吱吱

此时还在不断有人进入舞厅，我看了一下舞厅四周的大概情况，一般男女一块儿来的和舞厅里相熟悉的，大都坐在舞厅靠里头的二边，吧台前面的几排椅子上左边坐着十来位男士，右边坐了五六女士，年龄和我差不多，打扮也都很讲究，当时一看就知道我面前的这些人是没伴的散跳者，于是走到吧台存东西，给了一元钱。然后又看了二支舞，场上此时我估计最少以达到七十多人，一曲平四音乐响起，开跳后不久，我扫描了一下前面的座位上还坐着三四位女士，我于是伸手邀请了最前排边上的一位，一拉手二个回合我就知道此女士的拉手舞跳的不错，我的平四大幅度的花式很多，但舞厅人太多，不敢施展，再说和别人是头次跳，也怕对方不熟悉我的套路而弄巧成拙，所以我就大多都带些较平常的花式，此女士无论脚下流利跟随的步子，还是上身手臂的花式都做得熟练到位。一曲完后，对她说了声谢谢。

一首慢三响起，我看了一下先坐头排和我跳平四的女士不见了，于是请了第二排两位紧挨着说话的女士中靠外面的一位，一搭手我觉得还行，但步子走的不是很流畅和熟练，上身较疲软，胳膊和胸背部没暗劲，如果我想在边跳边行走中；通过我的手给她手上和背部输予力量，以达到和暗示我想跳出有起伏时 ；步骤的或大或小，以及我想打乱节奏时步骤的或急或缓。这是不可能达到的，后来在带领她走一个简单的；杨艺之字步里面的；男女高举双手，轮流前后换位的花式时，她在前面走时脚步明显有些迟缓， 与音乐脱节，可能与平时在舞厅此花式用的不多有关。

要睡觉了，明天再接着聊。

深圳天乐舞厅，我今年3月3日到4日跳了三场舞的舞厅，印象不错

吉特巴舞曲想起；这时先和我跳了二曲的那位女士；对和她坐在一起的女伴说了几句话后，来到我边上说；你带一下我这朋友好吗；我朋友不会拉丁，但她的交谊舞跳的特好。我于是抬眼朝她女伴望去，她女伴也马上从座位上站了起来，当我看到她的一瞬间；我就明白了她为啥一直座在里面，几曲下来也没人请她的原因，我于是赶紧微笑着走前二步，朝她伸手；搭手的时候，我猜测此女士连舞鞋在内，身高应该不会超过1，58，五官长得极其平凡，但搭手一跳，我就知道遇上女中极品了，她当时脚下的步伐与我们跳的杨艺北吉悦有不同，有快速的点踏蹦蹦跳跳的味道，与武汉湖南的跳法一个样，小腿与脚踝很好的弹跳力与稳定性，使她在每个舞步的跳跃中都能显得干净利落，回旋有余，毫不拖泥带水，特别是在我带她做一个，“抛手后各自反身向后360度快速转回原地”的动作，及单手带动她向后反身左转，反身右转这些方面。她的下盘，中腰，上身三点连成一线，整体配合着力量，几乎都是一气呵成。很多女士在跳吉特巴时；做以上这些需要很好的基本功动作时，都不能做到保持快速回位，勉强回原后也是重心不稳，导致上身有些摇晃，她和我在做两人背后反手穿花，脚下原地点地二拍，三四拍时相互偏头用眼对视这个动作时，无论是用脖颈摆头，还是双方用眼光互对，都做得非常到位。很多女士在做这个动作时，脖子与头部软绵绵的，根本没法到位，更不敢用目光与男士进行对接交流。一曲完后，我脱口而出的对她说道；你跳的真好！

一曲节奏非常激情欢快的恰恰响起，这是一支标准的国外拉丁舞曲，一听到好的舞曲，身体就不由自主的有了跳跃的反映，伸手邀请了先前会跳拉丁的那位女士，在搭手跳舞中，由于舞曲的超级好，过度兴奋中；我把大部分精力和表情都用在了自我展现和陶醉中，没咋用心去引导和顾及她，也能明显感觉到她脚上有些乱，她由于基本功不熟练，不过关，所以常赶不上过快的舞曲节奏，但在我引带的花式上，大都能合得到，感觉比跳伦巴时要好的多。

知道的越多越痛苦，努力变成一个无知的人，告别那些痛苦！

又一曲平四舞时；我主动请了那个长得平凡的小个子女士，在和她搭手跳时，她带给我的感觉；和跳吉特巴相比同样毫不虚色，在我开始试探性的几个动作中；她都能敏捷而游刃有余的随意跟随我，随意化解我慢不经心带出的每个动作，特别是在感受到，她在尽情跳动中；身体内源源不断涌出的力度，脸上愉悦的表情，以及上身认真而标准的肢体动作时，我不由立马产生了一股；要去征服她的欲望和激情！于是；我立刻加速了双手的力量与速度；做出了一连串的；高举双手侧身穿花，背后反弹琵琶穿花，左套环右套环，单手成扇形打开，然后快速把她拉回，双手迅速接稳她，成倾斜形倒在我身上，然后回原。以上这一连串的动作，她可以说是毫不费力的配合我一气呵成，
一般没有三年以上功底是跟不上我这套动作的。这让我不得不佩服。由于觉得还不够尽兴；我不顾舞厅人多拥挤，紧接着又带动她，左右单手交替连续不断地快速转圈，但在每个方向转了不到十圈后，我停了下来，我知道她在快速连续转圈方面；赶不上我原来的舞伴，我舞伴每个方向可，各自转二十多圈，轻轻松松。舞曲快接尾时，还觉得有些意犹未尽，我又带动她做了几个连续的陀螺转，随着两人各自反身不停的，边转换身体边接手，最后成柳叶步，各自侧身把双手高举快速打出去，然后各自快速整体360度转身回原位。这套动作她做的非常好，尤其是她在不断用身体快速转换的行走中，与我身体之间的间隔距离保持的非常好；近了；身体会出现挤压与碰撞，影响正常运行和重心不稳，远了；离开了我单手引导的范围，会导致两人，在单手轮流循环的交接中；出现
不和谐，不完美。舞曲完后，我夸她跳得好，她说；是你带得太好了。

在跳此舞时；由于棋逢对手，感觉特兴奋，忘记了这是在人多拥挤的舞厅，一忘形；脚下的跨度，身体跳跃的幅度，就有些夸张与过大，“这与平时在公园广场养成的习惯有关”，当时在跳舞时，就感觉到脚后跟不知是踩着，还是碰撞上后面的人了，一个回合后，当我转过身来，突然看到我前面二米远处，一30多岁的年轻人正目光怒视着我，嘴里也不知在说着什么，我当时就明白应该是碰到此人了，于是举手微笑着向他打了个；不好意思的招呼。

经历过这次跳舞后，使我转变了一个与过去不同的看法，过去偶尔遇到一些身材较矮，胳膊稍短的女士，与她们跳舞的时侯，每做一个双手穿花，我总要偏肩低头，做个双手套环，总觉得她们要么是腰围太粗，要么是胳膊太短，想到我和此女士跳舞时，那一连串的以上动作，好像根本就没出现啥让我不适应的情形。还清晰的记得和她做反弹琵琶这个动作时；高举手时；她尽量把胸部和脖子往上拉，做到尽量往上延伸，双手花式成形后，她马上把胸部挺起，尽量往后侧身下压，两手臂也微往下压抑，此时她的胸口和手臂形成了很好的整体开阔度。我在此时通过她的手臂就能明显的，感觉到她胸部传递过来的力量。所以说；胳膊短虽是短板，但只要女士在旋转时，你的步伐不要过大，紧随男士身边绕动，不要超出他手臂所引带的范围，这样做出来的套环才能令男士满意。以上经验，仅供新人参考。

哈哈，现在看起来就像一位资深的舞教练

舞痴哥描述跳舞如同看小说，高手，歆味呀! 建议吧主加精。

接连看了三四支舞，也不停拿眼扫描面前的散座，左边始终坐着十来位男士，和我一样几乎都没下过舞池，右边只要音乐想起；座位上几乎都是空的，偶尔能看到一二个“美女”坐在那里。好的俺不愿抢，偶尔剩下的，俺还有点看不来；如艺高也就罢了；可又不知别人的深浅，再说看那场上那个挤啊，也是在没法跳。看来今天来的不是时候。