倍受青睐的亚洲原创新锐，媒体称之为引领流行乐坛新风尚的“逆流”创作天才李健，以一曲《为你而来》打破一年多的沉寂，闪电般先后登上中歌、雪碧和TOP等各大排行榜，回想起去年《绽放》所取得的瞩目成绩，歌迷们对李健作品的期待愈加强烈，充满信心。这次第二张专辑的成功发售，标志着李健在乐坛树立的独有风格已得到更多人的认可和赞赏。
安静的夜晚，捧一杯清茶，听几首李健的歌，无疑是对自己一天辛劳后的嘉奖。温润舒缓的旋律，不急不燥婉若清风细雨的歌唱，渗透着歌者对生活细致入微的洞察和体会，使你不知不觉中被感动，被吸引。
以下是笔者对李健的专访：
音乐之路
问：听说你小的时候曾学过京戏？是家里想要你往这方面发展的吗？后来为何放弃了？
李健: 因为父亲是京剧演员,所以小的时候受到一些熏陶,父亲也想让我成为一名京剧演员,但那个时候京剧已经开始不是很景气了,所以就让我好好念书吧.自己挺喜欢京剧的,尤其是爱看武戏,也练习过一段时间,说实话,京剧是一门非常难学的艺术,有表演,有音乐,还要武功和舞蹈.
问：什么时候开始想要写歌的？应该是很早以前就开始了吧？对于“要成为职业乐手”这样的想法那时就产生过吗？
李健: 真正开始写歌是在大学的时候,那时候校园里有创作的气氛,在写作的过程当中能体会许多乐趣,快毕业的时候幻想过要作一名职业歌手.
问：当时在清华校园你就是公认的明星，那个时候感受最多的是什么？
李健: 最早被别人认可是因为我的吉他弹得很好,因为从小就受过严格的音乐训练,没有太多的技术上的问题.舞台上受关注的确给人鼓舞和信心,但真正带给我快乐的还是创作本身.我在大学的时候才真正感受到了自由,远离家乡,独立生活,更有许多独处的时间,可以让我做自己喜欢的事情.当时我单独租了个房子,条件艰苦,但自己很满意,不被打扰,看书,弹琴都很自由,邻居中还有一些画家,作家,跟他们也成为了朋友,经常在一起聊些有趣的事情.
问：就在这时认识了卢庚戌，是因为有共同的音乐追求么？就想做纯净的校园民谣？
李健: 当时我们有一群朋友都写歌,小卢是其中比较突出的,他比我们高几届,作品也挺多的,更主要的是他很执著,后来我们俩就经常在一起玩,我们喜欢很多种音乐,但并没有为自己设定某种风格,完全是自发性的写作.
问：水木年华真正意义上宣告成立并与喜洋洋签约是在什么时候？
李健: 是在2001年.
问：当时毕业被分配到国家广电总局任网络工程师，对多数人而言，这已是非常好的归宿了，但你毅然辞职专心做音乐，这样选择你的家人是否理解和支持？父母有没有发表他们的看法？
李健: 家长还是希望子女的生活稳定,尽量的减少风险,歌手的生活里面有太多的悬念,我的父母没有明确的表示支持还是反对,他们还是尊重我的选择,但肯定是担心,我能感觉得到.
问：水木年华的组建和运做是否也经历了一些波折？现实情况和你最初打算做音乐时的种种预想是不是有差距和冲突？二人当时怀着怎样的心情在做音乐？
李健: 当时对唱片业不是很了解,脑子里也没有什么参照的东西,但现在来看,还算顺利.只是对一些音乐之外的东西不太适应,比如作采访,上电视,还有生活上很没规律等等.作唱片的过程还是挺愉悦的,公司对我也很信任,把大部分的编曲工作都交给了我, 还是学到了很多东西的.
问：专辑《一生有你》在词曲创作上你占了多少？
李健: 当时我们两个人有分工,我主要是编曲和演唱,小卢负责大部分的创作,那张专辑中有四首歌的作曲是我完成的
问：那时候经常参加各种商业演出吗？在水木的这段时间对你以后的人生产生了怎样的影响？
李健: 商业演出有一些.在水木的一年多时间里逐渐了解了唱片业,也渐渐适应了歌手的生活,让我对自己今后的生活更明了.
与卢庚戌“分手”
问：后来两人在音乐走向上产生了分歧？
李健: 我还是喜欢更内在的音乐,舞台表演上也不张扬.
问：当时各自所想的究竟是要走什么路线呢？我们现在看到的卢庚戌和重组后的水木年华好象已不是旧时的风格了，作品和演唱更趋向流行，也更商业化，这会是你们当年产生分歧并最终导致分手的原因么？
李健 这从我们的第二张唱片<<青春正传>>中就能看出各自的音乐倾向,喜欢不一样的音乐本身并没有什么错,只是我们都觉得应该给对方更自由的音乐空间,做自己最喜欢的音乐,音乐同人一样是要成长的.
问：二人之间的关系并没因此而变坏吧？
李健: 没有,大家还是朋友,只是合作少了.我是一个很感性的人,没有考虑很多,并没有把单飞这件事情看得有多严重,只要能做自己喜爱的音乐就很满足了.
问：水木年华成就了李健，也可以说是李健成就了水木年华，有些多年来一直追随水木的fans在你单飞后为你成立了个人网站，他们认为你才是真正代表水木风格的灵魂人物，你现在的音乐依然可寻到水木的影子，感觉现在的创作是在以前的风格基础上产生的吗？
李健: 早期水木的风格比较统一,两人各有分工,表达上很内敛,而这种内敛的气质是我一直很钟爱的,至今在我个人的专辑中也有延续, 尽管现在表达手段比从前多了很多;另外可能是以前我在组合里唱得多一些吧.
问：从水木出来的那段日子你都在做些什么想些什么？对自己的未来感到过困惑么？
李健：那段时间除了看书就是看电影，基本上处于一个很闲散的状态，我对自己的未来也很迷惘，但许多问题随着时间的流逝逐渐解决了，音乐上的成长给我很多安慰和信心。
签约泰达音像
问：2003年初签约泰达音像，是因为泰达曾是水木年华的发行商，对你的作品有充分的了解，这样吗？
李健：是的，泰达对我很信任，当初我只写了一首歌，就是《似水流年》，我就给泰达的张总打电话，希望他听一听，因为以前水木的专辑都是泰达发行的，后来他特意从天津过来听这首歌，听后很喜欢，于是就决定同我合作，所以我一直都很感激，一路下来，我和泰达已经是一家人了。
问：第一张全创作专辑《似水流年》为你赢得了很多荣耀，中歌榜第一、金曲奖、最佳新人……这些成绩纷涌而至的时候，你却冷静的保持着低调，将精力放在了创作上，当时是怎么想的？
李健： 这可能是我的习惯吧，我的注意力永远会在下一张唱片的创作上，得奖只是锦上添花的事情，我不会为得奖而刻意写歌的。
新专辑《为你而来》
问：新专辑主打歌<为你而来>在各地电台特别是在音乐之声播出了很长时间，现在专辑终于上市了，此时心情怎样？
李健: 感觉就像一个孩子终于出生了,既很有成就感,同时也在期待他茁壮成长!
问：与上一张<似水流年>相比,你更满意哪一张?两张专辑就表现形式和风格而言有何共同和不同之处?
李健: 其实每一张唱片都是歌手不同阶段的审美取向,这两张专辑都是我用心创作的,所以都很喜欢.相对于<<似水流年>>这张唱片,新专辑<<为你而来>>在词曲创作上更加独立了,十首作品完全是自己完成的;而在制作方面则更加群体化了,有监制,有编曲.<<似水流年>>是很个人化的专辑,所有的作曲,编曲都是我一个人做的,风格上很统一.<<为你而来>>的监制是郑钧,他的音乐是很乐队化的,负责编曲的有E乐队,虞洋,他们分别擅长于电子乐和英式摇滚乐,所以在形式上肯定会发生变化,当然制作人还是我,音乐上还是能控制和把握的,我要做的是发挥他们的优势,最后的结果大家都很满意.
问：听多了嘈杂的口水歌，再听你的〈不知不觉〉〈你象从前一样〉这些作品会觉得别有一番滋味在心头。为什么一直坚持走这样的路线？还是这就是你的风格？
李健: 我觉得每个音乐人的音乐气质是与生俱来的,我只做自己最擅长和最喜爱的音乐,我没有根据商业和市场去给自己设定一种音乐风格,我的创作完全是自由的.
作音乐还是应该充满诚意的,不是迎合,而是引领,刻意的去商业反而无法商业,你的音乐与众不同别人才有可能去听,而听众们不可能只喜欢某种音乐,每个人都会喜欢很多种音乐的.其实一个真正的歌手的价值在于它的不可取代性.
关于好音乐
问：有乐评将你称之为典型的大陆型音乐才子，你是怎样理解这一称谓的？
李健: 我想可能是因为我的音乐没有港台音乐的影子吧,没有R&B,Rap等等，另外我不太喜欢写太多的情歌，爱情不是我唯一关注的主题，我更关注个人感情以外的许多事情，比如生活的压力，人的困惑等等。
问：这么说是不太喜欢R&B,Rap之类的东西？你对许巍郑均颇为偏爱，这些人的经历曾影响过你吗？有没有特别喜欢的rock band？
李健: R&B,Rap中也有很多好音乐,好音乐我都喜欢,我并不是很在乎音乐形式,只不过这样的音乐我并不擅长而已.许巍和郑钧是我很欣赏的歌手,他们的音乐给我很多感动,我也一直很关注他们.像Radiohead,coldplay,beatles,guns&roses,都是我很喜爱的乐队。
问：如果把内地固守原创音乐的这群人形容成一条链子的话，从高晓松老狼，到郑钧许巍朴树，再到你李健，似乎冥冥中正发生着某些改变，对于创作日趋成熟、音乐风格独树一帜的你，有没有感到自己正成为这条链上无可取代的也更为耀眼的一环？
李健：我并没有刻意地去扮演某种角色，或是担当这样或那样的责任，我能做的只是坚持自己的音乐而已。
问：你觉得他们的作品和你比较起来，有哪些明显的差异？又有哪些相似之处？
李健：可能是我们都更专注于自己的音乐，不太愿意去迎合什么吧，也相对低调一些。但具体到每个人来讲都有不同的创作和诠释，听起来差别还是很明显的。用语言很难去描述具体差异的地方。
问：你的音乐一直被认为是内地歌坛罕见的高环保、无污染的自由音乐，如你刚才所说，每个歌者有他与生俱来的气质，不同的人唱不同风格的东西，而听众不可能只满足于一种音乐形式，那你对自己作品的受欢迎程度怀有多大信心？
李健： 我从来没有指望所有的人都喜欢我的音乐，我的听众大都是些受过教育的人，对未来还有憧憬的人，学生朋友比较多，我收到过许多来信，能看出来他们很懂我。
问：一般创作时都是在家里进行吗？产生灵感的途径很多吧？
李健：其实许多歌都是走路时写的。
问：最喜欢自己新专辑里的哪一首作品？
李健：《向往》和《父亲》是我比较偏爱的。《向往》里面我说出了自己的困扰和愿望，每个人都有身不由己的时候，但心灵的自由却是我们最后的乐园，“我知道并不是所有鸟儿都能飞翔，当夏天过去后还有鲜花未曾开放”“多想你在我身旁，看命运变化无常，体会着默默忍耐的力量”。写《父亲》是很艰难的事情，儿子对父亲的感情挺复杂的，我们这一代都有过同父亲较量的时候，很多的困扰只有长大以后才能解决，“你为我骄傲，我却未曾因你感到自豪”，“原谅我啊，从未给你长大以后的拥抱”。
关于生活
问：你的外表看上去没有实际年龄大呢，然而作品中所呈现出的，对人生各种情感的阐释却非常深刻感人，这些东西完全都是依自己的经历而写出的吗？还是听说或看到后加进了很多自己的理解和联想？
李健： 我想主要是因为思考得很多，个人的经历也占了大部分，比如我写《向往》的时候，就想了许多问题：人并不是耕耘就有收获，许多花永远也无法开放，流星既美丽又很残酷，而最有力量的却是我们自己的忍耐等等。另外看书也会给我许多启示。
问：你所追求的生活，也就是你理想中的生活，应该是个什么样子？
李健： 没有盗版，歌手可以靠版税生活。
问：《为你而来》专辑制作期间有什么印象深刻或有趣的事情发生吗?
李健：印象深刻的就是无数个不眠之夜，在同E乐队编曲期间，我们通常是工作到第二天的中午才睡觉，导致后来我的作息时间完全混乱，但每一天都会有令人兴奋的时刻，美妙音乐的诞生给我们很多幸福感。
问：在studio录音和现场演唱哪个对你来说更具挑战性？
李健：我更喜欢在录音室里唱歌，但有时现场的气氛更能感染我。
问：经常外出旅行吗？如果近期到国外去的话会首选哪里？
李健：去年经常去旅行，我喜欢有自然风光的地方，很想去瑞士。
问：听过你歌的人都觉得画面感很强，是个想象力非常丰富的作者，有过写电影剧本的念头吗？
李健：那倒没有，那不是我的兴趣所在，我只不过是喜欢看电影而已，但很想做电影配乐。
原创音乐的阳光和水
问：你认为保持年轻平和的心态最重要的是什么？
李健：保持学习的状态是最重要的，学习和成长是人永恒的旋律。
问：2005年的李健将会是怎样的？预想一下
李健：希望自己的唱片会得到更多人的喜爱，同时也希望能写出下一张专辑的作品。
问：有什么想对FANS说的？
李健：但愿更多的朋友去关注我们的原创音乐，你们的支持是内地原创音乐的阳光和水。
（2005.2.7）
安静的夜晚，捧一杯清茶，听几首李健的歌，无疑是对自己一天辛劳后的嘉奖。温润舒缓的旋律，不急不燥婉若清风细雨的歌唱，渗透着歌者对生活细致入微的洞察和体会，使你不知不觉中被感动，被吸引。
以下是笔者对李健的专访：
音乐之路
问：听说你小的时候曾学过京戏？是家里想要你往这方面发展的吗？后来为何放弃了？
李健: 因为父亲是京剧演员,所以小的时候受到一些熏陶,父亲也想让我成为一名京剧演员,但那个时候京剧已经开始不是很景气了,所以就让我好好念书吧.自己挺喜欢京剧的,尤其是爱看武戏,也练习过一段时间,说实话,京剧是一门非常难学的艺术,有表演,有音乐,还要武功和舞蹈.
问：什么时候开始想要写歌的？应该是很早以前就开始了吧？对于“要成为职业乐手”这样的想法那时就产生过吗？
李健: 真正开始写歌是在大学的时候,那时候校园里有创作的气氛,在写作的过程当中能体会许多乐趣,快毕业的时候幻想过要作一名职业歌手.
问：当时在清华校园你就是公认的明星，那个时候感受最多的是什么？
李健: 最早被别人认可是因为我的吉他弹得很好,因为从小就受过严格的音乐训练,没有太多的技术上的问题.舞台上受关注的确给人鼓舞和信心,但真正带给我快乐的还是创作本身.我在大学的时候才真正感受到了自由,远离家乡,独立生活,更有许多独处的时间,可以让我做自己喜欢的事情.当时我单独租了个房子,条件艰苦,但自己很满意,不被打扰,看书,弹琴都很自由,邻居中还有一些画家,作家,跟他们也成为了朋友,经常在一起聊些有趣的事情.
问：就在这时认识了卢庚戌，是因为有共同的音乐追求么？就想做纯净的校园民谣？
李健: 当时我们有一群朋友都写歌,小卢是其中比较突出的,他比我们高几届,作品也挺多的,更主要的是他很执著,后来我们俩就经常在一起玩,我们喜欢很多种音乐,但并没有为自己设定某种风格,完全是自发性的写作.
问：水木年华真正意义上宣告成立并与喜洋洋签约是在什么时候？
李健: 是在2001年.
问：当时毕业被分配到国家广电总局任网络工程师，对多数人而言，这已是非常好的归宿了，但你毅然辞职专心做音乐，这样选择你的家人是否理解和支持？父母有没有发表他们的看法？
李健: 家长还是希望子女的生活稳定,尽量的减少风险,歌手的生活里面有太多的悬念,我的父母没有明确的表示支持还是反对,他们还是尊重我的选择,但肯定是担心,我能感觉得到.
问：水木年华的组建和运做是否也经历了一些波折？现实情况和你最初打算做音乐时的种种预想是不是有差距和冲突？二人当时怀着怎样的心情在做音乐？
李健: 当时对唱片业不是很了解,脑子里也没有什么参照的东西,但现在来看,还算顺利.只是对一些音乐之外的东西不太适应,比如作采访,上电视,还有生活上很没规律等等.作唱片的过程还是挺愉悦的,公司对我也很信任,把大部分的编曲工作都交给了我, 还是学到了很多东西的.
问：专辑《一生有你》在词曲创作上你占了多少？
李健: 当时我们两个人有分工,我主要是编曲和演唱,小卢负责大部分的创作,那张专辑中有四首歌的作曲是我完成的
问：那时候经常参加各种商业演出吗？在水木的这段时间对你以后的人生产生了怎样的影响？
李健: 商业演出有一些.在水木的一年多时间里逐渐了解了唱片业,也渐渐适应了歌手的生活,让我对自己今后的生活更明了.
与卢庚戌“分手”
问：后来两人在音乐走向上产生了分歧？
李健: 我还是喜欢更内在的音乐,舞台表演上也不张扬.
问：当时各自所想的究竟是要走什么路线呢？我们现在看到的卢庚戌和重组后的水木年华好象已不是旧时的风格了，作品和演唱更趋向流行，也更商业化，这会是你们当年产生分歧并最终导致分手的原因么？
李健 这从我们的第二张唱片<<青春正传>>中就能看出各自的音乐倾向,喜欢不一样的音乐本身并没有什么错,只是我们都觉得应该给对方更自由的音乐空间,做自己最喜欢的音乐,音乐同人一样是要成长的.
问：二人之间的关系并没因此而变坏吧？
李健: 没有,大家还是朋友,只是合作少了.我是一个很感性的人,没有考虑很多,并没有把单飞这件事情看得有多严重,只要能做自己喜爱的音乐就很满足了.
问：水木年华成就了李健，也可以说是李健成就了水木年华，有些多年来一直追随水木的fans在你单飞后为你成立了个人网站，他们认为你才是真正代表水木风格的灵魂人物，你现在的音乐依然可寻到水木的影子，感觉现在的创作是在以前的风格基础上产生的吗？
李健: 早期水木的风格比较统一,两人各有分工,表达上很内敛,而这种内敛的气质是我一直很钟爱的,至今在我个人的专辑中也有延续, 尽管现在表达手段比从前多了很多;另外可能是以前我在组合里唱得多一些吧.
问：从水木出来的那段日子你都在做些什么想些什么？对自己的未来感到过困惑么？
李健：那段时间除了看书就是看电影，基本上处于一个很闲散的状态，我对自己的未来也很迷惘，但许多问题随着时间的流逝逐渐解决了，音乐上的成长给我很多安慰和信心。
签约泰达音像
问：2003年初签约泰达音像，是因为泰达曾是水木年华的发行商，对你的作品有充分的了解，这样吗？
李健：是的，泰达对我很信任，当初我只写了一首歌，就是《似水流年》，我就给泰达的张总打电话，希望他听一听，因为以前水木的专辑都是泰达发行的，后来他特意从天津过来听这首歌，听后很喜欢，于是就决定同我合作，所以我一直都很感激，一路下来，我和泰达已经是一家人了。
问：第一张全创作专辑《似水流年》为你赢得了很多荣耀，中歌榜第一、金曲奖、最佳新人……这些成绩纷涌而至的时候，你却冷静的保持着低调，将精力放在了创作上，当时是怎么想的？
李健： 这可能是我的习惯吧，我的注意力永远会在下一张唱片的创作上，得奖只是锦上添花的事情，我不会为得奖而刻意写歌的。
新专辑《为你而来》
问：新专辑主打歌<为你而来>在各地电台特别是在音乐之声播出了很长时间，现在专辑终于上市了，此时心情怎样？
李健: 感觉就像一个孩子终于出生了,既很有成就感,同时也在期待他茁壮成长!
问：与上一张<似水流年>相比,你更满意哪一张?两张专辑就表现形式和风格而言有何共同和不同之处?
李健: 其实每一张唱片都是歌手不同阶段的审美取向,这两张专辑都是我用心创作的,所以都很喜欢.相对于<<似水流年>>这张唱片,新专辑<<为你而来>>在词曲创作上更加独立了,十首作品完全是自己完成的;而在制作方面则更加群体化了,有监制,有编曲.<<似水流年>>是很个人化的专辑,所有的作曲,编曲都是我一个人做的,风格上很统一.<<为你而来>>的监制是郑钧,他的音乐是很乐队化的,负责编曲的有E乐队,虞洋,他们分别擅长于电子乐和英式摇滚乐,所以在形式上肯定会发生变化,当然制作人还是我,音乐上还是能控制和把握的,我要做的是发挥他们的优势,最后的结果大家都很满意.
问：听多了嘈杂的口水歌，再听你的〈不知不觉〉〈你象从前一样〉这些作品会觉得别有一番滋味在心头。为什么一直坚持走这样的路线？还是这就是你的风格？
李健: 我觉得每个音乐人的音乐气质是与生俱来的,我只做自己最擅长和最喜爱的音乐,我没有根据商业和市场去给自己设定一种音乐风格,我的创作完全是自由的.
作音乐还是应该充满诚意的,不是迎合,而是引领,刻意的去商业反而无法商业,你的音乐与众不同别人才有可能去听,而听众们不可能只喜欢某种音乐,每个人都会喜欢很多种音乐的.其实一个真正的歌手的价值在于它的不可取代性.
关于好音乐
问：有乐评将你称之为典型的大陆型音乐才子，你是怎样理解这一称谓的？
李健: 我想可能是因为我的音乐没有港台音乐的影子吧,没有R&B,Rap等等，另外我不太喜欢写太多的情歌，爱情不是我唯一关注的主题，我更关注个人感情以外的许多事情，比如生活的压力，人的困惑等等。
问：这么说是不太喜欢R&B,Rap之类的东西？你对许巍郑均颇为偏爱，这些人的经历曾影响过你吗？有没有特别喜欢的rock band？
李健: R&B,Rap中也有很多好音乐,好音乐我都喜欢,我并不是很在乎音乐形式,只不过这样的音乐我并不擅长而已.许巍和郑钧是我很欣赏的歌手,他们的音乐给我很多感动,我也一直很关注他们.像Radiohead,coldplay,beatles,guns&roses,都是我很喜爱的乐队。
问：如果把内地固守原创音乐的这群人形容成一条链子的话，从高晓松老狼，到郑钧许巍朴树，再到你李健，似乎冥冥中正发生着某些改变，对于创作日趋成熟、音乐风格独树一帜的你，有没有感到自己正成为这条链上无可取代的也更为耀眼的一环？
李健：我并没有刻意地去扮演某种角色，或是担当这样或那样的责任，我能做的只是坚持自己的音乐而已。
问：你觉得他们的作品和你比较起来，有哪些明显的差异？又有哪些相似之处？
李健：可能是我们都更专注于自己的音乐，不太愿意去迎合什么吧，也相对低调一些。但具体到每个人来讲都有不同的创作和诠释，听起来差别还是很明显的。用语言很难去描述具体差异的地方。
问：你的音乐一直被认为是内地歌坛罕见的高环保、无污染的自由音乐，如你刚才所说，每个歌者有他与生俱来的气质，不同的人唱不同风格的东西，而听众不可能只满足于一种音乐形式，那你对自己作品的受欢迎程度怀有多大信心？
李健： 我从来没有指望所有的人都喜欢我的音乐，我的听众大都是些受过教育的人，对未来还有憧憬的人，学生朋友比较多，我收到过许多来信，能看出来他们很懂我。
问：一般创作时都是在家里进行吗？产生灵感的途径很多吧？
李健：其实许多歌都是走路时写的。
问：最喜欢自己新专辑里的哪一首作品？
李健：《向往》和《父亲》是我比较偏爱的。《向往》里面我说出了自己的困扰和愿望，每个人都有身不由己的时候，但心灵的自由却是我们最后的乐园，“我知道并不是所有鸟儿都能飞翔，当夏天过去后还有鲜花未曾开放”“多想你在我身旁，看命运变化无常，体会着默默忍耐的力量”。写《父亲》是很艰难的事情，儿子对父亲的感情挺复杂的，我们这一代都有过同父亲较量的时候，很多的困扰只有长大以后才能解决，“你为我骄傲，我却未曾因你感到自豪”，“原谅我啊，从未给你长大以后的拥抱”。
关于生活
问：你的外表看上去没有实际年龄大呢，然而作品中所呈现出的，对人生各种情感的阐释却非常深刻感人，这些东西完全都是依自己的经历而写出的吗？还是听说或看到后加进了很多自己的理解和联想？
李健： 我想主要是因为思考得很多，个人的经历也占了大部分，比如我写《向往》的时候，就想了许多问题：人并不是耕耘就有收获，许多花永远也无法开放，流星既美丽又很残酷，而最有力量的却是我们自己的忍耐等等。另外看书也会给我许多启示。
问：你所追求的生活，也就是你理想中的生活，应该是个什么样子？
李健： 没有盗版，歌手可以靠版税生活。
问：《为你而来》专辑制作期间有什么印象深刻或有趣的事情发生吗?
李健：印象深刻的就是无数个不眠之夜，在同E乐队编曲期间，我们通常是工作到第二天的中午才睡觉，导致后来我的作息时间完全混乱，但每一天都会有令人兴奋的时刻，美妙音乐的诞生给我们很多幸福感。
问：在studio录音和现场演唱哪个对你来说更具挑战性？
李健：我更喜欢在录音室里唱歌，但有时现场的气氛更能感染我。
问：经常外出旅行吗？如果近期到国外去的话会首选哪里？
李健：去年经常去旅行，我喜欢有自然风光的地方，很想去瑞士。
问：听过你歌的人都觉得画面感很强，是个想象力非常丰富的作者，有过写电影剧本的念头吗？
李健：那倒没有，那不是我的兴趣所在，我只不过是喜欢看电影而已，但很想做电影配乐。
原创音乐的阳光和水
问：你认为保持年轻平和的心态最重要的是什么？
李健：保持学习的状态是最重要的，学习和成长是人永恒的旋律。
问：2005年的李健将会是怎样的？预想一下
李健：希望自己的唱片会得到更多人的喜爱，同时也希望能写出下一张专辑的作品。
问：有什么想对FANS说的？
李健：但愿更多的朋友去关注我们的原创音乐，你们的支持是内地原创音乐的阳光和水。
（2005.2.7）
