试论《标准草书》留给我们的创造空间
李松朋
《书谱》曰：“淳醨一变，质文三迁。驰骛沿革，物理常然。”事物总是随着社会的发展在不断变化，书法如此，文字亦是如此。七十年前，于右任先生《标准草书》的问世，不但开创了一个以草书规范化、实用化为目标的草书标准化的伟大事业，而且也顺应了文字走向简洁与书法由纷杂走向规范的演变规律。
时至今日，《标准草书》与草书标准化已被海内外学界所熟知，其旷世功勋在被人们啧啧称赞的同时，也依然有些朋友迷惑不解：草书由多样变为统一，草书的丰富变化还会有吗？如果都去学《标准草书》那不是要导向一种风格吗？到最后，万人一面（一种风格），一字万同（一种写法），我们的创造性去那里发挥，我们的个性去那里张扬？草书艺术会不会因此而窒息？……要回答这些问题，我们必须首先从了解《标准草书》开始。
一、《标准草书》的贡献
从1927年左右开始，于右任先生着手历代草书资料的搜集与整理。1932年他联络同好刘延涛、胡公石、周伯敏、李生芳等成立标准草书社，创办《草书月刊》，确立“易识、易写、准确、美丽”的标准从历代草书作品中寻找符合条件的草字为草书定形，并最终于1936年出版了百衲本《标准草书千字文》。此后历经数次改版，甚至由于右任先生亲自书写，影响深远。
《标准草书千字文》的问世，解决了草书形体不定，容易混淆的问题，对于草书的广泛学习、应用、推广提供了不可缺少的基础保障，而且还可以“求制作之便利，尽文化之功能，节省全体国民之时间，发扬全民族传统之利器！”
《标准草书》的另一重要贡献是从形体不定、纷繁复杂的众多草书中总结出了草书的造型规律，确立了代表符号、形联等草书的组织原则，界定了习惯字、符号互借的适用范围。正如刘延涛所说：“于极紊乱复杂之中，求出其极清晰严整之演变规径”，“表例条贯、晤一通百。”
再者，《标准草书》中还提出了“忌交”、“忌触”、“忌眼多”、“忌平行”四条草书禁忌与艺术造型规律。
可见，《标准草书》从形（为草字定形）、理（探求草字的造型组织之理）到法（草字书写之法）形成了一套比较完整的体系，是目前对草书整理所取得的最大成果。它必将在书法、文字学、信息技术、文字改革、对外交流等方面和领域产生巨大的影响。
二、客观看待《标准草书》
对于《标准草书》，人们容易产生这样的误解：
1、把《标准草书》等同于于体草书。以为推行《标准草书》就是拿于右任的书法风格统一天下的草书，这是明显错误的。
2、把草书标准化当成草书风格的单一化。草书标准化是为每一个草字定形，但并不限定其艺术本质的发挥。我们看一下楷书就明白了：楷书的普及与统一早在唐代以前就完成了，但照样会在唐代出现像虞世南、欧阳询、褚遂良、徐浩、颜真卿、柳公权……众多风格各异的书法大师。可见字体的标准化并不妨碍书体艺术性的发挥和书法家艺术成就的创立。
3、把《标准草书》看成是既成的、不能改变的教条。认为《标准草书》就是标准，不能改变。其实任何一件改革，都不可能一下子就彻底成功。它必然需要许多人不断的努力，并在实践中接受检验，在研究中不断完善。《标准草书》也是这样。
《标准草书》是幸运的，他遇到了于右任。于先生不仅在制定标准、建立规范方面对《标准草书》有奠基之功，而且还在应用文字与书法艺术的实践中身体力行，不断推广、完善《标准草书》。在可以预见的将来，肯定还会有许多像于右任这样书写《标准草书》但风格各不相同的书法艺术大师的出现。
《标准草书》也不是完美的，在字的定形、标准的确定、规范的建立等方面还有值得我们深入研究和改进之处。另外，就标准草书而言，其书法风格目前还仅限于于右任一家，所以在书写实践中还有许多可以进一步发展的书法要素和艺术发展方向。这些都为我们的创造力的发挥提供了广阔的施展空间。