编剧给蔡氏加了句台词，立马让她形象提高一截，她劝刘表提防刘备时曰：“刘备自汝南大败，四方诸侯谁也不敢收留，夫君自要小心。”

.刘表问刘备废长立幼是否可行，朱晓平给刘备加了句台词，先让他推辞推辞，言：“此乃兄长家事须从长计议，备不便参与。”刘备睿智的形象得到提升…

刘备晚上仰望星空，卧龙凤雏到底是谁呢？？

刘表欲将荆州托付刘备，刘备退却，孔明事后责怪皇叔，这一段编剧给孔明加了几句台词，“主公可曾想到，一旦曹操大兵来到，小小新野，安能拒敌？况且主公大志在胸，如此大志，何时得展？再者，荆州乃用武之地，主公不取，自有他人取啊。”这几句即表明了孔明的惋惜之情，又能凸显孔明卓越的战略眼光，又是一段神加戏…

巴渝舞

徐庶听闻曹操误杀蔡瑁张允，在一片马屁声中略带嘲讽的看着曹总

朱晓平编剧的神加戏给了曹操，而刘树生编剧的神加戏则毫无疑问的给了宅男…宅男的将帅论其实就是其之后的用兵准则，天地人心无不可借之为兵，因势利导，无往不利…由此看出，刘编对演义中宅男之军事思想了解之深，消化之透。当初看到这一段时，如笔者之懵懂少年，几乎无法分辨出此处系为原创，此处与原著基调之协调，思想之统一堪称震古烁今…放羊娃刘编的才气单就这一段的文笔来看，是不逊于古人的…而且此处加戏，从行文结构看，承前启后，与宅男之后疯狂的军事行动息息相关…

如果说新三国勇于探索勇于思考那也是瞎扯，纯粹是为装逼而装逼，为迎合而迎合。 老三国基本忠于三国演义没错，但也有真正基于史诗和艺术追求的深层演绎。 比如赤壁鏖战草船借箭一集，鲁肃和诸葛亮探讨“为将之道”，这一段三国演义原著本来是没有的，但是编剧大胆演绎，而且全程半文言呈现，上下剧情衔接天衣无缝。唐国强和曹力的表演一个张力十足，一个捧掇到位。
还有司马懿司马师司马昭三司马议论刘备帝王之道，最后司马懿对二子的启发式教育，司马师是抓权，司马昭则立足收买人心，最后魏宗万老戏骨一句，“如此，则这万里江山，必属司马氏所有”，也是剧组的演绎，个人以为是神来之笔。插一句，魏宗万的司马懿新版根本比不了，魏版本的司马懿明显有从忠臣能臣变为权臣奸雄的心理过程，而且精华霸气内敛，开国气象蕴藏于举手投足之间。
老三国里还有很多细节是编者所加，比如孔融问刘备，已经有云长翼德，何必更求子龙。云长答道，自磐河之战，兄长与子龙一见如故。孔融叹道，如此英雄相惜。很有点裴松之注的感觉。 老版三国粉丝可以开个专贴回顾。

老三国其实细节改编不少，尤其在曹操这个人物上。官渡之战到平定冀州一段就有很多例子，最大亮点是祭袁绍时的一大段原创的文言台词
改得最好的还是宛城之战，杀王垕（联系到后面的淯水祭典韦）这个细节，戏本曹操的奸雄形象和历史曹操的人性光辉结合得天衣无缝，很有古希腊悲剧的色彩
祭典韦墓一段，配上淯水吟，简直是古诗十九首意境的再现，郭嘉的原创台词更是点睛之笔
蒿里行和观沧海这两首诗原著里似乎没有，导演很好地融合到了剧情里去，《短歌行》其实和鲍国安没关系，是杨洪基的功劳，但是鲍老师朗诵的蒿里行和观沧海，水平岂是现在一干戏子能比的
鲍国安曹操这个经典形象除了演员自身的演绎，导演的剧情润色也很关键。孙彦军的刘备这个角色就有些可惜，时代所限剧本给角色的发挥空间不大，就剧本所定义的民间传统刘备形象上来看，孙彦军演绎得不比唐国强鲍国安差多少

火烧藤甲军这出戏，仅筹备就花去服装组一年，300件藤甲均为手工编制，当制作完成的时候，第四部在云南的拍摄已进入末期…

这一版的三国是永恒的经典，当年还出动军队来表演。这版诸葛亮，曹操，刘备，关羽，张飞都是经典。