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炮轰古装偶像剧 把一夫多妻表现得很美好
广州日报：观众对于《甄嬛传》的评价很高，说这么长的剧集追起来并不累，你有预料到这样的反馈吗？
郑晓龙：对我来说，《甄嬛传》已经翻篇了，我现在主要的心思在《新编辑部故事》上。其实，包括李银河、六六、宁财神等都打电话跟我说好，文艺界有点文人相轻，而且这个圈子里总是有点互相诋毁，连他们都有很高评价，我就特别看重。
广州日报：这几年宫廷戏已经太多了，重点在于能否拍出新的东西。
郑晓龙：对，很烂、很多，但是仍然可以把它拍好，关键是你是不是有一个正确的价值观和历史观，你仍然可以把同样的题材拍得让大家欲罢不能。能够把原来那些错的东西纠正过来，给这类题材一个正名的机会。
广州日报：目前的宫廷剧最大的问题是什么？
郑晓龙：他们就纯粹只要能赚钱、有好收视率，什么价值观都不重要。我特别反感古装偶像剧的说法，它实际带来了误导，让观众觉得封建社会比我们现实社会好，这个非常奇怪。我听说有一个女孩儿以为跳井能够穿越到那个过去的宫廷，结果就跳死了，她们根本不知道一夫多妻是一个多么落后的社会制度，这太可悲了。
广州日报：这需要批判。
郑晓龙：不光是后宫剧，有些历史剧把帝王将相表现得无比伟大，这是应该受到批判的。我们在讲他优点的时候，也要讲出封建社会头子的残暴，背后的那些问题，这才叫客观。
广州日报：还有的很雷，极尽狗血之能事。
郑晓龙：对，我看了好多这一类的片子，细节极其虚假和弱智。这实际上是在挑战观众的容忍度，降低了观众的审美水平。其实大部分是一些青少年观众，他们的文化水平和欣赏能力还比较低。年轻时爱看，再过两年他们也看不下去了。
炮轰演员高片酬 投资方不懂创作只认明星哄抬物价
广州日报：关于演员高片酬的现状，作为资深前辈，你怎么看这个问题？
郑晓龙：当明星制出现的时候，在他有多个选择的情况下，演员高片酬成为一个无法改变的事实。为什么呢？一个明星能给你带来实际效益，你就要用。另外，很多剧组和投资方没有能力或者不愿意在剧本上、制作上真正地下工夫。他们只能靠演员来吸引眼球。
广州日报：在你的戏里有没有出现这种情况？
郑晓龙：从来没有，最早期的演员很便宜，现在高片酬我就不用，到我这儿拍完了以后再高就行。你有能力做好剧本和制作，演员不是很有名，但是你能调整他，让他演得很好，那干吗非要用那么高价钱的演员？
广州日报：很多人讨论说，演员片酬应该要控制一下，还是纯粹靠市场来调节？
郑晓龙：这个事情有多少年了，但解决不了。它符合市场规律，演员和制片方是一个愿打，一个愿挨的关系。现在很多制片方投资很盲目，挖煤的、搞房地产的、做衣服的，干什么的都进来了。第一他不懂剧本，第二他不懂创作，第三他不懂市场。人家说用演员能够卖钱，他于是就花钱去弄演员。
广州日报：观众对于《甄嬛传》的评价很高，说这么长的剧集追起来并不累，你有预料到这样的反馈吗？
郑晓龙：对我来说，《甄嬛传》已经翻篇了，我现在主要的心思在《新编辑部故事》上。其实，包括李银河、六六、宁财神等都打电话跟我说好，文艺界有点文人相轻，而且这个圈子里总是有点互相诋毁，连他们都有很高评价，我就特别看重。
广州日报：这几年宫廷戏已经太多了，重点在于能否拍出新的东西。
郑晓龙：对，很烂、很多，但是仍然可以把它拍好，关键是你是不是有一个正确的价值观和历史观，你仍然可以把同样的题材拍得让大家欲罢不能。能够把原来那些错的东西纠正过来，给这类题材一个正名的机会。
广州日报：目前的宫廷剧最大的问题是什么？
郑晓龙：他们就纯粹只要能赚钱、有好收视率，什么价值观都不重要。我特别反感古装偶像剧的说法，它实际带来了误导，让观众觉得封建社会比我们现实社会好，这个非常奇怪。我听说有一个女孩儿以为跳井能够穿越到那个过去的宫廷，结果就跳死了，她们根本不知道一夫多妻是一个多么落后的社会制度，这太可悲了。
广州日报：这需要批判。
郑晓龙：不光是后宫剧，有些历史剧把帝王将相表现得无比伟大，这是应该受到批判的。我们在讲他优点的时候，也要讲出封建社会头子的残暴，背后的那些问题，这才叫客观。
广州日报：还有的很雷，极尽狗血之能事。
郑晓龙：对，我看了好多这一类的片子，细节极其虚假和弱智。这实际上是在挑战观众的容忍度，降低了观众的审美水平。其实大部分是一些青少年观众，他们的文化水平和欣赏能力还比较低。年轻时爱看，再过两年他们也看不下去了。
炮轰演员高片酬 投资方不懂创作只认明星哄抬物价
广州日报：关于演员高片酬的现状，作为资深前辈，你怎么看这个问题？
郑晓龙：当明星制出现的时候，在他有多个选择的情况下，演员高片酬成为一个无法改变的事实。为什么呢？一个明星能给你带来实际效益，你就要用。另外，很多剧组和投资方没有能力或者不愿意在剧本上、制作上真正地下工夫。他们只能靠演员来吸引眼球。
广州日报：在你的戏里有没有出现这种情况？
郑晓龙：从来没有，最早期的演员很便宜，现在高片酬我就不用，到我这儿拍完了以后再高就行。你有能力做好剧本和制作，演员不是很有名，但是你能调整他，让他演得很好，那干吗非要用那么高价钱的演员？
广州日报：很多人讨论说，演员片酬应该要控制一下，还是纯粹靠市场来调节？
郑晓龙：这个事情有多少年了，但解决不了。它符合市场规律，演员和制片方是一个愿打，一个愿挨的关系。现在很多制片方投资很盲目，挖煤的、搞房地产的、做衣服的，干什么的都进来了。第一他不懂剧本，第二他不懂创作，第三他不懂市场。人家说用演员能够卖钱，他于是就花钱去弄演员。
谈过去：推出了冯小刚、姜文、葛优无怨无悔
广州日报：在北京电视艺术中心专任行政职务26年，如今重新回到创作一线，会觉得在机关的那些年耽误了吗？
郑晓龙：从个人创作来讲肯定是耽误了。但是我觉得对中国的电视剧事业还是有蛮多促进，推出了冯小刚、姜文、葛优、赵宝刚等人，所以无怨无悔吧。
广州日报：无论是演员，还是投资方，大家都觉得郑晓龙这三个字就是招牌。
郑晓龙：我不认为我就是什么金字招牌。但是我一年就拍一部片子，而且基本上我都是自己直接弄剧本，然后拍摄，再到后期的剪接、制作，我全都主导，这样质量有保证。我没有别人那么多，但是人一辈子，你不是拍了多少，是真正成功了多少，真正好的有多少，这我觉得更重要。文艺作品毕竟和物质产品不一样，还是要陶冶人的心灵。
谈现在：养家糊口当导演
广州日报：你刚才说一般都是自己写故事，你还会和以前一样采用“头脑风暴”吗？
郑晓龙：会，都是大家在一起拍脑袋想。他们好多人都叫我故事大王。我其实最喜欢干的不是当导演，我最喜欢干的就是从无到有来创作剧本。我干行政时给这个导演头脑风暴，给那个导演头脑风暴，但这么干一分钱不挣。因此，从养家糊口的角度来说，我也要当个导演。 广州日报：20年后拍《新编辑部故事》，打算给观众一个怎样的新感觉？
郑晓龙：口味会比较重。表演、台词各方面的，包括后现代的、无厘头的，各种方式无所不用其极。它不光是一个幽默，整个是一个大的喜剧。我觉得跟我这个喜剧比，其他喜剧都属于轻喜剧了。
广州日报：你创造过电视剧的多个第一，这次会有哪方面的探索？
郑晓龙：模式上我每次都希望有点创新，大家会看到《新编辑部故事》有很多不一样的地方。形式、内容还有表演方式都会有很大变化，对现实生活也有很多干涉，观众一定会觉得很好看。
广州日报：在北京电视艺术中心专任行政职务26年，如今重新回到创作一线，会觉得在机关的那些年耽误了吗？
郑晓龙：从个人创作来讲肯定是耽误了。但是我觉得对中国的电视剧事业还是有蛮多促进，推出了冯小刚、姜文、葛优、赵宝刚等人，所以无怨无悔吧。
广州日报：无论是演员，还是投资方，大家都觉得郑晓龙这三个字就是招牌。
郑晓龙：我不认为我就是什么金字招牌。但是我一年就拍一部片子，而且基本上我都是自己直接弄剧本，然后拍摄，再到后期的剪接、制作，我全都主导，这样质量有保证。我没有别人那么多，但是人一辈子，你不是拍了多少，是真正成功了多少，真正好的有多少，这我觉得更重要。文艺作品毕竟和物质产品不一样，还是要陶冶人的心灵。
谈现在：养家糊口当导演
广州日报：你刚才说一般都是自己写故事，你还会和以前一样采用“头脑风暴”吗？
郑晓龙：会，都是大家在一起拍脑袋想。他们好多人都叫我故事大王。我其实最喜欢干的不是当导演，我最喜欢干的就是从无到有来创作剧本。我干行政时给这个导演头脑风暴，给那个导演头脑风暴，但这么干一分钱不挣。因此，从养家糊口的角度来说，我也要当个导演。 广州日报：20年后拍《新编辑部故事》，打算给观众一个怎样的新感觉？
郑晓龙：口味会比较重。表演、台词各方面的，包括后现代的、无厘头的，各种方式无所不用其极。它不光是一个幽默，整个是一个大的喜剧。我觉得跟我这个喜剧比，其他喜剧都属于轻喜剧了。
广州日报：你创造过电视剧的多个第一，这次会有哪方面的探索？
郑晓龙：模式上我每次都希望有点创新，大家会看到《新编辑部故事》有很多不一样的地方。形式、内容还有表演方式都会有很大变化，对现实生活也有很多干涉，观众一定会觉得很好看。
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