例如《石榴记》,京展和开王爷的斗争,表面是女人引起的,其实却是经济利益的争夺,而经济利益的争夺又关系着底层“苦哈哈”们的饭碗。因而京展虽然必须冒着与朝廷为敌的大罪,仍必须斗争到底,不能后退。再如《弓箫缘》,陈澌对李雍容的爱是可以用生死与共来形容的,为了救李雍容,他甚至可以不要自己的性命。但在面临承担使命还是跟李雍容去享受个人爱情的面前,他虽然充满痛苦,但还是毅然决然地选择了担当“大事”,因为,关系到数十万大军和草原牧民的生命。在这种情境的刻画中,小椴展示了一种悖论:他大多会让个体服从更大的集体,让主人公成就“大丈夫有所为有所不为”的典范。但一方面,他又会借另一主人公的评价,对这种选择充满怀疑,甚至嘲笑。值得一提的是,小椴营造的这种抉择,更多的是发生在“成功”之后。《刺》中葛小再的慷慨而如自杀式地邀约朱公侯的决斗是在确定朱公侯已然中毒,非死不可的情况下,但为了尊严,他放弃了逃避求存和可以享受与苏绛唇的爱情的机会。《弓箫缘》陈澌是在草原接受了李唐朝廷的招降的成功之后,选择了安置好张武威的大军和草原军民的生活和职责后,才肯和李雍容一起,他却因此而受到了李雍容的怨恨甚至挨了她一箭。《龙城》里左坚的“失踪”——也许战死,也许隐居,也是发生在战胜匈奴军之后,因为他闯的祸,得罪了朝中权贵,可能殃及整个军队。在通往目标的道路上,做出选择也许不难,难得的是在“成功”后做出的牺牲和选择。在这个方面,小椴可以说是打破了过去许多武侠小说“功成名就”后和谐美满的乌托邦理想,带来了更现实而尖锐的思考。