佛像印创作要和篆刻中的艺术及创作因素链接，要讲究其艺术性及抽象化，不能说把某些图录中的佛像生搬到印章里来，搞得像图案或者是标牌，了无生气，既没有金石韵味，也没有疏密、对称、平衡关系，线条也单独没有曲折，那算不上佛像印艺术，只能算是微型的石刻。当然风格的工细与粗犷是有的，就例如中国画中写意和工笔，但其艺术语言不能丢，不可以变成就是单纯为佛与菩萨造像，至少要使其达到一种“印化”的效果。既要有佛像的庄严、肃穆、生动与灵气，又要有篆刻的虚实与骨肉关系。
首先刻佛像也要先对佛像进行研究，要掌握佛与菩萨的手势，法器，背光，服饰，也要掌握基本佛文化和佛理，才可以在镌刻时身心合一，旁边的景物也要研究，例如佛塔，佛塔向来层数皆为单数，从没有双数，例如荷花，当然也不能刻为大片荷花丛，这样就喧宾夺主，一两支荷叶荷花，能画龙点睛，如果是单纯为了表现莲花，不如直接刻莲花。
佛像印源头为魏晋南北朝的佛窟艺术，及汉画像石的佛造像，所以要将佛教传统艺术进行研究学习，当然也要文字篆刻为基本功，才可以创作出好的佛造像。进行刻制时，心也当静下来，身心合一，淡薄俗世，才可以创作出有禅意的造像。
总之，有关佛像印的诸多方面，还有许多值得我们总结和研究的地方，诚待有志于佛像印研究和创作的学者专家作进一步的挖掘。