时空：主观的投影
艺术家的生命力不仅仅在于创造一个经典，而且要敢于打破和违反这个经典。王家卫影片主观尝试各种表现手法，总能给观众视听上的惊奇。
形象元素在王家卫作品中的表意性、引申意味大大加强了。无论是人物的神态，支离的语言片段，亦或阴晦而缺少阳光的陋室，不附座位的快餐店等等空镜，甚而即将过期的凤梨罐头，都在与观者进行一种内在的思想层面的对话。在王家卫看来，用形象元素去意会的目的远胜于言传了。不能言传只能意会的形象元素正好和观众自己内心产生共鸣，从而得到视听上的愉悦与快感。
位置、面积、角度是摄影构图的三大要素。导演们往往煞费苦心地在面积、位置、视线、朝向等诸多方面设计出种种的愉悦。但在王家卫的电影中为特定的目的，突出一方，打破均衡屡见不鲜。王家卫的时空观更体现了一种主观化时空特征，时空有时成为作品中的参与元素，有时却根本不与人物发生联系，其功能在于使影片呈现一种个人风格的呼吸与律动，也可以说是作者与观众的一种交流，让观众在交流中得到视听上的享受。如《堕落天使》的超广角镜头，给观众绝对新奇的视觉冲击。画面效果的一反常态适时地渲染了主题偏执、矛盾、无奈的心态。《堕落天使》中摄影作了极端大胆的尝试，整部片子几乎完全用短焦广角镜头拍成，势必造成变形的效果；近景扭曲失真，远景又虚化遥远。这种新颖的镜头语言的特点正是现代城市的缩影—孤独而渴求，压抑而无奈的心情在超广角的中近景和特写中表露无遗，无家可归，动荡不安的生存状态在极度的夸张中又依稀饱含着最动情的诉说。无意回避现代都市大众文化的俗气和凌乱，而且把这艳俗的世界点化出浓浓的诗意，实在令人叹为观止。

此外，音乐也是王家卫作品魅力感人不可或缺的因素。音乐所执行的是诉说情感的功能，使得王家卫的电影变得异常独特。王家卫的视听阴谋还来源于他对后现代媒介文化特征的把握，这个时代的文化处于一种混杂，快速消费，影像画面代替文字信息的视觉文化时代，因此王家卫的影片在影像风格上类似ＭＴＶ的多变和剪接风格，而现代音乐又辅助着剧情的现代特征：《堕落天使》中拼贴式的人物情节；《春光乍泄》中快速闪动的车流，这些特点无疑增加了影片基调上的现代文化气息，摄影风格的花哨多变，光怪陆离的影调又在视听上呈现出奇特的不同于传统观影经验的吸引。

总之，王家卫的随意、缀断的时空、主观的影象和以独白做骨干的讲述，往往将正常的叙事进程分解得支离破碎，形成一种强烈的疏离感和失落感。对于那些习惯了传统电影结构的观众而言，看王家卫的电影不啻为一种挑战与引诱。