就像是传统中国山水画，孤寂和萧索，一直是最高境界。
诗是无形画，如果找一首举例，柳江雪便是。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
大片留白，似大雪封山冰封长河，千山万径都已不见，惟余一孤身独处渔者，扁舟蓑笠，独钓天地之悠悠。
由此可见，孤独与寂寞，萧索和出世，作为审美的标的物，有其难以逾越的意义，可以唤起人类离群索居保持完全独立的精神共振，从而收获另类满足，一如尼采语“悲剧是人生的最高艺术”。
上元夜一直是中国的情人节。月上柳梢头，人约黄昏后；笑语盈盈暗香去，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。两首宋人的词作清晰地揭示，即便在礼教大防的宋代，元宵花市一样是情人约会的良宵美景。
而今西风正劲，洋节在拉动消费为目的的商家力炒下，大有取代国人逢节必聚的传统，人们纷纷走出来消费，火上浇油的让节日愈发热闹。平安夜、情人节便是个中翘楚。元宵夜+情人节，没有伴儿的人租都得租一个以免孤单。
喝茶到子夜，一轮满月高悬中天。
焰火鞭炮早已次第稀落，万家灯火不知何时熄灭，喧嚣了半个月的年庆累了，进入梦乡。
顺着祊河畔前行。
无论什么季节，我都喜欢走这条路。一侧是沙洲河流，一侧是农田树林。
路两旁有杨柳，有月季，有刺松，有白杨。灌木和落叶乔木的层次并不分明，春烟秋月，碧水冬雪，这一路的风景总是季换景异，难画难描。
最妙莫过夜间行走，车灯远照，雾霭初笼，朦胧月色或数点星光，间或三两渔火，几盏灯笼，让行人不觉荒凉，即使阒然静寂，终归走在人间烟火的边缘。
一辆车，一个人，一轮素月，一念不起，一路无声。
在不成双对似乎对不住世人和节日的夜里，我静享一程孤寂。
野间尚存大片积雪，在田里，在河畔，在坡上。
明月照积雪。
谢康乐的这五个字一直为人称道。千载之后，风景无异，似乎这明月这积雪，静静地在此睡了千年。即便呼啸而过，依然无法惊醒雪和月的清凉梦。
月明雪积柳梢头，来往行人无可愁。
斗转星移河涌处，两三渔火照扁舟。
原来这孤寂和萧索，竟大异欢娱其趣。这一路的寂寞，在双节良宵的大卷轴里，涂了一抹极冷极清的颜色，人间有味，别样清欢
诗是无形画，如果找一首举例，柳江雪便是。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
大片留白，似大雪封山冰封长河，千山万径都已不见，惟余一孤身独处渔者，扁舟蓑笠，独钓天地之悠悠。
由此可见，孤独与寂寞，萧索和出世，作为审美的标的物，有其难以逾越的意义，可以唤起人类离群索居保持完全独立的精神共振，从而收获另类满足，一如尼采语“悲剧是人生的最高艺术”。
上元夜一直是中国的情人节。月上柳梢头，人约黄昏后；笑语盈盈暗香去，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。两首宋人的词作清晰地揭示，即便在礼教大防的宋代，元宵花市一样是情人约会的良宵美景。
而今西风正劲，洋节在拉动消费为目的的商家力炒下，大有取代国人逢节必聚的传统，人们纷纷走出来消费，火上浇油的让节日愈发热闹。平安夜、情人节便是个中翘楚。元宵夜+情人节，没有伴儿的人租都得租一个以免孤单。
喝茶到子夜，一轮满月高悬中天。
焰火鞭炮早已次第稀落，万家灯火不知何时熄灭，喧嚣了半个月的年庆累了，进入梦乡。
顺着祊河畔前行。
无论什么季节，我都喜欢走这条路。一侧是沙洲河流，一侧是农田树林。
路两旁有杨柳，有月季，有刺松，有白杨。灌木和落叶乔木的层次并不分明，春烟秋月，碧水冬雪，这一路的风景总是季换景异，难画难描。
最妙莫过夜间行走，车灯远照，雾霭初笼，朦胧月色或数点星光，间或三两渔火，几盏灯笼，让行人不觉荒凉，即使阒然静寂，终归走在人间烟火的边缘。
一辆车，一个人，一轮素月，一念不起，一路无声。
在不成双对似乎对不住世人和节日的夜里，我静享一程孤寂。
野间尚存大片积雪，在田里，在河畔，在坡上。
明月照积雪。
谢康乐的这五个字一直为人称道。千载之后，风景无异，似乎这明月这积雪，静静地在此睡了千年。即便呼啸而过，依然无法惊醒雪和月的清凉梦。
月明雪积柳梢头，来往行人无可愁。
斗转星移河涌处，两三渔火照扁舟。
原来这孤寂和萧索，竟大异欢娱其趣。这一路的寂寞，在双节良宵的大卷轴里，涂了一抹极冷极清的颜色，人间有味，别样清欢
