爪机无力！！

支持，强烈支持，坚决支持

没有上行下行的渐强减弱啊

哇！楼主好厉害呀！弹得很好，（比我好就是了，我钢琴才3级）顶你哟！！！


嗯嗯，估计是净想着各声部了，顾不上了

支持一下～

还不错吧

较为宽松的赋格曲式，构思相当精巧的一首。主题给我的感觉偏压抑阴沉，而且近半和收尾两次出现的隐伏迂回旋律曲径通幽，充满了不祥。考虑到这首的编号，所以。。。
句中上行渐强下行渐弱不适合巴赫，但你通篇的力度处理确实没有用心。力度阶梯化是巴洛克音乐的普适通则。低音和内声部的连贯，主题和密接合应的明确展现，都欠火候。时有错断，说明谱子记的还不清晰牢靠。另外第15小节头两个音构成平行五度，印象里这首的两版手稿，其中一版有在首音上加花处理以避免此问题。我也尝试过低音符点化处理，同样是可行的。

又翻谱看了下这个主题，头两小节在a小调音阶上行，是4分音符+8分音符，给人吃力感。第三小节掉头下行，8分音符+4分音符，相比上行果断不少。另外那条隐伏旋律出现了三次，我怎么一直记得是两次来着。分别出现在关系大调，属调和主调上。这条旋律是此曲的一个亮点，我喜欢叫它“小鬼的诱惑” 。^_^

大神现身！先表示一下景仰，再慢慢琢磨

关于平行五度：因为听感空洞，是和声行进时需要禁忌的。包括纯五，增减五之间的行进，除非有特殊原因都应避免。
关于内声部：其实这个不用刻意区分音色，作曲家在构思作品时已经充分利用不同音域、不同节奏型、固定素材等等手段使得各个声部易于区分，不宜混淆。最早先的四部和声理论，要求声部之间不能发生交叠，而这在巴洛克时期已经变得颇为常见——但不是说能随意交叠，若是仔细翻读一些乐谱，就会发现这些交叠都闪现着智慧的火花。
倘若你对作品每一个音符占用多少时值，每一个声部如何分句，声部之间又是通过怎样的关系有机结合到一起的，这些内容了然于心，并且找到了合适的指法与指触来展现你的想法——这样还是让人无法听清声部，如果不是因为听的人想象力过于贫乏或是过于缺少复音音乐的听觉训练，那么我觉得可以问心无愧地把主要责任推给作曲家了。
关于背谱：巴赫的作品并不难背奏。认真分析乐谱不难发现，即便很庞大的一首乐曲，使用到的素材也只有很简单的一点，而一切的一切都是由这“很简单的一点”生发而来。每一个音符，每一个休止，每一个离调音和每一次转调的使用，都能够找到明确的理由。背奏巴赫的乐曲，不仅能够让你的弹奏更加驾轻就熟，帮助你更好的理解作品的内容，更能够帮助你潜移默化的通晓作曲的奥妙。一举三得，不背的人就是没有经济头脑。

没什么大不了。意识到自己的粗浅，这往往是进步的契机呢。正是因为从你的录音中听出了你对巴赫的热爱，所以我才做了那么认真的回复。想要弹好巴赫，除了音乐知识与理解方面需要积累，手指技术方面也要下足功夫。
北京对我来说只是客居之所，我的家在天津。很遗憾呢，近几年我事情较多，一时之间没有心力教学生。即便以后要收学生，我也希望再学习一段时间，毕竟现在的我自己也是很粗浅的。不过有机会的话，若是以朋友的身份见面交流我倒是压力全无，因为不需要承担“身为人师”的责任，也就无需背负“误人子弟”的骂名了呀。
可以站内留个邮箱给我，有空我会推荐一些资料给你读。

这个……咱们‘粗浅’的起点一个天上一个地下呀！真是听您一句话，发现我还得再读十年书。要把回复全都看懂，很多方面都要补课呀！天津也不算远嘛，哈哈，主要是能碰到热爱巴赫的老师也不容易呀！梦想在有生之年弹下巴赫的平均律全套。

楼主谦虚了,弹得着实不错呀,巴赫的曲子声部交叠问题的确很难控制和掌握,楼主处理得比我好多了...赞一下~