虽然很多人都分析过到底哪一版的杨逍才是最经典的，可是我还是想就我的看法说几句。
（我没有看过所有的版本，所以比较只限于我看过的孙逍，辉逍和铁逍这三版。）
孙逍和辉逍最受赞誉的两个杨逍，重点是这两个杨逍的比较，而铁逍仅凭剧照就将本人雷的外焦里嫩，只是为了写这篇东西而随便瞄了几眼，所以不会放太大笔墨在他身上。

金老书里对于杨逍晓芙的露水姻缘的描写是很有限的，所以改编成剧本后可以自我发挥的空间很大。
我觉得马版《倚天》改写的是十分成功的，风流不羁的左使因晓芙那无暇的善良纯真得以逃
过一死，继而逐渐爱上晓芙最后宁愿孤独一生的情节安排很是合情合理。能让一个从不为女子停留的浪子停住脚步甘愿一生为情所困，这女子必然有她过人的魅力，这一版的美女救英雄安排很好的将晓芙的魅力展现出来了，杨逍注意到她不是仅仅因为她有倾城的容貌，而是她绝不不输给容貌的美丽心灵，这是另外两个版本没有的。杨逍何许人也，逍遥二仙之一，以杨逍的条件什么样的美女没见过，只说紫杉龙王就已是美女一枚了，而且也是明教中人，与杨逍志同道合，不是更容易吸引他嘛，可杨逍对紫杉龙王却没什么感觉，说明我们左使看女人是深入心灵而不是仅限于表象的。
吴版《倚天》杨逍与晓芙的纠缠是开始于杨逍因其风流本性，见到恬美清纯的晓芙忍不住要逗弄她而开始的，继而在接下来的你追我赶里，杨逍被晓芙的不同于他以往所见女人的刚烈坚持性格吸引而爱上她，最终收敛了风流性子孤独一生。这里的确是最忠于原著里晓芙的转述，但是忠于原著却不见得就是最合理的，金老原著没有在逍芙恋上大做文章，只是在晓芙对灭绝的描述里表现出来，要知道晓芙是不可能将自己与杨逍的事详详细细的说给灭绝听的，只会大概的说个经过，她也更不可能对灭绝吹嘘自己怎样的好最后让杨逍看上这种话的，所以吴版《倚天》因为要忠于原著，只是按部就班的让杨逍碰到晓芙继而追求，晓芙
起初抗拒最后被吸引的情节安排反而削弱了晓芙的个人魅力，也连带的削弱了杨逍的魅力。这里的杨逍给人的感觉是因为纠缠晓芙的过程里晓芙不像他以往的女人那样柔顺，那样轻易的就接受他而被吸引的，让人觉得杨逍就像一个普通的从未在感情上被人拒绝的优秀男子，第一次被拒绝自然会有不同的感觉，可是因为这个就爱上一个人未免牵强了一些，没能让人体会到晓芙值得杨逍如此爱怜的原因，也让杨逍显得像是一个不服气被拒绝，赌气一定要得到眼前女子芳心的肤浅之人了。当然，这里不能说是辉逍和滕芙演绎的不好，只能怪剧本改编的太过一板一眼。
对于口条逍，陶虹的晓芙我还是挺喜欢的，还是挺有那种楚楚可怜，青春无邪，可以让人不自觉多看几眼的特质，杨逍会注意到这样的晓芙是正常的。但情节上安排的挺没说服力，让人觉得杨逍爱她就是因为她漂亮，这样就一生一世了，未免索然无味。

逍芙恋除了杨逍和晓芙相爱的过程外，另一个吸引人的部分就是杨逍父女相认的场景了。不是我偏心孙逍，感觉是骗不了人的，三版认女我都是很认真仔细的看下来的，什么都不去想，只是专心体会剧情，看到孙逍认女，眼泪是无法控制的，孙逍是真的能让人打心里体会到他失去晓芙的悲痛的，还有当他体会到晓芙寄托在女儿名字里对他不悔的感情时的震惊和感动让人绝对相信那句不悔对他的震撼力。我会和孙逍一起哭不是因为他是孙逍，只是因为他那能穿透人心的悲伤。而这里小不悔的表现也值得表扬一下，她怯怯的叫的那一声爹，她天真的问杨逍：“娘在天上，无忌哥哥说她来找你了，你看见她了没？”时的表情，和听到无忌说晓芙死了后跟她爹一样一连几个的你骗人都很让人心酸。
辉逍的认女我没有太悲伤的感觉，不会想哭，不过那个劈山还是挺悲壮的，只是又是剧本或者是后期剪接的问题，杨逍只是看到铁炎令就知道晓芙死了的情节让人有点摸不着头脑。同样让人摸不着头脑的还有不悔的名字由来，这里的晓芙不是因为在她对杨逍交了心之后，杨逍还在犹豫要不要为了她舍弃整个树林而气跑的吗，后来她也没再见杨逍，她自然不会知道杨逍在她走了以后后悔不已，为她收了心。那她不悔什么？不悔爱上一个在她和整个树林之间难以抉择的男人？还是她有预知未来的能力，能预知杨逍后来终于一心一意对她的痴情？！唉，又是剧本害人！还有不悔，不知道是不是导演只顾了体现杨逍的悲伤而把不悔给忘了，好像这里没有小不悔的事一样。
铁逍的认女，我很不厚道的笑着看完的，其实我真的很努力的要投入剧情的，可是，嘴角不受控制的向上飞扬，从没想过会有一天看杨逍认女看的这么欢乐的。看铁逍对着铁炎令念叨晓芙，我总感觉那令牌上是台词，而且铁逍粉努力的要挤出眼泪来的样子让我很想递给他一瓶芥末油擦眼睛，免得他那么辛苦。这里的不悔反应更怪，铁逍最后好容易挤出点眼泪来，不悔却一直一个表情，一滴泪都没掉，好像这里说的不是她娘似的，反而送无忌走的时候哭的叫一个伤心。

最后再八一八三个杨逍的扮相。辉版逍迷总是会以扮相来说明辉逍胜于孙逍的原因，的确，若只看金老的描写，辉逍的造型的确最符合那段文字，可这也不能说明孙逍不如辉逍啊！孙逍除却造型与书里说的书生装扮不同，少了几分儒雅外，他的风流不羁，潇洒俊逸，还有那不怒而威的霸气却是无人能演绎的这般自然的。辉逍符合原著造型，他本人的演绎也算中规中矩，能将左使的特质演绎出来，可是辉逍的气场总是比孙逍低了许多，不像孙逍那般能让人惊艳，可见仅仅符合原著是不够的，左使能吸引人的气势与魅力和装扮无关。孙逍的造型的确和书生装扮扯不到一起去，可纵使穿着江湖侠客般的衣服，孙逍眉间眼底的淡然从容丝毫不会让人觉得他粗犷如武夫，看殷野王给孙逍酒里下毒那段，孙逍悠然自得浅笑的样子，活脱脱就是一个温文儒雅的翩翩君子嘛，和衣服毫无关系。
至于铁逍那个造型我真的无语了，要说衣服也不难看，可是造型师大人，您明知道张大人有个大肚子就别把衣服设计的那么贴身了，那个肚子生生的毁了衣服毁了杨逍，哪里看得出飘逸潇洒啊！铁逍的衣服也有一件外面罩着白纱的，他还很喜欢将那层纱撩到半空，好像这样就能表现他的潇洒飘逸，可我怎么总觉得那层纱是自顾自的在那儿飘自己的，根本和套着他的人没一点关系，甚至让人觉得那白纱太悲剧了，被套着它的人连累，飘都飘不那么好看。反观孙逍的衣服都是很深的颜色，本身深色衣服就比浅色衣服显得要厚重一些，尤其黑纱不如白纱显得轻灵飘逸。更何况孙逍的黑纱还是束住腰的，没啥飘的空间，可孙逍就是有本事让那黑纱看起来好像要随着他的举手投足，或者是笑容一起飞扬起来似的。而且孙兴接拍杨逍的时候衣服是给徐少强做的，根本来不及给他重新做，孙兴就硬是能穿着大一号的衣服演出了一个无处不看着潇洒的杨左使，这里不能不佩服孙兴的演技。
罗哩罗嗦说了一通，但是不比不知道，一比吓一跳，辉版逍芙恋像是一个花花公子终于被一个好女人改变的故事，很典型的言情小说剧情，纵然造型最符合原著可少了点可以让人体会到晓芙不悔的感动。而口条张根本就是直接毁掉了杨逍，我觉得这版的晓芙给女儿取名不悔是想表达不后悔离开杨逍的想法，不后悔爱上杨逍只是口条逍自我陶醉，一厢情愿，自我安慰的想法而已。
只有孙逍才是真正配得起“不悔”这句话的杨逍！


原创吗?
我挺赞同滴

支持一下，等有时间慢慢品赏

孙逍眉间眼底的淡然从容丝毫不会让人觉得他粗犷如武夫，看殷野王给孙逍酒里下毒那段，孙逍悠然自得浅笑的样子，活脱脱就是一个温文儒雅的翩翩君子嘛，和衣服毫无关系。
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我也很喜欢这个场景的，当时人觉得是“公子如玉”

没错，我也觉得孙逍骨子里的气质风流文雅。
好文啊，分析的很精辟，铁逍的那一段笑翻了偶

就这三版的杨逍,辉逍属于看过没感觉型,但是凑合着看看还行。铁逍每次看他我就特喜庆,整个一个膀大腰圆,颠着将军肚的皇阿玛的形象,不厚道的说看到他俺就特替纪晓芙郁闷,估计看到这形象不后悔才怪。至于孙逍,我们当年很多看倚天就是冲着孙逍去的,他所演绎的杨逍,才是真正让人理解为什么晓芙离开他,但始终不悔!

造型那段说得太好了。武侠若不演绎出一点异于常人的地方，也体现不出高手跟芸芸众生的区别。记得殷野王出场的时候有一段手摇折扇，行路足下生沙不起的描述，很是招人遐想。按倚天的层次分类，逍哥德智体美各种水平都起码比殷野王高一个等级，自然要有更胜一筹的风度才相称。铁逍和辉逍在气质上都不够仙，辉逍还可以说内敛，符合书生的形象，武功出手也算不凡，至于铁逍……唉，也是堂堂杨左使一枚啊，连殷野王都比不上，我就不敢想像把阿玛放沙漠上会出现啥情况，大概直接沉了吧。白纱飘不好看，可能是反差太大的两个物体凑一起只会欲盖弥彰。武侠里写的外功和内功还是很有理的，外功练得再强也练不出衣袂鼓荡飘然若仙的范儿，要达到那水平得靠内力修为。孙逍的气质是由内而外，才能把衣服穿得浑然一体，举手投足间挥洒自如，让人见之忘俗啊。

好，真是把我心里的话都说出来了！第一次见孙逍我还是和妈妈一起看的，当年我妈妈说帅，现在再看真知道什麽是帅！说得真好

只有孙版的看全过，别的实在没办法太吸引我
永远支持孙逍
希望以后导演能找个比较合适的演员演左使，不要太让人看不下去了。也不能为了不抢张无忌的风头，就把左使演成那样呀！

其实张兆辉版女侠的叙述是不符合原著精神的，因为她很直白的就喊出了心甘情愿，这是找拍。当然，如果跟陶虹版的比，她至少没说“杨逍”是个有情有义的好人，陶女侠简直就是找砍。
另外，我看过的、纸质的、单独分析小说《倚天屠龙记》的文章，没有一篇明确说左使风流的，不管是“是真名士自风流”的风流还是另一种（当然我也不能把所有的分析文都看了）。原著小说里也没有类似的描写。左使从前有过很多女人的说法貌似是自93孙兴版始的（这么说不确切，因为还有一个刘德凯版的倚天鄙人没看过），86版的左使甚至表示自己从前从来没有跟女人那么亲近过，当然，我不太相信。很多女人这个说法在张兆辉版被发扬光大，还有了切实的表现。不过幸好到了张铁林版及吴晓东版就没有这方面的描写了，幸甚。