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《师恩难忘——记童芷苓亲传弟子李静》

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在京剧历史中,有许多杰出的人物,童芷苓便是其中一个,她多才多艺,她在表演上善于从人物的深处挖掘亮点,所以她的表演始终给人一种纯真的感觉,她站在舞台上给你的就是一种美,一种真实。她刻画的人物都是栩栩如生的。她演的武则天,威严中又不失去慈母的一种爱,充分地表现了既是帝王又是母亲的武则天的形象,她演的王熙凤,泼辣中又几分阴险狠毒,所表现的王熙凤是环环相扣的,她演的韩玉姐活泼俏丽,表现了一个非常可爱的少女形象,童芷苓在舞台上,不是在演戏,而是真正地和剧情中的人物柔和在一起了,所以我们看童芷苓的戏,觉得很轻松很自然。如今童芷苓先生已经离开我们了,她的艺术特色,我们只能从残留的录音录象中去揣摩,领略她当年的风采了。
可喜的是,童芷苓的表演特色,并没有因为她的离开而消失,她的弟子们在继承和发扬着童芷苓的表演艺术,天津京剧团的李静就是其中一个。
初见李静的表演是在电视上看她的《勘玉钏》,感觉到从唱念做上都酷似童芷苓老师,后来又在剧场看到了她的《红娘》,把一个活泼俏丽的红娘表现的淋漓尽致,难得是她能从人物感情出发塑造好角色,你看这红娘,虽活泼俏丽,但又不失名门丫鬟的那种高贵,在她的身上我们可以找到一些童芷苓老师的影子。
一个偶然的机会,在天津月光戏曲商店遇到了李静老师,我们便聊开了。 李静自幼受家庭的熏陶喜欢并步入了戏曲领域,但她走进戏曲舞台的道路却是充满了坎坷。“文革”期间,她全家下放到农村,田间的劳作使她逐渐地成熟起来,并凭借自身的天赋又重新走上了戏曲舞台,她始终是孜孜不倦的苦行者,在艺术道路上攀登着,她没有去追求那些豪华舒适的生活,而是把精力都用在了艺术上,就是凭借着这种执着和不断的努力与揣摩,才得到了观众的认可。
1983年春,李静正式拜在童芷苓先生门下学习荀派表演艺术,也正是这个时候开始,她的艺术有了一个崭新的飞跃,为了学习和观摩老师的表演,她经常是往返于天津、北京、上海等地,而老师更是对她无微不至地关怀着,不仅在技艺上细心传授严格把关,在生活上也是百般体贴。
往事犹如昨天发生的一样,李静在回忆着:她去北京向童师求艺,童老师包下了她的吃住,宛若慈母般的照顾着她,85年冬天,李静在武汉参加了“童芷苓爱徒专场演出”,童芷苓老师坐在没有暖气的剧场里,冻得跺着脚,坚持听完弟子们演唱才离开。武汉演出后,童芷苓老师乘轮船返回上海,当时只买到两张二等舱余票,童芷苓夫妇毅然将二等舱的票让给了另外两位老人……听着李静的讲述,我们感觉到童芷苓老师既是一位艺术大师,又是一位超越精神境界的凡人俗子,正是这种超凡的境界,才使得童老师在艺术上独领风骚。
谈及童师的往事,李静总是那么激动,那么真诚,也是不辜负老师的厚爱,在努力地去学习揣摩老师的表演,依然是凭借着对艺术的执着,得到了童老师的赞誉与观众的认可,童芷苓老师曾在给她的一封信中写到:“你比其他学生学的更像我的节奏和语气,不是希望你像我个人,主要是像这个角色人物”。
李静演出的《勘玉钏》前饰闺门旦应工的俞素秋,在唱腔和表演上很好地继承了童芷苓的爽朗俏丽的特点,在后半部戏里,她饰演以花旦应工的韩玉姐,以念白和做表为主,她表演的自然洒脱,将韩玉姐的善良、热情、泼辣表现的很生动传神。她演出的《红娘》,是一个天真活泼,直率爽朗,又不失大家使女的大气,毫不造作丫鬟;她演的《游龙戏凤》很好地继承了童老师的风格,把一个情窦初开的少女那种俏皮、直率、羞涩刻画的恰如其分、细致入微。她主演的《尤三姐》不但唱腔念白富有童师特色,更主要的是在人物感情的节奏上把握的比较好,把一个疾恶如仇而又万般柔情的刚烈女子形象呈现给观众。
李静在表演上,很有童芷苓老师的“大气”,看她的水袖,简而不赘,看她的眼神,俏而不媚。从她的表演中显露的气质感、表现人物的尺度,唱腔的节奏等等诸多方面,不难看出她确实得到童芷苓的真传,也自己下了很多的功夫。她的表演的憨态、娇态、羞态、嗔态、恼态、悲态,怒态等,甚至于一个童师独有的细腻的小腔,她都能唱的惟妙惟肖。
在童芷苓逝世一周年的时候,她在天津举办了纪念演出,演出了童芷苓亲传剧目《尤三姐》并取得了很大的成功,为了这次演出,她费了许多的心血,她以自己对童派艺术的不懈追求来报答童师的教诲。
交谈中我们得知,李静最近又在投入《王熙凤大闹宁国府》的排练工作,她希望能把这个戏演好,我们也希望她能多挖掘恢复几出童师风格的剧目,让童迷们再领略一下童芷苓老师的风采,寻觅一下童芷苓老师的足迹,我们也更希望李静能再联合海内外童师弟子,举办纪念童芷苓老师的演出,将童芷苓的表演艺术发扬光大!
本贴由戏迷知音于2005年4月02日12:05:23在〖中国京剧论坛〗发表


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