【香港杂志图文】罗大佑撰文：是谁害死家驹！
黄家驹是香港人，组合是香港乐队，而且是在香港极出名并且极受欢迎的乐队，为什么会死在日本，而不是死在香港？
Beyond乐队主音歌手黄家驹逝世，最近成了轰动全港的社会新闻。
是的，是社会新闻，而非娱乐新闻。
娱乐新闻是拿来娱乐大众的，来八卦的；出了人命，难道还要拿来娱乐吗？
说黄家驹的死是社会新闻，因为我觉得：黄家驹的死亡，多多少少暴露了香港某种层面的社会，人心的问题。
看了那么多报纸的报导，似乎都只是在弹黄自昏迷，死亡以至出殡的报导，却根本没有人在作一些死亡的前因后果的分析。
为了不让黄家驹白死，谈的主题，就谈“谁害了黄家驹？”
人死了，是谁害了黄家驹？
●死亡前因后果
别怪日本人或富士电视台了。日本的演艺圈制度比香港更健全，电视台的作业比香港更专业，保险或安全制度也不会比香港差。在日本作这个电视节目的演出，对Beyond乐队在日本的发展很重要，我们由富士电视台专派的高层人士到香港解释及道歉的过程， 就知道人家是很专业，很负责任的..
这样说吧！假如今天有台湾或是大陆的歌手到香港演出发生同样事件，香港的媒体会不会以同样专业的方式来善后呢？
很难说吧？
所以Beyond的歌迷别责怪日本人了；冲动与激情之下，骂骂日本人或是骂骂记者是可以理解的，但是日本人并没有害死黄家驹。上电视是需要的，但不幸除了意外。

● 家驹为何死在日本？
我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。黄家驹是香港人，组合是香港乐队，而且是在香港极出名并且极受欢迎的乐队，为什么会死在日本，而不是死在香港？
很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。
“甚么？”你会说：“那么受欢迎，怎么会在港没有前途？”
因为你对音乐太不了解，对香港歌坛太不了解，而且对Beyond乐队太不了解了。
而很不幸的是，香港歌坛是一个极不尊重原创音乐的地方！
日本是一个极尊重原创音乐的市场，市场内排行榜的前一百名之内，原创音乐超过9百分之九十以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。
而这种人家最看不起的抄歌作风的曲子，很不幸，在香港却是最受欢迎的，占粤语市场的百分之七十以上；抄日本歌，抄英文歌。西班牙歌。。。。。等。
Beyond乐队坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，而更是一个基本尊严的问题，音乐的基本尊严。
在毫不讲究基本尊严，而只知道如何去讨好媒介，讨好歌迷的香港歌坛， Beyond乐队肯定是无法生存的：因为只是做原创音乐，就起码要消耗乐队一半以上的时间和精力。而别人只要抄抄歌，张嘴唱唱就得咯。这种完全不公平的竞争之下，Beyond如何在香港生存？
家驹说，他不要当歌舞团，不要演马骝戏，不要被包装至没有自我。
撰文 罗大佑

文章意思看明白了，谢谢清风吧主热心转帖。我谈一点个人看法：首先我很尊重BEYOND乐队坚持原创音乐的姿态，而且他们的原创音乐，据我判断应该是有一定高度的，不是平庸粗俗之作。但另一方面，他们（或者为他们叫好鸣不平的人们）为何要鄙视香港乐坛那些从事歌曲改编的音乐人呢？改编歌曲能简单地叫做“抄歌”吗？通过正当途径，花大钱购买到原歌的版权，加以改编，推向市场，哪里不合法？又有哪里不合理？你只看到改编歌曲省掉了创作耗费的时间金钱，咋没看到改编歌曲必须花费的购买版权的时间金钱，以及在原作基础上再创作的艰辛呢？
写此文的罗大佑态度有偏颇，他自己是个原创音乐人，有这个资本和自信，但他不该在替黄家驹说好话的同时，一棍子打死整个香港流行乐坛的存在价值，一棍子打死整个商业化。完全脱离商业化的流行音乐是无源之水无本之木，需要反对的从来都是过度的商业化，而不是单单商业化。
怎么能拿日本乐坛的水准去要求香港乐坛？要求香港音乐人像日本音乐人那样坚持原创绝不改编？要求香港每个歌手都像日本歌手那样，不会创作就不准出来唱歌挣钱？还是要求香港歌迷消费者都要像日本歌迷那样，自觉地抵制鄙视一切音乐商品的改编者复制者？香港再发达，它还是属于中国吧？中国文化的发达程度，怎能与日本相提并论？文化发达的根本因素是经济发达；有经济整体落后的国家，却在制造消费着高端文化商品的吗？
俗话说“英雄惺惺相惜”，罗大佑的情绪，不过是以己度人罢了，有道德强迫症，不足为据，难以服众。
没有谁要害黄家驹。他的死亡是个意外。也没有谁要迫害BEYOND乐队，他们之所以在香港乐坛感觉难以立足，那是因为他们本身的艺术价值观不切实际地脱离了时代和环境，他们自己是没资格抱怨有谁对他们不公的。一个人，可以选择自己的道路，但选择以后，就要准备好承担得与失的全部后果，不能后悔，而且，不能去要求别人和你一样。
音乐这个东西，是意识形态，是精神产品，是人的主观感受的体现，它没有固定的标准。所谓“真正的音乐”，是个伪命题。

BEYOND乐队如果足够清高，他们就不要用粤语填词，因为粤语不是他们最看不起的香港人最能听懂的音乐语言吗？他们要么干脆移民摇滚乐最发达的几个国家之一，要么人呆在香港，专心创作演唱与港人毫无关系的“最先进的原创歌曲”。如果是这样，这个乐队还有生存的必要条件吗？呵呵。发展得不够如意，不是自我反省，倒是怨天尤人起来，这逻辑也太奇葩了吧？
自命清高的言论，不管来自哪里，都会在逻辑上留下无数漏洞。我是就事论事，不针对具体的人。我也得反省自己，不能流露出自命清高的情绪，否则就变成了自说自话，说出来的话除了自个儿信谁也不信。
言辞有激烈之处望吧主和阅读者海涵。

唯爱歌者Priscliia Chan 慧娴 没有其他了

《勇敢的中国人》是顾嘉辉大师的名曲，名气很响。我分析：可能是贴合剧情，而且是家国情怀的非情歌因素，也就是歌曲的思想性在香港是难得的佳作。
但这首歌我从小听过很多次，竟然一直觉得比较难听。我听的都是汪明荃版本。如今听了徐小凤版本，觉得问题可能出在：汪明荃声线和唱功都不够出色，难以对付这类大气型歌曲，汪明荃声音又尖又细，气息也不足，这首歌应有的罡气她根本无力去再现。
徐小凤是浑厚舒缓的女中音，比汪明荃唱功好，但徐小凤也未必是唱这首歌的最佳人选。首先这首歌的气势，是否找一个成熟的男歌手唱效果会更好？如果一定要选女歌手，我觉得甄妮是个好的人选，叶丽仪应该也不错。
有时候，挺好的曲词找错了歌手，会影响这首歌的地位。

邓丽君（最爱）
齐豫
齐秦
李健
刘若英
梁静茹
庾澄庆
费翔
关菊英
张信哲
还有，谭咏麟，费玉清，张宇，张德兰，张学友，程琳，潘越云，刘蓝溪、王菲，韩红，品冠，阿桑，林忆莲，童安格，姜育恒，以及年轻的魏晨，武艺、霍尊、孙伯伦，白举纲

陈慧娴、陈松伶、陈淑桦、陈百强、张学友、周华健、蔡琴、邓丽君、王菲、卡朋特，排名不分先后，有六个以上交集的来握个爪吧。

谭咏麟(最爱) 陈慧娴 林子祥 张国荣 甄妮 徐小凤 家驹 梅艳芳 罗文 学友

谭咏麟，张学友，李克勤，王菲（其实更爱王靖雯），叶倩文，郑秀文，BEYOND，周华健，陈慧娴，陈奕迅。

我是来凑热闹的。
10个确实有点儿少：
陈升
万芳
陈奕迅
陈淑桦
张雨生
张艾嘉
范晓萱
品冠
优客李林
熊天平
……

张国荣，陈百强，黄家驹，黄贯中，约翰列侬，陈奕迅，徐小凤，罗文，谭咏麟，许冠杰。对歌手不是那么了解，比较喜欢这几位的歌吧

我只有一个--邓丽君！

谭咏麟，梅艳芳，邓丽君，陈百强，林子祥，齐秦，陈慧娴，林忆莲，孟庭苇，叶倩文