传统贵族的现代眼光
「在《蜕变》中,我看到这个年轻人在社会上拚搏了五年,却被打败了,回到家后有一天变成了虫,之后就再也爬不起来,不敢面对这个社会。」吴兴国回忆,当年他从复兴剧院毕业、保送中国文化大学时,无论是动作、说话抑或思想,都跟这个社会格格不入,就像好像一条从传统走出来的怪虫,面对这个没有界线的现代社会。「一位后来跑去演武打片的剧校好友,不仅买房买车且有一个幸福的家庭,让们非常羡慕。但后来却听说,他竟然上吊自杀了⋯⋯我实在没办法面对这样的事,每次面对那条虫的时候,总忍不住当成那位好友,想告诉它生存的意义与价值究竟何在。我们这些从传统中活过来的人,是不是仍然还是一条怪虫?这条虫该如何生存,又将如何面对自己?面对存在主义,我总有一种说不出的感觉,我想用自己的方式把它做出来,就算做得不好也想要做。」
坦承自己是一位「传统里的贵族」,吴兴国从小便受师长倚重,希望他日后把传统戏曲发扬光大。保送进入大学后,还曾加入云门舞集演出《白蛇传》里的许仙,但吴兴国回忆,当时即使想做一点现代的东西,最后却因为胆怯而作罢,因为包袱实在太大了,正如同这次《蜕变》里的那句台词:「我很恨他,却又爱他;我想摆脱他,却又继承他。」创立当代传奇剧场之时,吴兴国便告诉自己,他不要再被传统或现代所纠结了,因为他知道,传统的价值及未来;他也很清楚,传统的优点,及其在这个时代的位置,只要找出适当的表达方式,便不会让人因出於不了解而排拒传统。「传统与现代只在一纸之隔,当你看懂了它们不一样的继承方式,便可以自由游离在这两个空间。当我表演传统戏曲时,我坚持按照所有传统的规矩来,一点儿也不可以更动,因为那才会有味道。但当我站在现代的舞台上,不管引进多少传统的元素,或者破坏了多少传统的东西,我都不以为意,因为我只在乎能否感动观众;若能成功打动他们,便代表我没有错用,亦不是胡乱挪用,新的空间本来就有无限的可能。」
「在《蜕变》中,我看到这个年轻人在社会上拚搏了五年,却被打败了,回到家后有一天变成了虫,之后就再也爬不起来,不敢面对这个社会。」吴兴国回忆,当年他从复兴剧院毕业、保送中国文化大学时,无论是动作、说话抑或思想,都跟这个社会格格不入,就像好像一条从传统走出来的怪虫,面对这个没有界线的现代社会。「一位后来跑去演武打片的剧校好友,不仅买房买车且有一个幸福的家庭,让们非常羡慕。但后来却听说,他竟然上吊自杀了⋯⋯我实在没办法面对这样的事,每次面对那条虫的时候,总忍不住当成那位好友,想告诉它生存的意义与价值究竟何在。我们这些从传统中活过来的人,是不是仍然还是一条怪虫?这条虫该如何生存,又将如何面对自己?面对存在主义,我总有一种说不出的感觉,我想用自己的方式把它做出来,就算做得不好也想要做。」
坦承自己是一位「传统里的贵族」,吴兴国从小便受师长倚重,希望他日后把传统戏曲发扬光大。保送进入大学后,还曾加入云门舞集演出《白蛇传》里的许仙,但吴兴国回忆,当时即使想做一点现代的东西,最后却因为胆怯而作罢,因为包袱实在太大了,正如同这次《蜕变》里的那句台词:「我很恨他,却又爱他;我想摆脱他,却又继承他。」创立当代传奇剧场之时,吴兴国便告诉自己,他不要再被传统或现代所纠结了,因为他知道,传统的价值及未来;他也很清楚,传统的优点,及其在这个时代的位置,只要找出适当的表达方式,便不会让人因出於不了解而排拒传统。「传统与现代只在一纸之隔,当你看懂了它们不一样的继承方式,便可以自由游离在这两个空间。当我表演传统戏曲时,我坚持按照所有传统的规矩来,一点儿也不可以更动,因为那才会有味道。但当我站在现代的舞台上,不管引进多少传统的元素,或者破坏了多少传统的东西,我都不以为意,因为我只在乎能否感动观众;若能成功打动他们,便代表我没有错用,亦不是胡乱挪用,新的空间本来就有无限的可能。」