衬逗虚字法 :
　　凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。
一字类:　正　但　待　甚　任　只　漫　奈　纵　便　又　况　恰　乍　早　更　莫　似　念　记　问　想　算　料　怕　看　尽　应
二字类: 　试问　莫问　莫是　好是　可是　正是　更是　又是　不是　却是　却喜　却忆　却又　恰又　恰似　绝似　又还　忘却　纵把　拚把　那知　那番　那堪　堪羡　何处　何奈　谁料　漫道　怎禁　遥想　记曾　闻道　况值　无端　独有　回念　乍向　只今　不须　多少
三字类: 　莫不是　都应是　又早是　又况是　又何妨　又匆匆　最无端　最难禁　更何堪　更不堪　更那堪　那更知　谁知道　君知否　君不见　君莫问　再休提　到而今　况而今　记当时　忆前番　当此际　问何事　倩何人　似怎般　怎禁得　且消受　都付与　待行到　便有人　拚负却　空负了　要安排　嗟多少

锻炼词句法 :
　　古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。
对句:
小雨分江 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨 虚阁笼云 小帘通月　蝉碧勾花　雁红攒月　落叶霞翻　败窗风咽　风泊渡惊　露零秋冷　花匝么弦　象奁双陆　珠蹙花舆　翠翻莲额　汗粉难融　袖香新窃　种石生云　移花带月　断浦沉云　空山挂雨　画里移舟　诗边就梦　砚冻凝花　香寒散雾　系马桥空　移舟岸易　疏绮笼寒　浅云栖月　香茸沾袖　粉甲留痕　就船换酒　随地攀花　调雨为酥　催冰作水　做冷欺花　将烟困柳　巧剪兰心　偷粘草甲　罗袖分香　翠绡封泪　池面冰胶　墙腰雪老　枕覃邀凉　琴书换日　薄袖禁寒　轻妆媚晚　倒苇沙闲　枯兰洲冷　绿芰擎霜　黄花招雨　紫曲迷香　绿窗梦月　暗雨敲花　柔风过柳　霜杵敲寒　风灯摇梦　盘丝击腕　巧篆垂簪　翠叶垂香　玉容消酒　金谷移春　玉壶贮暖　拥石池台　约花栏槛　问月赊晴　凭春买夜　醉墨题香　闲箫弄玉 修竹凝妆 垂杨系马 帆落回潮 人归故国

警句
闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐干臣　二郎神
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐干臣　二郎神
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖　念奴娇
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上　西江月
花影吹笙，满地淡黄月。范石湖　醉落魄
凉满北窗，休共软红说。并同上
灯花结，片时春梦，江南天阔。同上　忆秦娥
惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上　霜天晓角
应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩　祝英台近
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲　醉太平
燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄　浪淘沙
棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋　眼儿媚
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民　南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。同上　阮郎归
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山　清平乐
千树压西湖寒碧。姜白石　暗香
波心荡，冷月无声。同上　扬州慢
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上　疏影
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉，报西风稍息。同上　惜红衣
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
冷香飞上诗句。同上　念奴娇
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山　一剪梅
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁　烛影摇红
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪　绮罗香
愁损玉人，日日画栏独凭。同上　双飞燕
恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。同上　东风第一枝
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋　金人捧露盘
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上　祝英台近
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽　桂枝香

填词起结法 :
　　小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
　　小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
　　长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
　　长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病
填词转折法
　　诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
填词言情法
言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。

……路过

留名
跟着感觉走。