在《顾正秋的舞台回顾》一书中，在〔学梅心得〕一个章节里，顾正秋谈到了〈汾河湾〉这出戏，顾说：“梅先生扮的柳迎春，把一个中年人抚养儿子、苦守寒窑的落寞神情，及丈夫忽然回来惊喜万状的情况描绘到至真尽美。闹窑那段，她先是莫名其妙的受了惊，等到发现丈夫拿刀动杖，不过是为了儿子一只鞋，不由粲然一笑，心里一块石头落了地，接着一转眼珠，调皮之念陡起，便要“气他一气”。这一段内心的情感过程，梅先生表演的最为动人。后来我也看近程砚秋这戏，他和梅先生的表演就不同了。梅先生所表演出来的柳氏，虽然已届中年，但因出身大家，仍保持着千金小姐的风度；程的柳氏，似乎有些天生寒苦的妇人味道。按实际年龄，当然程比梅小，但他们表现出的这个剧中人，却是程比梅老。不过，程进寒窑的身段，蹲腿矮身而入，却比梅先生“边式”，因程的腿上功夫特别好，他为了遮掩身材过高，上台时经常曲腿而行，不但不难看，反而另有风韵。”在那个岁月里，梅、程正值风华之年，他们的演技，当美奂绝仑，当年风光岁月，今己不复再现。这一段落，笔者觉得颇给人以暇想和启发。
演戏演的是人物，演的是情感。你能让观众陶醉于戏院，回味于道途，暇想连连于睡梦之中，方有可能吸引更多人们去买票，去观看，名角当年就是如此这般产生了。其中也有一些广告效应，那是什么广告？从肩扛一块大木牌，摇着铃，到剧场门口张贴的海报，是如此简陋。最多小报上略有刊登，那来官方大报、巨幅广告、彩色电视，可以闹得家喻户晓。
那个岁月，美国好兰坞有风靡世界的卓别琳；国内电影名星济济一堂；名片影响于后，演到了世纪之未。但这一切，并未影响京剧在上海滩，似醉似痴，如颠如狂！因此我们如何解释，今日京剧竟是什么原因，会走到穷途末路？电台再难听到京剧的片段，要知道在京城之南，往昔多少人，就是在电台京胡声声中，迷上了京剧。现编新戏，要赠票请人来看，为什么仍是昙花一现？
从《顾正秋的舞台回顾》中，还分明道出，名角演戏，也是各有所长，非因循格律于一例，分明是各人按自巳所设想情节以作表演。若今人假设苛求：述梅之表演手段，也可以说柳迎春当日，日子过得比今人下岗还要困苦，何来心境打情骂俏？说梅演得太过，有何不可；而程之演出形象，柳迎春又为何不能“贫贱不移”，又何必现出一付苦相，说程太过真实，似有理由。 梅、程对阵，反响如何，今人知者不多。但从顾正秋这段话里，又可以很清楚地看到，顾不以为梅的表演，程的形象，谁对谁错。未曾偏废于谁个,而着重于各有千秋。
更无有绝对地说，对于梅的艺术，如何如何演，今人就不能逾越一步；程的形象，这般那样动，日后一定要克隆才对。很显然，在当年舞台上，艺术是公平竞争，无有权势之白眼，少见钱包压煞人。对台相持之久长，竞争起伏的潮涌，方磨炼出明珠如串，光彩耀目。
由刘枋执笔，顾正秋口述的《顾正秋的舞台回顾》一书，在国内再版时又不无理由地作了许多删节。这本曾有陈香梅题写《顾正秋的舞台回顾》读后，江南名家江上行撰写的〈“台湾梅兰芳”——顾正秋〉的附录，一九八七年首次印刷，北京宝文堂仅印了区区八百册。京剧的风光不再，也可见一斑了。而从字里行间得到的当年许多传闻逸事，将有助于我们对京剧艺术有更深刻的理解和启发，应该说是极有益处的。
演戏演的是人物，演的是情感。你能让观众陶醉于戏院，回味于道途，暇想连连于睡梦之中，方有可能吸引更多人们去买票，去观看，名角当年就是如此这般产生了。其中也有一些广告效应，那是什么广告？从肩扛一块大木牌，摇着铃，到剧场门口张贴的海报，是如此简陋。最多小报上略有刊登，那来官方大报、巨幅广告、彩色电视，可以闹得家喻户晓。
那个岁月，美国好兰坞有风靡世界的卓别琳；国内电影名星济济一堂；名片影响于后，演到了世纪之未。但这一切，并未影响京剧在上海滩，似醉似痴，如颠如狂！因此我们如何解释，今日京剧竟是什么原因，会走到穷途末路？电台再难听到京剧的片段，要知道在京城之南，往昔多少人，就是在电台京胡声声中，迷上了京剧。现编新戏，要赠票请人来看，为什么仍是昙花一现？
从《顾正秋的舞台回顾》中，还分明道出，名角演戏，也是各有所长，非因循格律于一例，分明是各人按自巳所设想情节以作表演。若今人假设苛求：述梅之表演手段，也可以说柳迎春当日，日子过得比今人下岗还要困苦，何来心境打情骂俏？说梅演得太过，有何不可；而程之演出形象，柳迎春又为何不能“贫贱不移”，又何必现出一付苦相，说程太过真实，似有理由。 梅、程对阵，反响如何，今人知者不多。但从顾正秋这段话里，又可以很清楚地看到，顾不以为梅的表演，程的形象，谁对谁错。未曾偏废于谁个,而着重于各有千秋。
更无有绝对地说，对于梅的艺术，如何如何演，今人就不能逾越一步；程的形象，这般那样动，日后一定要克隆才对。很显然，在当年舞台上，艺术是公平竞争，无有权势之白眼，少见钱包压煞人。对台相持之久长，竞争起伏的潮涌，方磨炼出明珠如串，光彩耀目。
由刘枋执笔，顾正秋口述的《顾正秋的舞台回顾》一书，在国内再版时又不无理由地作了许多删节。这本曾有陈香梅题写《顾正秋的舞台回顾》读后，江南名家江上行撰写的〈“台湾梅兰芳”——顾正秋〉的附录，一九八七年首次印刷，北京宝文堂仅印了区区八百册。京剧的风光不再，也可见一斑了。而从字里行间得到的当年许多传闻逸事，将有助于我们对京剧艺术有更深刻的理解和启发，应该说是极有益处的。
