在开始之前我们先明确一下“高 位”这个概念，我所有提到的高位都是 指绝对高位，而不是相对高位，以唐 朝后宫举例，就是大概在九嫔三夫人 这个位置上的人，而不是一场美人和 才人的戏中相对位高的美人，然后正 文。
其实说到高位的戏路可能不同人有不 同的理解了，但是既然是说“气 场”嘛，我觉得有两种路线的比较常 见，一种就是咄咄逼人型的，而一种 就是四平八稳型的，然后先来分别说 一下这两种戏路的试用范围：
咄咄逼人型：这个看名字就很好理 解，大概就是跋扈、嚣张一类的戏 路，比较典型的宠妃路线，一般适合 攻击性强爆发力强的性格，，而这种 戏路的缺点呢一般在于不够大气不够 矜贵的感觉，所以人设的出身什么的 不宜太好，试想像一个书香门第仕宦 之后的大家闺秀一副小人得志的样子 戾气叫嚣是很破坏美感的一件事，如 果论气场的话会比较猛，但是不够 稳，演残了的话就会呈现出一种尖酸 刻薄的形象，高位的威仪就毁了
四平八稳型：用这个词是我总结无力 的表现，想要表达的是一种比较大度 沉稳，一贯的比较有架子的一种状 态，端住了就显得特别有范儿了，是 很适合权妃戏路。一般适合比较道貌 岸然的那种人设，身世不能太差，没 有一个良好的修养接这样的戏路也是 不合理的；缺点就是攻击性不强，想 用这种戏路掐一个无心和你作对或者 暂时不想惹麻烦的低位不太好用，论 气场的话就是很稳，镇得住场的那 种，演残了的话就是会太温婉和气 了，高位的霸气不足
两种戏路各有优劣，而且并非涵盖全 部可能，只是比较典型有特色的两 个，依照人设慎选慎用，但是想优劣 互补一下的话是有待商榷的，每一种 戏路是一套人设和思维方式的体现， 混用易精分，千万慎重。
然后从戏一场戏的角度来说一下高位 的演绎问题，一般的，一场戏除了剧 情本身以外会由：语言+动作+神态 +心理+服饰+环境组成，所以就从这 几个方面来讲一下
【语言】 语言上首先要避免粗俗，其实我一直 觉得无论是不是高位都要注意这个问 题，不过高位更甚，话出口一粗俗了 整体感觉立刻掉了身价。“**”、“小 蹄子”这种词汇让我一直都很无语，其 实不只是语言上的，即便是心理里的 也不要用了，不管你的人设是什么出 身，即便是歌女舞女神马，既然当到 了高位也要自重对吧，另外呢一些歇 后语俏皮话什么的也要慎用，能用成 语的用成语，不行的话就好好说话吧
话可以适当的少一点，嘴碎对于营造 气场没有什么好处。这里有一两个小 例子
例一：很常见的剧情，高位对待低位 的请安先晾了一阵子，然后 情况1： （端了茶盏
宫斗教程——那传说中的高位气 场
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撇去上头浮沫，低抿一口清茶， 睨着行礼的人，道） 妹妹怎么还跪着呢，快起了，别累坏 了 情况2： （端了茶盏撇去上头浮沫，低抿一口 清茶，睨着行礼的人，道） 免了吧
例二：这句话比较常见，没什么特定 剧情用 情况1： （娥眉一蹙，略带愠色）妹妹好生糊 涂啊 情况2： （娥眉一蹙，略带愠色）糊涂！
另外，有时候在掐的时候，对方的话 里有破绽有矛盾了的，点到为止，不 用把所有的分析过程都说出来，哪里 哪里不合理了哪里哪里前后矛盾了， 当然，有的时候人的思维方式不一 样，这些不写清楚戏容易纠缠在这一 处，所以，把你的分析过程和思维方 式往心理里边放一放，话多显得人着 急，这个技巧对于四平八稳型的高位 尤为重要
然后，很忌讳一点就是装腔作势拿腔 拿调，怎么叫拿腔拿调呢，最简单的 例子：甄嬛体。私以为类似甄嬛体的 语言方式文艺有余霸气不足，高位慎 用。
【动作+神态】 一般动作和神态上都不会有太大问题 吧，只要是那个状态想象出来，然后 能够相对准确的表述都应该差不多 的，出问题的话就是一些词汇欠准确 吧，当然如果想象不到我真的就无力 了