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讨厌周冬雨吧
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戛纳的秘密和中国电影的自我意识(组图)
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和风细雨
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呼唤华莱坞崛起
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自上而下:《忧郁症》(最佳女主角克丽斯汀·邓斯特)《生命之树》(最佳影片金棕榈)《单车少年》(评委会大奖)
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和风细雨
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戛纳选片的三分天下
戛纳的核心一直被笼统地称为“作家电影”或“探索电影”,但这两个名词只是此“核心”外面的包裹物,很有点烟幕弹的作用,因为内核只可意会不可言说。
在每年二十余部正式入选片中,三分天下是不变的定律,一般有三分之一是“政治”电影。政治电影又分三个套路:
一是不懈地重复二战胜利者的历史版本。像今年丹麦导演冯·特里耶——戛纳一手培养的宠儿、作品也从无越界的迹象,只在记者招待会上多了几句嘴,次日即被列为“不受欢迎的人”赶出戛纳,赔礼道歉都没用。几乎没有一年不或明或暗地塞入一两部这样的电影,它们可以是昆汀·塔朗蒂诺疯疯颠颠的惊悚动作片《无耻混蛋》,也可以是貌似生存探索的温情片如今年的《替父寻仇》,电影形式千变万化,目标从不更移。
二是解构或重塑旧文明。对此不同时期有不同战略目标,如目前伊斯兰文明是解构和重塑的重点,中华文明则早已走上策划好的解构和重塑的道路。当然也有对仆从国和反叛国截然不同的双重标准。这部分电影的真实目的是攻打文明对手,基本手法是挖掘征服对象的“受害者”或呕歌“边缘人”、“叛逆者”。今年入围的反映北非妇女不幸命运的《女人泉》就是一例,去年有得奖的法国片《人与上帝》。
三是永远的“冷战”。这部分电影的使命是挖掘“体制受害者”,提供被攻击国的负面证明,有了负面证据才有攻打的道德依据。第二和第三点又可合并为“受害者电影”体系,大陆影人几乎从未走出这个特设圈子。
另三分之一是关系户。关系户的特点是才华平平却荣誉满满,且都持有“长驻证”。这些人才能被不实夸大,你看到他们的美好命运,才明白为什么要不惜一切抢夺艺术评判权,评判权就是定价权,就是发迹权。他们或参展,或参赛,或作各单元的评委,代表的是各个利益集团,颇有使命在身,看起来各有各的国籍,实则来自同一圈子,且秘而不宣。这三分之一可视为戛纳的虚假部分。
最后的三分之一才是戛纳的核心,它一直被笼统地称为“作家电影”或“探索电影”,但这两个名词只是此“核心”外面的包裹物,很有点烟幕弹的作用,因为内核只可意会不可言说。观察和研究影展二十年后,大致找到一个词更具体地含盖这个部分,即“自我意识电影”。这部分电影构成戛纳真正的艺术标准,可称之为戛纳的真实部分。戛纳在前三分之二选片中制造丑闻,挑选筹码,培养卒子,放了很多烟雾弹,却只给予这三分之一导演以“作者”(auteur)头衔,并透过这群作者向全世界推广一种“普世”的电影艺术观。
在此必须澄清“自我意识电影”不是“自传体电影”,更不是“意识流电影”,导演个人完全可以脱离他要表述的现实或幻想,但他的自我意识像影子一样贴附在每一个情节后面。
“自我意识电影”并无固定的形式和内容,也不见得部部好电影,而是其作者无论表述什么形态,都在我与他人、与社会、与世界这条线的某个刻度之上。由于始终处在内与外对立状态,“自我意识电影”时常是围绕着“恶”打转,并形成一种恶的美学。这玩艺恰是中国人最缺乏的,中国即使表述恶的形态,也是在寻找善的美学。寻善即无界,无界则难有时时刻刻放不下的自我意识。
西方人常以自我意识的强弱来试探他文明西化的程度,戛纳核心“作者”群,不管来自哪个文明,意识的西化的确可以算作一个共同点。
hotdogUSA
和风细雨
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长知识了,谢谢楼主!
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和风细雨
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我不过是借他山之石而已,你喜欢,就好。
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