正派
　　通俗小说和一切通俗文化一样，要反映主流的价值观。曾经有作者问我，这话究竟是什么意思，我回答说，你起码要符合“八荣八耻”吧！小说一号主人公不符合“八荣八耻”的，写得再好，也不会在我们这里有出版的机会。因此，我提醒投稿者，首先检查主人公的思想。
　　一号主人公即使不能成为道德楷模，也不能有较大的道德污点，尤其不能有低级趣味。检验这一点也很容易，就看小说能不能改编电视剧。
　　这一点，请有意投稿的作家参考美国通俗小说和电影。
　　我们要求的小说，一定是：
　　正义战胜邪恶，真诚胜过虚伪，坏人得到应有的下场。
　　故事总的模式是“八路打鬼子”，不能是“鬼子打八路”，“鬼子打鬼子”的一般也不做考虑。
　　唉，这个老是有人提出意见，我的意思很明确，陈世美总不能把包公铡了吧？如果小说里写一帮“陈世美”在那里乱搞一气，恐怕意义不大。
特别说明1：本人是个彻底的自由主义者，一贯主张创作自由，任何题材，任何人物都可以写成小说。但是，本人的职业志趣在于编辑畅销通俗小说，那些挑战道德边界、探索人性劣根的作品，在我看来属于严肃小说，不在我的工作范围内。
特别说明2：以前说过，一号主人公不能有“吃喝嫖赌抽坑蒙拐骗偷”等恶习，这是反着说，从正面讲，我也说过，起码要符合“八荣八耻”，居然遭到一些非议。我这里还要再强调一下。我自己感觉，“八荣八耻”实在是很低的标准，是一个好公民的起码标准。再稍微高一些，民主、科学、法治、自由、平等、博爱、人权，这些是西方传进来的，我认为是普世的价值观。中国传统的，忠、孝、仁、义、信、诚、勇、毅、廉、节……直至悲天悯人的情怀，都是我们应该肯定的价值。当然，愚忠愚孝除外。金庸先生也说过，他写小说，真正宗旨，当是肯定中国人传统的美德和崇高品格、崇高思想，使读者油然而生敬仰之心，觉得人生在世，固当如是。值得深思。
特别说明3：我曾举例说，《冷战谍魂》是我欣赏的作品，有人提出异议说，这小说符合八荣八耻吗？如果熟悉好莱坞的大片，就能看出一点，这些片子基本都宣扬美国中产阶级认同的那些价值观，基本都为美国利益服务。《冷战谍魂》是高度符合美英国家利益的作品。《真实谎言》、《碟中谍》等，无不如此。
　　刺激
　　一部小说，如果不够刺激的话，我怕很少人愿意坚持看到底。这个似乎没有很大的争议。但什么样的刺激适合印出来卖钱，好像还有一些疑问。
　　我以前说过，要健康的刺激。这要参考第一条标准。
　　下面简单说下我对小说是否刺激的感觉。
据说托尔斯泰根本就看不上莎士比亚。
　　《战争与和平》出版，法国作家福楼拜阅读之后，极为钦佩，禁不住开口赞叹：“这是莎士比亚！这是莎士比亚！”
　　我想，托尔斯泰如果听到，肯定感觉很郁闷。
　　在文艺评论这个领域内，不同的意见实在是很正常。我一贯主张自由批评。
　　我只说自己的观点和感觉。
　　当然，欢迎所有真诚的批评。
所谓刺激，就是吸引读者一直读下去，也可以说是“阅读的黏着性”。
　　主要有以下因素：
　　1． 重大的貌似“不可能完成的任务”。
　　2． 读者心目中的英雄或者美人的命运。
　　3． 密集的危局。
　　4． 预期的印证与打破。当然，首先要让读者产生预期。
　　5． 持续的笑料。
　　6． 我感觉的最重要的一点：情感的沉迷。读者对人物产生感情，在阅读的过程中体验、消费这种感情。也就是以前说过的“爱恨望服痛”。
　　关于小说情节
　　好的通俗小说，首先提供给读者的是一个有吸引力的故事。如果缺乏这个因素，小说就是失败的作品。
　　在瞬间吸引观众的注意力；安排故事情节，让故事具有持续的吸引力；以及让故事深深刻在人们的记忆之中。
　　所有被称为伟大的故事，都来自伟大的创意，几乎在所有伟大的故事创意中，都有一种人性的展现。
　　投稿小说必须要有一个完整的好故事，足以吸引读者。故事要新鲜，有一定的深度，足以成为潜在读者关注的焦点。
　　那些没有核心故事的小说，在我这里是不受欢迎的。
　　像《冷战谍魂》这样的故事，是我最欣赏的故事，建议没有读过的投稿人读一读。
　　几个容易检验的指标：
　　第一页就要使读者发生强烈的兴趣。
　　情节不落俗套，不读到最后一页，不能知道结局。让自认为有水平的人总猜错。
　　要有阅读黏着性，跌宕起伏，使人欲罢不能。最好让人在一天之内读完。
　　全书让读者大笑10次，大哭3次。
关于人物
　　主人公身份超常，经历传奇，凡夫俗子的庸常事件，就不必浪费读者的宝贵时间了。
　　人物的命运——生死、爱恨、贫富、穷通——要引起读者高度的关心。
　　人物与读者有强烈的相关性，使得读者产生阅读中的“代入”效应。阅读中让读者感到撕心裂肺、荡气回肠。

智慧
　　读者花了几十块钱，买一本书回去，还要花费至少2-3天（一般速度）的时间来看，说老实话，阅读成本是很高的。所谓“开卷有益”，如果没有足够的收益的话，如果小说里没有足够吸引读者的新的智慧，读者怎么会为此劳民（花时间阅读）伤财（掏钱买书）呢？谁会读书呢？
　　我相信，读者的收益，主要在于作者书中奉献的智慧。
这智慧分以下几种：
1． 人生智慧。
　　作者对人生和社会的理性感悟，获得读者的认同。没有足够智慧的书，我是不看的。
　　举例，巴尔扎克在一部小说的开头写道：“有钱的独生女是人世最可怕的配偶。”
　　2． 技术的智慧。
　　读者阅读后可能学到一些对自己的事业发展有用的知识或技能。
　　看《三国演义》学打仗，看《胡雪岩》、《商道》等学做生意，看《输赢》学销售……我感觉这是一种“虽不能之，心向往之”的情况。就好比那“独孤九剑”一样，号称天下无敌。有读者会说，这不是蒙人吗？呵呵，只要让听见的人愿意交学费学习就足够了——我心里有矛盾。其实，作为一个图书编辑，我最不愿意出现的情况就是，因为我编辑的图书，读者阅读后产生不好的结果，这不是误人子弟吗？但，我想，高明的读者自己会从书中吸收适合自己的营养。

　3． 行业内幕。
《圈子圈套》表现外企高层的斗争。《狼图腾》表现特定的地域文化。
阿瑟•黑利的小说最能体现这一点。
例如，他在《钱商》中写一个银行的现金柜：
复杂巧妙的现金抽屉内还装置一套附着报警系统。一把小车推到出纳柜前指定的地点，电路就把每一个现金抽屉同银行内部的通信网接通。抽屉内暗藏一个报警开关，开关上面压着一叠普普通通的钞票，被称为“金钓饵”。
　　出纳员都接到过指示，在平时交易中不得使用这叠钞票，但倘遭抢劫，则应先把“金钓饵”交出去。把这叠钱一拿走，一个无声撞针开关就被触发；立即，银行安全部和**都会闻讯，在通常情况下能于几分钟内赶到现场。此外，开关还能连带触发暗藏在头顶的摄影机。“金钓饵”都是联号钞票，号码登录在案，供以后作证据用。
这样的内容，我看一遍就完全记住了，还可以给别人讲。凡是听到的人，没有不赞叹的。
所谓新的智慧，“新”体现在以下几个方面：
1． 人物身份新
2． 主要情节推动的过程新
3． 揭示出主人公人性的某个新的侧面
4． 小说中有一些新的“段子”，足以让人读过一遍就乐于传播
5． 小说中有一些新的隽语，是别人没有这么说过的
小说应该是丰富多采的，我只是喜欢其中的一些类型。我有过明确表态：我没有编尽天下好小说的野心。我不喜欢的作品，有很多是极为优秀的作品。这是一个趣味的问题。就好比托尔斯泰不喜欢莎士比亚一样。虽然我这么说有把自己跟托尔斯泰相提并论的嫌疑，先BS自己一下。
　　审稿程序
　　我一定要先看至少300字的故事梗概。（花费大约2分钟。约90％的小说稿就这样处理）
　　一定要看开头的3000字。（花费大约10分钟。主要看文笔与叙述故事的能力。在10分钟内做出判断。）
　　一定要看你认为写得最精彩的段落。（花费大约10分钟。看作者文笔达到的高度。）
　　以上看过后我认可了，才会看小说全稿。（10万字的稿件，大约要花费一天时间。如果最后没采纳，就算是浪费了一天。你要是老板，估计也不会给我发薪水。所以，除非是特别好的稿子，我是不会看的。）
　　看完全稿后，如果有合作意向，我会推荐给同事一起讨论。（时间不能确定，但总归在一周到两周左右有个结果）
　　根据稿子内容不同，参与讨论的人也不同。只有所有人都同意签约出版，我们才会跟作者签约。


投稿要求
　　本人接到的小说投稿太多，确实无法仔细拜读每一部投稿。因此，我想你花费一点时间来完成一份投稿档案是值得的。——这个档案能让我们在最短时间内发现大作的优点。即使我们没有接受你的稿件，有了这份档案，大作的优点也更容易被其他出版机构发现、认可。
投稿档案
小说题目：
　　投稿时间：
　　作者：
　　笔名：
　　单位：
　　职务：
　　通联：
　　电子信：
　　msn：
　　qq：
　　已出版作品（题名、出版社、出版年）：
关于小说，我最希望知道的是：
故事：你写了一个什么样的故事？用200-500字简介故事的大致情节。
　　何人何时何地干了何事？何因何果？却是为何？
特色或者创新之处：与同类小说比较，这一部小说有什么优胜之处，如果这个不足以打动我，我就不会继续看下面的内容。
艺术成就：说明你的书在艺术或者内容上取得的成就。
根据地读者：
精彩语言（你自己独创的语句，别人写过的不算）：（5－10句）
别人的评论：（如果有的话）
精彩段落：


策划之前问这些问题
　　1． 故事的主题是什么？
　　2． 这本书从一个具有新闻报道价值的不寻常的、有争议的或者有煽动性的角度提出了什么问题？
　　3． 作者的生活和小说之间有没有宣传的点？
　　4． 作者写书的情况能否作为宣传的点？
　　5． 小说能否吸引组织或者机构，让他们从共同推广中获益？
　　6． 小说的中心，能否作为新闻报道？
　　对一本书的三种层次的定位
　　第一层次
　　1． 本书会导致或者创造任何新的文学话题吗？
　　2． 本书与最近出版的类似题材的书有怎样的不同？
　　3． 本书值得做一个有计划的营销活动吗？
　　4． 有超常规的营销计划吗？
　　5． 有没有可能改编为影视剧？
第二层次
　　1． 这本书怎样影响人们的生活？
　　2． 最能描述这本书的三个广告词是什么？
　　3． 谁对这本书最有兴趣？为什么？
　　4． 谁将掏钱购买本书？
　　5． 是什么驱动他们买？
　　6． 作者和书为什么是重要的？
　　7． 本书最令人着迷的部分是什么？
　　8． 这本书有令人感到不舒服的地方吗？如果有，是什么？怎么让人感到不舒服？
　　9． 本书具有独到的出人意料的地方吗？
　　10． 这本书有争议吗？
　　11． 作者透露了什么秘密吗？
第三层次
　　1． 本书吸引或得罪任何特殊群体或个人吗？为什么？
　　2． 本书把具有特别意义的信息传递给每一个读者吗？
　　3． 本书是否有什么地方需要对某些人做出强调，对另一些人则一笔带过？如果有，是哪些部分？为什么？
这些问题，如果都（呵呵，基本不可能）有令人满意的答案，这小说的畅销几乎就是“可以买保险”的了。
　　　　：）

附录1：常见的具体问题
　　从“故事、人物、语言、结构”四个方面来考察。

附录2：关于故事梗概
　　千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概都，我就会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。我心里会说：这都不会，那趁早别玩儿文字了。如果还想继续玩，就必须学会写故事梗概。
　　如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。
　　故事梗概要达到如下目标：
　　（１） 说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。
　　（２） 说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。
　　（３） 说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。
　　（４） 说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。
举个较短的故事梗概的例子：
　　题名：《教父》 作者：马里奥.普佐
　　二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。
　　时间：二战刚结束，1946年。
　　地点：美国、意大利。
　　人物：老教父，迈克尔。
　　特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。
　　主要事件：复仇，争霸。
　　困难：仇家的毒辣手段。
　　意义：保存自己，消灭对手。
　　结果：迈克尔成为新的教父。
　　第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。
　　第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。
故事梗概的常见偏差
　　（１） 流水账。
　　（２） 说概念，谈感觉，看不出故事。
　　（３） 情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。
　　（４） 文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出１０万字的好书来。

附录3：开篇如何立即打动读者
　　开篇不能立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用下面几个办法试试看。
　　1. 点穴
　　2. 亮剑
　　3. 挥棒
　　点穴：“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。
点笑穴。
　　方法解说：
　　开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的内容。
注意：
　　当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着这句话。
　　我感觉还可以加上一句：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。
　　点涌泉。
　　方法解说：
　　张无忌在绿柳山庄陷阱中点赵敏的足底涌泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。
　　我感觉明晓溪的《烈火如歌》是一个很好的例子。
　　当然，还有很多成功的例子。
注意：
　　这个方法尤其要杜绝低级趣味。
掐人中。
　　方法解说：
　　掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之中，这种情感立即生发、弥漫、凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什么样的情感，我想，大致有这些：同情之心、敌忾之心、愤怒之心、好奇之心、仰慕之心……
注意：如果唤起的是不很健康的情感，则要十分小心。
点膻中。
　　方法解说：
　　在武侠小说中，点膻中其实就是点死穴。经常看到这样的情节：找准穴位，摁住穴位而不用力,对方自然要听从点穴人的安排。小说开头点死穴，意思是：读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。
　　参看马伯庸的《风起陇西》。
注意：认穴要准。如果认穴不准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险：对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危险只是读者跑掉。
　　亮剑。
　　如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
　　一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。
注意：我在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧的厚度和韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心：）这样，写作者就成功地留住了读者。
　　跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成千古恨了！
　　挥棒。
　　方法解说：
　　如果一个写作者说：我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？
　　那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。
　　这也可以造成一种“黑云压城城欲摧”的局面。
注意：棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。：）
以上所说，用了几个比喻。我再次声明：比喻是在一点上像，其他几点不像。如果能对您有一点启发，我就十分高兴了。
不止十个人问我：你吹得这么溜，怎么不自己写呢？
　　我的回答是：唉，我是“志大才疏，眼高手低”。当然，“大志”和“高眼”是相对于我的“疏才”和“低手”而言的。在真正的志大眼高者看来，我的“志”和“眼”都不值一哂。

内容来自网络。
2012年7月12日13:04:45
暮色不暖_

以下为一些资料。
供亲们参考。

　硬件（芯片）——故事人物。包括：核心处理器、外围控制器、解码器、音频功放等，主次分明，功能各异。缺一而不能成为整体。
硬件（PCB布局）——故事结构。遵循一个原则：简约精巧，并符合电磁兼容标准。
软件——故事线索。firmware，所谓的固件。不刷固件，空有人物没有情节，机器是运作不起来的。
模具——故事语言。接触一个故事，最先接触的是语言。接触一个数码产品，最先看到的是外形，以及握在手中的舒适度。
文化理念——故事的核心思想。真正征服人的才是这个。
细节处理——故事的嚼头。手机里加入MP3功能，加入摄像头功能。爱情故事放点武打场景
产品成型——故事的体裁。这叫小说，不叫记叙文。这是手机，不是对讲机。

故事：
　　主人公不知道在忙活些啥。这个是我看到的最多的问题。
　　主人公干的不是好事。
　　故事老套。
　　故事零碎。
　　事件没有意义或者意义不大。
　　情节缺乏刺激的力度。现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠搔根本就没感觉，要用快刀扎刺砍斫。
人物：
　　人物平庸，没有明显的特点。
　　主要人物的境遇与感情不能引起读者的兴趣与同情。
　　一号主人公过于消极，次要人物过于积极，戏份与光芒盖过主要人物。
　　人物雷同：自我雷同；与他人雷同。
　　人物关系太简单。
　　人物关系说服力不够。
　　语言：
　　语言花拳绣腿，形容词特多。舞文弄墨实在是行文的大忌。
　　单纯搞笑。除了搞笑之外没啥说头。
　　貌似高深，其实晦涩而空洞。
　　粗口、秽语与**显多。
　　语言太过平淡、直白。
　　生造。
　　结构：
　　开头长篇大论，议论并不高明。
　　开头长篇写景，写法并无创新。
　　故事线索不断变向，前后脱节。
　　故事没有高潮，没有关键时刻或者焦点时刻。
　　虎头蛇尾。
　　篇幅太短或者太长。单行本小说的字数，一般在１２－２５万字之间。