死的会是谁《夜访吸血鬼》
孤独是人类永恒的命题，鬼故事也是。
与我们急着赶着投胎轮回故事不同，吸血鬼另辟蹊径，干脆舍了轮回，只要永生，然而最狠的报复也在这里，致命的孤独永远行随影随，逃不了，解不脱。歌里说“看爱过的人一一告别，做过的梦一一凋谢”“满怀忧伤却流不出泪”“只留下我独自残喘千年”。
人是群居的动物，也是孤独的，因为有了思想，孤独便有了依仗，看看这世界，谁有了解你，你有真正了解过谁。
行尸走肉混吃等死又有多少人躺枪。
路易的孤独是无助的。相对于莱斯特的不屑和直接，克劳迪娅的本能，路易从选择的刹那就知道错了。委身与这个嗜血的种族，路易努力保留着人性中仅存的善良，为此莱斯特无数次嘲笑他，却也无数次靠近他。人性残留的善良像一团火吸引着他人的靠近，来汲取温暖。而路易自己则在一次次碰壁之后，一点点退守之后，最终淹没在无尽的黑暗之中，活而无望，死亦不甘。
路易痛恨莱斯特的欺骗却不想杀他，对于克劳迪娅的需求却因心思的不同而湮灭。对阿曼德始终是殊途殊途路。
在书中，长生的鬼独自踟蹰在熙攘闹市，昼伏夜出，孑孓一身。长生的代价是将灵魂交给撒旦，没灵魂的人和有灵魂的鬼同样“人不是人，鬼不是鬼”。不再有道德束缚时，却发觉连鬼也做不了。打破既定规则的后果不是每一个生灵可以承受。
“忙着生或忙着死”对吸血鬼来说成了一种闲，致命的闲，无孔不入的闲。
最初的路易还抱着一丝幻觉，急切的寻求同类，寻找始源，急切的为嗜血的物种找一种开脱，或找一个解决方案。这一行为如同人类锲而不舍的追寻祖先一样，渴求着答案又否定着自身。这样一种自相矛盾却更能激起寻找的愿望，只是血族的历史短暂而空洞，除却杀戮或者本身只剩杀戮这样的本能，这个物种毫无希望，对于这样的认知，路易彻底幻灭。
“我用吸血鬼的方式饮尽了这世界的美丽”
Louis： We belong to hell.
有一场戏，路易和克劳迪娅在吸血鬼剧场看戏。戏里戏外好像一下子模糊掉了。只看着各种癫狂，杀人的鬼装成人的模样演的比人还真，孤苦无助的少女人类眼睁睁的被吞噬，而无动于衷的人类看客却叫着好鼓着掌。路易的动容，克劳迪娅的冷漠，阿曼德的导演和操纵……一场戏，说尽了人性。水晶鞋与玫瑰花，阴谋与爱情。
写的是鬼，说的还是人，人性的贪婪和永不满足的欲望，人性里无穷无尽的不被理解和误读，人性里不为他人所知的另一面，人性中时刻压抑的残暴和杀戮。
安妮的吸血鬼系列，我最喜欢《吸血鬼莱斯特》，但是只有《夜访》最出色，作者在序言上说，她所写的是现代都市里边缘人的孤独，渴望被理解被认同，又感觉异类的疏离和对未来的迷茫。书成以后，其实远不止这些……

江春入旧年
------《朗读者》
年少时，谁没爱过一两个“渣渣”（玩笑话），只有这样，成长才更直接迅速。早经风沥雨倒未必是坏事。
《朗读者》里，15岁的“我”和36岁的汉娜一段有差距的爱情。
都说“人生若只如初见”，“我”初见汉娜却是一段尴尬。因为黄疸久病未愈，朋友同学日益疏远，躲之不及。在“我”犯病吐得一塌糊涂之际，是汉娜出手递“我”一盆洁净之水，帮“我”洗脱尴尬。
这份感激让我再一次踏进汉娜的世界，以至于后来的许多次。
年龄的落差，性格的差异好像都不是阻挡爱情萌发借口，不管先性后情还是先情后性，总之，在一个15岁少年和36岁成人之间的确有过一段爱恋。
在少年眼里，汉娜大方从容，真实自然，身态迷人，完完全全迷住了“我”。少年在同汉娜交往的过程中，显著的成长着。例如开始认真的思考关于人生的命题。人与人之间的亲情，相聚以及告别。汉娜不断影响着“我”“她还教我如何克服难为情，教我要有一种理直气壮，天生占有的气概”少年变了“成绩叫老师对我刮目相看”“我”也成为女孩们追逐的对象。
随着接触的加深，“我”和汉娜的隔隙也放大了。电车一场，“我”的失落以及汉娜的解释，表明两个人之间的认知是多么不同的。少年意识不到，阅历的差异本身就是一种隔阂。
而汉娜也觉察“这个夏天我的生活变了，不再围绕她，学校和功课，”我开始反叛汉娜。在同学面前“我”拒绝承认有汉娜这么个人。“我让朋友分享了那么多青春期的秘密，关于汉娜只字不提”
一切在少年还未想明白时，汉娜不辞而别。不，是告别过了，而“我”觉不出。
这次的打击，“我”彻底变了。“我”目中无人，妄自尊大。汉娜离开后造成的伤害，少年许久许久才平复，或者说一直都有怨念。
“等我再次见到汉娜，已经是在法庭上了”
这转折，真绝。
这种撼动内心的强烈反差，震撼到每一个读者。如果没有以下的故事，这部书也就是一部普通的言情小说而已，然而，接下去的故事成就了作者的才华和深度。
仿佛前面只是铺垫，而故事才刚刚开始。大吃一惊的不仅仅是“我”还有读者。缜密的庭审，众多的证人，一切最终只有一个指向，汉娜是纳粹并且沾满血腥。
“我”无法和“我”认识汉娜重合，“我”望而却步，苦苦挣扎。
这里，全书有一层意义上的全面升华，从单纯少年的恋爱史上升到对国家对人性对战争的反思，这才是本书主旨所在。
对战争时期每一个灵魂的拷问，究竟是什么原因使得一个普通女人竟甘心情愿的充当刽子手，对生命那么冷漠？居然也是战后那个帮助过少年的人？人性何以如此矛盾。
带着这许多不解，“我”深入调查下去，最后答案依然出乎意料。汉娜是文盲，耻于自己是文盲这个事实，才使得汉娜做出令人匪夷所思却又合乎她思维的事情来。原来汉娜一直让“我”朗读的真相在此。汉娜盲目的承担更多的罪责，而知道真相的“我”却没有站出来替汉娜辩解。“我”胆怯了，同时，“我”也认为汉娜应该得到惩罚，为教堂里那么多无辜的生命。不管出自什么原因，汉娜们都不应该被原谅。
作者说“人并不因为做了罪恶的事儿完全是一个魔鬼：因为爱上有罪的人而卷入所爱之人的罪恶中去，并将由此陷入理解和谴责的矛盾中；一代人的罪恶还将置下一代于这种罪恶的阴影之中”
“人类作为主体而存在，人不甘心沦为客体”汉娜的选择，我的选择，真实的呈现在读者面前时，我们更多的是思考，而不是指责。
“我”思考的最终结果是，帮汉娜救赎。“我”寄朗读带和书到监狱，在汉娜学习的过程，在“我”朗读的过程，救赎。“我”全程只是朗读，没有插自己的话，汉娜沉默的接受。第四年从监狱来一张纸条“小家伙，上一个故事特别好！谢谢！汉娜”那一刻，作为读者的我眼泪刷的下来。这次不是用说的，是用写的。熟悉的语气，久违的亲昵，全在字里行间。“我”和汉娜依然爱着，只是多了一份亲情，一份责任。
最后说说结尾，一直让“我”耿耿于怀的汉娜的死。应该说“我”的救赎是成功的，汉娜读书写字学会思考，“我”也自认为成功了，然而又一次打击到“我”，汉娜自杀在刑满的前一天，为什么？原因作者始终不说，读者却不断猜想，自责？绝望？悔悟？……相信每一个读者都有一份答案。
好的作品，首先在于作者的责任感，对读者的负责，对历史的负责。作者的态度决定一部作品的成败与否。而读者也要明辨是非。
此书给我们的思考很多，当时事变迁时，该站在哪一方？正义的抑或所谓正义的；关键时刻是随波逐流还是捍卫自己的内心，如果不能坚持的时候，怎么办？或者不敢抗争，怎么办？
人生需要不断的拷问自己，反思和选择。
读书也许不能给我们带来什么，但是“它会影响你，净化你的心灵。”不知不觉，读书已经成为我们生命中不可割舍一部分。

@林小译

假如明天来临
很久以前几乎看遍了西德尼·谢尔顿的所有市面上的书。这次买来译林新出的，主要重温一下，留个纪念。看西德尼的书就像看美剧，故事性强，大起大落，扣人心弦，然而，看多了，也就那么回事儿，当年的畅销书，今天也只是当畅销书来看。缺点就在于人物塑造的过于完美过于戏剧化。
《假如明天来临》是他的最好的作品。
现在看到的，是化为人生体验的读后感。
1. 天真谁都有，入狱前的特蕾西天真到傻到痴。前期精彩之处不是几个大鳄如何玩弄陷害一个小妞，而在警察库伯狱中探望之后那句话，特蕾西请求帮助，“不”“我的任务已经完成了”库伯不是正义的化身，也不是救世主，谁说警察必需伸张正义的？她的命运与他毫不相干。库伯的回答冷酷无情却十分符合人性的趋利避害选择，这使得这个人物的塑造十分真实。
2. 不喜欢狱长。更喜欢《肖申克的救赎》里的那个形象。
3. 出狱之后的报仇，太简单粗糙，也就只能当戏来看。
4. 特蕾西想找一份正经的工作，因背负的罪名而屡屡受挫，没一点儿活路，除却去偷去抢。想重新做人太难了，这大概是米国现实的写照。大多时候，生活由不得你去选择。但是，不能拿它当借口，堕落的借口。至于特蕾西的做贼之后反而屡屡成功，应当是一种反讽。有点欧亨利《警察与赞美诗》的感觉。
5. 特蕾西船上象棋大战一场，立刻让我想起茨威格的《象棋的故事》，差点儿弄混了。
6. 库伯儿时的经历，残酷真实。十二岁的小杀手那么冷静那么能演，谁说孩子不撒谎？谁说孩子心中没住着仇恨和恶毒？
7. 相爱相杀的特蕾西和杰夫完美的演绎了各自的角色，祝他们幸福吧。
8. 有些仇，不必报。比如查尔斯。