曲之一》【清】王士祯 名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。 忆向灞陵三月见，飞花如雪飐轻丝。
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14【鱼洋绝法三】：第三句故作假设或设问之辞，第四句答之。 《裂帛湖杂诗六首其四》 【清】王士祯 宣宗玉殿空山里，箫鼓楼船事已非。 何似茂陵汾水上，秋风南雁泪沾衣。
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8【渔洋绝法二】：前二句说一事，第三句以转折连词承接。
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15本文转自网络。
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7刘庆霖1959年2月生，黑龙江省密山市人。1978年入伍，解放军西安政治学院毕业，从戎28年，上校军衔。现为中华诗词学会副会长，《中华诗词》副主编。
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16【竹韵书院】讲学 主讲：落日长河 【竹韵书院】今日开学，老夫自知浅陋，厚着脸皮来给180余位学员上第一堂课… 讲什么呢？网络上能搜到的，老夫不想讲；《竹韵诗话》中提到过的，老夫更不想重讲；且结合自己的创作经历，和诸位诗友聊聊“一首七律之拼凑过程”…
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5闲谈律诗中二联的四平头、摞眼与重位 作者/邓凯峰（雪庵堂主） 众所周知，律诗中的中二联有着承上启下的关键作用，如果把律诗看成建筑，那么中二联就是梁柱，梁柱不稳则大厦危矣！另外还要在中二联里达到虚实、情景、物我的转换与对比，从而为引出尾联和全诗的主旨做好铺垫，所以中二联的重要性自是不必赘言。 为何要把“平头、摞眼和重位”合并在一起来探讨呢？堂主认为，因为三者都与中二联的句式结构有关，认识并规避就能让中二
本吧礼赞
感谢你与本吧的一同成长
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四笠已...
