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陈志远：在中文流行音乐世界里，陈志远这个名字对於大多数听众而言是陌生的，但在音乐制造这个环节上，恐怕不知道这个名字的人太少。如果你觉得这个名字只是有点耳熟的话那么不要紧，我说一下三首他作曲的作品：《爱上一个不回家的人》，《明天我是否真的一无所有》，《天天想你》。如果单论在音乐上的成就，在我看来，陈志远应该在陈秀男和陈大力之上，因为他除了为很多脍炙人口的歌曲谱过曲外，他自己还扮演着另一个重要的角色，那边是编曲。所以，陈志远既是个作曲家，也是个编曲家。如果留心一下，你会发现陈志远这个名字对台湾流行音乐发展的重要性，从“民歌运动”中涌现出来的音乐制作人，在80年代当流行歌曲的编曲还未受到重视之时，陈志远为此作出了巨大贡献。 他对编曲的探索使其成为台湾流行音乐界的第一代编曲大师，他的风格影响了后来的屠颖、涂惠源等造句的音乐人。他曾担任过《明天会更好》的编曲，创作了《爱上一个不回家的人》、《明天我是否真的一无所有》等歌曲。用伍佰的话说：“像陈志远这样十分钟可以写一首歌，坐在录音室里即兴就可以编曲的前辈我们真的很敬佩，因为他在技术上是最好的。”这些只是陈志远音乐生涯中的一小部分，如果你有怀疑的话，可以去音像店随便拆开一张台湾歌手的唱片，随处可见陈志远的大名。
上个世纪七十年代台湾校园歌曲的兴起改变了我们沉闷的世界，大家发现原来中文歌曲一样可以做得非常深刻，非常动人，甚至达到某种程度的震撼。这主要是基于一批热血的业余和专业的创作者们，打破了传统华语歌曲的创作方式，大量引进了西方音乐的元素，让沉淀千年文化的中国语言文字找到了更有力的表达方式。
台湾有许多知名的制作人和创作者那是七十年代一曲成名的，比如罗大佑、梁弘志、候德健、李子恒、叶佳修、陈彼德、谭健常等等，虽然我们不必去认识每一个人，但我们可以从他们的音乐历程中找到时间的痕迹。这些成名者不必我用细节去描述，大家都了解他们的作品曾给人们心灵上带来怎样的震撼，但鲜明的创作个性也导致了人们有时不必听他们的作品，大概都能知道其新作品会是什么样的风格，因为个性的张扬一方面导致艺术创作的深度，另一方面也导致创作的局限和惯性的沉闷。就在这些大牌如林的台湾音乐市场中，我们却屡屡发现有一个创作者与其他所有的人都有著不同，他躲在舞台的背后，每当你发现一首曲子让你心动不已时，你常常会在不经意间发现这个特殊而平淡的名字：陈志远。你无法为他的音乐烙下任何具有标志性的定义，他的风格你不能用深刻或是简单，悲伤或是痛苦这样的形容词来直接评论，你每次都是在被音乐感动时、在被音乐的流畅和自然所吸引时，才发现这个名字安静地写在作曲或是编曲者的背后。他仿佛只有一种你永远无法准确把握的风格，那就是他的音乐：流畅、自然、与歌的结合完美无暇，不露痕迹。如果说其他人创作可以说成是天赋、经验、技巧的组合，他则是凭著一种对音乐的深刻理解而带来的境界在完成著每一次的创作。
让我们用听者的角度、有限的资讯来看看这位作者的风格，也许你会和我得出同样的结论。
《跟着感觉走》词 陈家丽曲 陈志远，这首歌让苏芮继为《搭错车》成名后，再次红透华人世界。
《是否我真的一无所有》词:陈乐融 曲：陈志远，这首歌让王杰一举成名，看看与上面那首歌的曲风差异不小是吧。
《记得我们有约》《放你的真心在我的手心》词：陈乐融 曲：陈志远 编曲：陈
陈志远：在中文流行音乐世界里，陈志远这个名字对於大多数听众而言是陌生的，但在音乐制造这个环节上，恐怕不知道这个名字的人太少。如果你觉得这个名字只是有点耳熟的话那么不要紧，我说一下三首他作曲的作品：《爱上一个不回家的人》，《明天我是否真的一无所有》，《天天想你》。如果单论在音乐上的成就，在我看来，陈志远应该在陈秀男和陈大力之上，因为他除了为很多脍炙人口的歌曲谱过曲外，他自己还扮演着另一个重要的角色，那边是编曲。所以，陈志远既是个作曲家，也是个编曲家。如果留心一下，你会发现陈志远这个名字对台湾流行音乐发展的重要性，从“民歌运动”中涌现出来的音乐制作人，在80年代当流行歌曲的编曲还未受到重视之时，陈志远为此作出了巨大贡献。 他对编曲的探索使其成为台湾流行音乐界的第一代编曲大师，他的风格影响了后来的屠颖、涂惠源等造句的音乐人。他曾担任过《明天会更好》的编曲，创作了《爱上一个不回家的人》、《明天我是否真的一无所有》等歌曲。用伍佰的话说：“像陈志远这样十分钟可以写一首歌，坐在录音室里即兴就可以编曲的前辈我们真的很敬佩，因为他在技术上是最好的。”这些只是陈志远音乐生涯中的一小部分，如果你有怀疑的话，可以去音像店随便拆开一张台湾歌手的唱片，随处可见陈志远的大名。
上个世纪七十年代台湾校园歌曲的兴起改变了我们沉闷的世界，大家发现原来中文歌曲一样可以做得非常深刻，非常动人，甚至达到某种程度的震撼。这主要是基于一批热血的业余和专业的创作者们，打破了传统华语歌曲的创作方式，大量引进了西方音乐的元素，让沉淀千年文化的中国语言文字找到了更有力的表达方式。
台湾有许多知名的制作人和创作者那是七十年代一曲成名的，比如罗大佑、梁弘志、候德健、李子恒、叶佳修、陈彼德、谭健常等等，虽然我们不必去认识每一个人，但我们可以从他们的音乐历程中找到时间的痕迹。这些成名者不必我用细节去描述，大家都了解他们的作品曾给人们心灵上带来怎样的震撼，但鲜明的创作个性也导致了人们有时不必听他们的作品，大概都能知道其新作品会是什么样的风格，因为个性的张扬一方面导致艺术创作的深度，另一方面也导致创作的局限和惯性的沉闷。就在这些大牌如林的台湾音乐市场中，我们却屡屡发现有一个创作者与其他所有的人都有著不同，他躲在舞台的背后，每当你发现一首曲子让你心动不已时，你常常会在不经意间发现这个特殊而平淡的名字：陈志远。你无法为他的音乐烙下任何具有标志性的定义，他的风格你不能用深刻或是简单，悲伤或是痛苦这样的形容词来直接评论，你每次都是在被音乐感动时、在被音乐的流畅和自然所吸引时，才发现这个名字安静地写在作曲或是编曲者的背后。他仿佛只有一种你永远无法准确把握的风格，那就是他的音乐：流畅、自然、与歌的结合完美无暇，不露痕迹。如果说其他人创作可以说成是天赋、经验、技巧的组合，他则是凭著一种对音乐的深刻理解而带来的境界在完成著每一次的创作。
让我们用听者的角度、有限的资讯来看看这位作者的风格，也许你会和我得出同样的结论。
《跟着感觉走》词 陈家丽曲 陈志远，这首歌让苏芮继为《搭错车》成名后，再次红透华人世界。
《是否我真的一无所有》词:陈乐融 曲：陈志远，这首歌让王杰一举成名，看看与上面那首歌的曲风差异不小是吧。
《记得我们有约》《放你的真心在我的手心》词：陈乐融 曲：陈志远 编曲：陈
