给大家简单介绍一下古代诗歌的一些基本情况（仅谈近体诗）：
我们常说的五七律、五七绝都属于近体诗的范畴（另有五七排律、古律不列），近体诗发源于梁永明体，成型于唐代早期。近体诗是一种对字数、句数、平仄、押韵要求非常严格的诗体，亦是唐以后流行的主要诗歌形式。
要了解近体诗，首先要知道“律句”，每一首近体诗都是有律句错落组合而成的。律句有两种格式（加上对应的为4种）：
①仄仄平平仄（仄起仄收）——与之对应的是②平平仄仄平
③平平平仄仄（平起仄收）——与之对应的是④仄仄仄平平
只要掌握了这两种律句，近体诗的平仄也就不再那么神秘了，首先，我作一个五言绝句的平仄示例：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（注：拂为入声字，作仄）
按照上面的序号来排列就是：③④①②。
近体诗用的都是平声韵，偶句押韵（首句入韵另附），所以④②句居后，尾字需要叶韵。
那么与之对应的七言绝句，简单来说就是在五言律的开头添上两个字，这两个字的平仄依五言的首二字来，平则添仄，仄则添平，总之，就是一个平仄相间隔的排列。
同样的，除了上面一种格式，另有一种排列模式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（注：白为入声字，作仄）
按照上面的序号排列就是：①②③④。
这就是五言绝句的两种平仄模式，七言只需在每句前面添两字即可。
然后是五言律诗，只要懂得了五言绝句，五言律诗就更为简单了，从平仄结构来看，五言律诗是由两个相同平仄结构五言绝句搭建而成，如：
（仄）仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，（仄）仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
这里又出现许多新的问题了，我所加括号中的平仄与原诗并不对应，这是为什么呢。古人作诗虽有严格的限制，却也有些微的宽泛，那就是“一三五不论，二四六分明”，意即七言的一三五字是不拘平仄的（五言一三字），而二四六字平仄则不能变更，这种说法也不是绝对的，有关限制后面说明。
先看这一首五言律的平仄结构，很明显是由两首上面①②③④的五绝格式叠加起来的，其余的并没有什么变更，不同的是首句的平仄，这是一首首句入韵的五言律，下面我就简单说明一下首句入韵的规则：
深居俯夹城，春去夏犹清（平平仄仄平，仄仄仄平平），
其实我们很容易由第二句推出第一句本来的律句格式。平平平仄仄。
那么我们可以观察一下从“平平平仄仄”到“平平仄仄平”发生了怎样的变化，下面看另一首：
太乙近天都，连山接海隅（仄仄仄平平，平平仄仄平），
继续由第二句推出第一句本来的格式。仄仄平平仄。
从“仄仄平平仄”到“仄仄仄平平”，与从“平平平仄仄”到“平平仄仄平”
不难发现，主要变化在三五字，首句入韵的原则其实就是三五字对调位置，使仄尾变成平尾，七律依然。
另一方面是关于“粘”的问题，即首联对句第二字需要与颔联出句第二字平仄相同，以此类推，颔联与颈联，颈联与尾联。其实这一个规律是为了更好记忆律句的排列顺序。
孤平
一句诗除了韵（尾字）之外，只剩下一个平声字的情况就叫孤平（仄仄仄平平除外），孤平是近体诗大忌，犯了孤平就要补救，我们叫它作孤平拗救，下面是孤平拗救补救方法：
假如某句平仄为“仄仄仄平仄”或“平仄仄平仄”，我们可以通过对句补正的方法，即把对句原来的“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。对句第三字变为平音。
另有一种拗句“平平仄平仄”，可救也可不救，救须在对句，将第三字变为平音即可。
除此之外还有一种句式“仄仄平平平”也是不允许用的，用了则犯“三平调”，这是古诗的一种特有句式。
关于近体诗的用韵，大家可以使用“平水韵”，一首诗内只能使用一个韵部的字。而词则可以兼用邻韵。
下面我会讲一下词与词韵。
我们常说的五七律、五七绝都属于近体诗的范畴（另有五七排律、古律不列），近体诗发源于梁永明体，成型于唐代早期。近体诗是一种对字数、句数、平仄、押韵要求非常严格的诗体，亦是唐以后流行的主要诗歌形式。
要了解近体诗，首先要知道“律句”，每一首近体诗都是有律句错落组合而成的。律句有两种格式（加上对应的为4种）：
①仄仄平平仄（仄起仄收）——与之对应的是②平平仄仄平
③平平平仄仄（平起仄收）——与之对应的是④仄仄仄平平
只要掌握了这两种律句，近体诗的平仄也就不再那么神秘了，首先，我作一个五言绝句的平仄示例：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（注：拂为入声字，作仄）
按照上面的序号来排列就是：③④①②。
近体诗用的都是平声韵，偶句押韵（首句入韵另附），所以④②句居后，尾字需要叶韵。
那么与之对应的七言绝句，简单来说就是在五言律的开头添上两个字，这两个字的平仄依五言的首二字来，平则添仄，仄则添平，总之，就是一个平仄相间隔的排列。
同样的，除了上面一种格式，另有一种排列模式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（注：白为入声字，作仄）
按照上面的序号排列就是：①②③④。
这就是五言绝句的两种平仄模式，七言只需在每句前面添两字即可。
然后是五言律诗，只要懂得了五言绝句，五言律诗就更为简单了，从平仄结构来看，五言律诗是由两个相同平仄结构五言绝句搭建而成，如：
（仄）仄平平仄，平平仄仄平
平平平仄仄，（仄）仄仄平平
仄仄平平仄，平平仄仄平
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
这里又出现许多新的问题了，我所加括号中的平仄与原诗并不对应，这是为什么呢。古人作诗虽有严格的限制，却也有些微的宽泛，那就是“一三五不论，二四六分明”，意即七言的一三五字是不拘平仄的（五言一三字），而二四六字平仄则不能变更，这种说法也不是绝对的，有关限制后面说明。
先看这一首五言律的平仄结构，很明显是由两首上面①②③④的五绝格式叠加起来的，其余的并没有什么变更，不同的是首句的平仄，这是一首首句入韵的五言律，下面我就简单说明一下首句入韵的规则：
深居俯夹城，春去夏犹清（平平仄仄平，仄仄仄平平），
其实我们很容易由第二句推出第一句本来的律句格式。平平平仄仄。
那么我们可以观察一下从“平平平仄仄”到“平平仄仄平”发生了怎样的变化，下面看另一首：
太乙近天都，连山接海隅（仄仄仄平平，平平仄仄平），
继续由第二句推出第一句本来的格式。仄仄平平仄。
从“仄仄平平仄”到“仄仄仄平平”，与从“平平平仄仄”到“平平仄仄平”
不难发现，主要变化在三五字，首句入韵的原则其实就是三五字对调位置，使仄尾变成平尾，七律依然。
另一方面是关于“粘”的问题，即首联对句第二字需要与颔联出句第二字平仄相同，以此类推，颔联与颈联，颈联与尾联。其实这一个规律是为了更好记忆律句的排列顺序。
孤平
一句诗除了韵（尾字）之外，只剩下一个平声字的情况就叫孤平（仄仄仄平平除外），孤平是近体诗大忌，犯了孤平就要补救，我们叫它作孤平拗救，下面是孤平拗救补救方法：
假如某句平仄为“仄仄仄平仄”或“平仄仄平仄”，我们可以通过对句补正的方法，即把对句原来的“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。对句第三字变为平音。
另有一种拗句“平平仄平仄”，可救也可不救，救须在对句，将第三字变为平音即可。
除此之外还有一种句式“仄仄平平平”也是不允许用的，用了则犯“三平调”，这是古诗的一种特有句式。
关于近体诗的用韵，大家可以使用“平水韵”，一首诗内只能使用一个韵部的字。而词则可以兼用邻韵。
下面我会讲一下词与词韵。
