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在YG一个有才华的音乐人收获的最大礼物就是创作才华的不断提升。
即便像姜胜允小狮子这样带着选秀知名度的艺人也不例外都要接受练习生身份。长达多年的练习生生涯，培养了和巩固了他们各自的才华；月末评价淘汰，使他们身上不论多少锐气都被挫平以平常心自如面对未来的残酷挑战。GD曾经说过多亏了社长在练习生时代强迫他不断创作，才有了今天张嘴就能自如创作rap的能力。而对于TOP这样在歌唱事业上受限但依旧出众的艺人，YG给了他演艺方面的转型和机会。YG挖掘了连他们自己都不知道的深度潜能。包括为其他歌手创作作品在内，YG为每个人铺垫了未来的发展可能性。
我看到很多年轻的粉丝对GD为他人创作感到不满，我也请大家认真想想，回顾下韩国特殊的演艺圈文化和历史。韩国是小国，与美国或中国的极大包容度有别。在韩国，由爱豆转型为音乐人的案例很少。首先韩国艺龄短，不转型几年便结束演艺生涯。第二，韩国有仅次于日本世界上最明显的爱豆文化，歌迷变心快。第三，韩国人口少，不靠推陈出品配合政府的文化出口国策很难向海外不断推广文化，进行文化经济产业输出（高科技和文化出口是韩国发展国策）。像徐太志那样一生只唱自己创作的歌曲，并且不为他人创作，不上综艺，不演戏，还不允许任何人翻唱自己的作品（最近请回答1994的OST是史上独一次），还能屹立在顶尖之列20年的的艺人恐怕历史上仅此一位。既然是独一位，说明其他人想步这条后路维持演艺事业很难。
那么要么像JYP YG 裴勇俊 神话组合一样创业成立自己的文化公司，要么像Teddy Master Wu 俞勇镇一样成为出色的创作人和制作人转为幕后，也或许像歌手赵冠宇 尹恩惠一样成为演员。也许胜利适合走第一条路，GD适合第二条，而TOP适合第三条。抛物线的原理，任何变化都要在生命周期顶峰时发生，待到下降时一切已晚。YG显然明白这个道理，也显然正在这么做。
不要小看为他人创作，音乐人如果有泉才思涌般的创作能力不可能自己演绎完所有的作品，版税的收入也不容小觑，且来的更轻松。不是所有人都像徐太志那样不食人间烟火拥有才华却在家呆着几年都不出一次门，对大部分人来说，钱还是要挣的。
作为徐太志和孩子们将近20年的粉丝，我觉得现在很多粉的看法还不成熟。批评是必要的，在赞美声中灭亡是可怕的。只希望这些批评不要过度，过度会左右未来。如果你每天对一双幸福的夫妇说你丈夫花心，你丈夫花心，再坚定的爱情也会心生疑虑。YG会社往这上面走显然不是真实YG粉所希望的。
即便像姜胜允小狮子这样带着选秀知名度的艺人也不例外都要接受练习生身份。长达多年的练习生生涯，培养了和巩固了他们各自的才华；月末评价淘汰，使他们身上不论多少锐气都被挫平以平常心自如面对未来的残酷挑战。GD曾经说过多亏了社长在练习生时代强迫他不断创作，才有了今天张嘴就能自如创作rap的能力。而对于TOP这样在歌唱事业上受限但依旧出众的艺人，YG给了他演艺方面的转型和机会。YG挖掘了连他们自己都不知道的深度潜能。包括为其他歌手创作作品在内，YG为每个人铺垫了未来的发展可能性。
我看到很多年轻的粉丝对GD为他人创作感到不满，我也请大家认真想想，回顾下韩国特殊的演艺圈文化和历史。韩国是小国，与美国或中国的极大包容度有别。在韩国，由爱豆转型为音乐人的案例很少。首先韩国艺龄短，不转型几年便结束演艺生涯。第二，韩国有仅次于日本世界上最明显的爱豆文化，歌迷变心快。第三，韩国人口少，不靠推陈出品配合政府的文化出口国策很难向海外不断推广文化，进行文化经济产业输出（高科技和文化出口是韩国发展国策）。像徐太志那样一生只唱自己创作的歌曲，并且不为他人创作，不上综艺，不演戏，还不允许任何人翻唱自己的作品（最近请回答1994的OST是史上独一次），还能屹立在顶尖之列20年的的艺人恐怕历史上仅此一位。既然是独一位，说明其他人想步这条后路维持演艺事业很难。
那么要么像JYP YG 裴勇俊 神话组合一样创业成立自己的文化公司，要么像Teddy Master Wu 俞勇镇一样成为出色的创作人和制作人转为幕后，也或许像歌手赵冠宇 尹恩惠一样成为演员。也许胜利适合走第一条路，GD适合第二条，而TOP适合第三条。抛物线的原理，任何变化都要在生命周期顶峰时发生，待到下降时一切已晚。YG显然明白这个道理，也显然正在这么做。
不要小看为他人创作，音乐人如果有泉才思涌般的创作能力不可能自己演绎完所有的作品，版税的收入也不容小觑，且来的更轻松。不是所有人都像徐太志那样不食人间烟火拥有才华却在家呆着几年都不出一次门，对大部分人来说，钱还是要挣的。
作为徐太志和孩子们将近20年的粉丝，我觉得现在很多粉的看法还不成熟。批评是必要的，在赞美声中灭亡是可怕的。只希望这些批评不要过度，过度会左右未来。如果你每天对一双幸福的夫妇说你丈夫花心，你丈夫花心，再坚定的爱情也会心生疑虑。YG会社往这上面走显然不是真实YG粉所希望的。
徐太志和孩子们是爱豆鼻祖，韩国史上第一个团。韩国现代音乐史以1992年徐太志和孩子们1辑为分水岭，分为“韩流时期”和“早期韩国流行音乐”。徐太志和孩子们的所有作品全部进入“韩国历史Top100音乐人大碟”（音乐人大碟即演唱者本身是创作者和制作人为条件的专业公审，非偶像类）。但是，他们在音乐上的成就属于徐太志，在商业上的成就却属于老杨。
韩流文化迄今为三个阶段：徐太志和孩子们时代，中间经历了短暂却全盛的SM时代，又回到了YG时代，老杨是这其中两段的核心人物。这样的实力不是质疑和骂声能撼动的，但是我们为什么要去撼动他？
新人时期的徐太志和孩子们，在我看来老杨今天如同那时般可爱，至少在徐太志去年公开的私人录像记录中他在徐太志后台的模样依旧孩子般顽皮。作为亚洲最顶级的娱乐公司之一的创办人CEO，在公司经营中，在对外界的形象中，沉稳和寡言是必要的。但他从未变过：
韩流文化迄今为三个阶段：徐太志和孩子们时代，中间经历了短暂却全盛的SM时代，又回到了YG时代，老杨是这其中两段的核心人物。这样的实力不是质疑和骂声能撼动的，但是我们为什么要去撼动他？
新人时期的徐太志和孩子们，在我看来老杨今天如同那时般可爱，至少在徐太志去年公开的私人录像记录中他在徐太志后台的模样依旧孩子般顽皮。作为亚洲最顶级的娱乐公司之一的创办人CEO，在公司经营中，在对外界的形象中，沉稳和寡言是必要的。但他从未变过：
不管怎么样,会一直支持下去,毕竟这是歪鸡!
