【声】 指演员表演时说唱发出的声音，声是天赋，生来有声无声基本上是肯定了，无声要练到有声是无可能的，顶多是练到好一些而已，但天声有声也要练发音，吐气，吸气等方法，才能愈练遇好的而且一定要练到声落丹田，声带和吼咙只是唱曲时声音经过的地方，声音主要来自丹田，来自丹田的声音才是真声。反之，唱起曲来，浮而不定，非常辛苦，这是因为声音不是来自丹田，用的只是“上架力”用“上架力”的人不耐唱，甚至会唱伤。练声必须先练“叫声”，一直叫到声落丹田为止，有些粤剧名伶虽然声不好，但唱的好听，这是他们用唱功来补救声之不足，有些老倌有声，因缺乏唱功，但未必都唱得好听。
【吐 字】 又叫“咬字”，指演员在表演时说唱字句的形式。唱功，最重要在于吐字（咬字），若唱曲时吐字不清，咬字不实，听起来便是模糊，若咬字得实，唱出来便字字清楚，“吐字”首先要研究清楚字音，字音辨别了便容易咬实。吐字对口形也相当重要，如粤语读“开”字属开口字，“合”字属闭口字，“王”字属昂口字，“之”字属齿音字，“天”字属舌尖字，“非”字属唇音字，“皮”字属咀皮音字，“通”字属鼻音字，“隆冬”韵的字，属“脑后音”字等。
【跳 瘩】 粤剧唱功中“跳瘩”很重要，它即是一叮一板之间连唱几个字的唱法，善唱的艺人必善与运用跳瘩工夫，“跳瘩”时一定要以不撞板（即对叮板）为原则。在粤剧的伶人中，“跳瘩”功夫较到家的以白驹荣为代表，他可以在一叮（一拍）**跳六七个字。
【丹 田】 以脐下三寸处为“下丹田”，在心下为“中丹田”，在两眉间为“上丹田”。是丹田有上中下之分矣。戏曲演唱运气中采用的乃下丹田，所谓丹田，等于现代歌唱呼吸中的“下腹式”呼吸法，却依靠横隔膜的下降和用腹部肌肉控制气息的呼吸法。
【丹田音】 演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田发出者，谓之“丹田音”。是唱曲最好成绩的发音方法之一，明魏良辅《曲律》：“但得沙喉响润，发于丹田者，自能耐久”。现在一般传统唱曲练声方法， 也认为丹田音最能“响堂”（送得最远），也最耐唱。
【落 隔】 又叫“落肚”粤剧谓有喉声毛病者为不落隔，不落肚，言不是气灌丹田，而是用了上膈力呼吸（上膈、即用空腔控制气息），而使发出来的声音产生逼紧及生硬的效果，粤剧一般谓声音不落肚（落膈）。一般人以为“气灌丹田”，气要吸到小肚时：其实气只能吸到肺部，所以造成不落膈，在气不在声，声音的紧迫，生硬，主要是因为用胸腔控制气息，故而吸气不深、是由于气息由上胸呼出，造成喉头、颈肌、下颚等发声气官的紧张缘故，那末，正确的方法应该怎样呢？粤剧谓“丹田”气或曰“下膈力”盖以横隔膜的上下升降，和腹部肌肉控制气息的呼吸方法
【假 嗓】 又叫“小嗓”。戏曲演员发音方法之一。系相对于真嗓、大嗓、本嗓而言。用假嗓发出的声音称为假声，发声时与真嗓相比喉孔缩紧，使之发出比真嗓较高的音调，气流变细。如粤剧中旦角的“子喉”发声。
【子母嗓】 又叫“子母喉”。戏曲演员发音方法之一。指旦角把“真嗓”和假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，能使音域宽广高低音运转自如。一般粤剧中“老旦”，如《杨门女将》佘太君，《沙家浜》沙奶奶等均用“子母嗓”。
【真 嗓】 又叫“本嗓”。戏曲演员发音方法之一，演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来。如现在“小生”行当，用广州方言唱“平喉”的叫“真嗓”或“本嗓”。(冯刚毅老倌最擅长真假嗓混合)
【左 嗓】 又叫“左撇”。戏曲演员的发音之一。有二义：一指男声假嗓中的宽音，能高而不能低，有些专唱高调门的老生既以此嗓演唱，叫“大喉”。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带“左”者
【吊 嗓】 又叫“嗌声”。是戏曲曲艺演员日常功课的重要项目之一，自启蒙学艺起，即须每天实行。吊嗓时用乐器伴奏，一般用二胡，板胡等，每天选唱一、二剧目中的唱段。通过不间断的吊嗓，可使嗓音嘹亮圆润、中气充沛、口齿清晰有力。
【吐 字】 又叫“咬字”，指演员在表演时说唱字句的形式。唱功，最重要在于吐字（咬字），若唱曲时吐字不清，咬字不实，听起来便是模糊，若咬字得实，唱出来便字字清楚，“吐字”首先要研究清楚字音，字音辨别了便容易咬实。吐字对口形也相当重要，如粤语读“开”字属开口字，“合”字属闭口字，“王”字属昂口字，“之”字属齿音字，“天”字属舌尖字，“非”字属唇音字，“皮”字属咀皮音字，“通”字属鼻音字，“隆冬”韵的字，属“脑后音”字等。
【跳 瘩】 粤剧唱功中“跳瘩”很重要，它即是一叮一板之间连唱几个字的唱法，善唱的艺人必善与运用跳瘩工夫，“跳瘩”时一定要以不撞板（即对叮板）为原则。在粤剧的伶人中，“跳瘩”功夫较到家的以白驹荣为代表，他可以在一叮（一拍）**跳六七个字。
【丹 田】 以脐下三寸处为“下丹田”，在心下为“中丹田”，在两眉间为“上丹田”。是丹田有上中下之分矣。戏曲演唱运气中采用的乃下丹田，所谓丹田，等于现代歌唱呼吸中的“下腹式”呼吸法，却依靠横隔膜的下降和用腹部肌肉控制气息的呼吸法。
【丹田音】 演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田发出者，谓之“丹田音”。是唱曲最好成绩的发音方法之一，明魏良辅《曲律》：“但得沙喉响润，发于丹田者，自能耐久”。现在一般传统唱曲练声方法， 也认为丹田音最能“响堂”（送得最远），也最耐唱。
【落 隔】 又叫“落肚”粤剧谓有喉声毛病者为不落隔，不落肚，言不是气灌丹田，而是用了上膈力呼吸（上膈、即用空腔控制气息），而使发出来的声音产生逼紧及生硬的效果，粤剧一般谓声音不落肚（落膈）。一般人以为“气灌丹田”，气要吸到小肚时：其实气只能吸到肺部，所以造成不落膈，在气不在声，声音的紧迫，生硬，主要是因为用胸腔控制气息，故而吸气不深、是由于气息由上胸呼出，造成喉头、颈肌、下颚等发声气官的紧张缘故，那末，正确的方法应该怎样呢？粤剧谓“丹田”气或曰“下膈力”盖以横隔膜的上下升降，和腹部肌肉控制气息的呼吸方法
【假 嗓】 又叫“小嗓”。戏曲演员发音方法之一。系相对于真嗓、大嗓、本嗓而言。用假嗓发出的声音称为假声，发声时与真嗓相比喉孔缩紧，使之发出比真嗓较高的音调，气流变细。如粤剧中旦角的“子喉”发声。
【子母嗓】 又叫“子母喉”。戏曲演员发音方法之一。指旦角把“真嗓”和假嗓在行腔时衔接自然，不露痕迹，能使音域宽广高低音运转自如。一般粤剧中“老旦”，如《杨门女将》佘太君，《沙家浜》沙奶奶等均用“子母嗓”。
【真 嗓】 又叫“本嗓”。戏曲演员发音方法之一，演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来。如现在“小生”行当，用广州方言唱“平喉”的叫“真嗓”或“本嗓”。(冯刚毅老倌最擅长真假嗓混合)
【左 嗓】 又叫“左撇”。戏曲演员的发音之一。有二义：一指男声假嗓中的宽音，能高而不能低，有些专唱高调门的老生既以此嗓演唱，叫“大喉”。老生嗓音有纯粹左嗓，亦有本嗓而略带“左”者
【吊 嗓】 又叫“嗌声”。是戏曲曲艺演员日常功课的重要项目之一，自启蒙学艺起，即须每天实行。吊嗓时用乐器伴奏，一般用二胡，板胡等，每天选唱一、二剧目中的唱段。通过不间断的吊嗓，可使嗓音嘹亮圆润、中气充沛、口齿清晰有力。
