【天生俪质】有所为，无所谓——对话孙俪

人物周刊：据说《芈月传》开播前几天，你在家里把八十多集的戏一口气看完了？回看的感觉如何？有没有哪场戏把自己看哭了？
孙俪：我认为它肯定是个好作品，但能不能超越《甄嬛传》就不知道了，对我来讲，能超越自己的表演，我就满足了。
回看还是会感动，特别是跟春申君的感情，因为这两人一辈子都没在一块儿，但还是互相怀念、互相留恋，所以他们两人到后期的戏，每一场都很悲情，看得我还蛮难受的。

人物周刊：听说你到剧组开拍第一天演的就是和黄歇重逢那场重头戏？
孙俪：对，就在火堆边上，一场夜戏。虽然到剧组第一天，但你之前会有很多投入来准备剧本，为什么说演一个戏之前你会焦虑一段时间？因为我也不知道我的准备在现场能否发挥好，能不能令导演满意、让对手感觉舒服。准备一个戏很多东西是很感性的，你不知道结果是什么，心理上的准备摸不着底，所以演一部戏我真的需要休息很久。虽然在一个剧组，但每天的戏都不一样，你每天要的情绪也都不一样，这个挺难的。

人物周刊：郑晓龙导演评价你这次表演芈月比甄嬛要成熟很多，而且更有力量，像义渠王死在朝堂上的那场戏，你的那种状态非常难得。
孙俪：我演那场戏的时候跟导演说，我不想嚎啕大哭，导演说如果你有合适的处理方法，可以不哭，因为我相信人在大悲的时候反而是哭不出来的。我经常看到一些人，纪录片里也好，或者身边的人，让我最感动的是那种发不出来的悲伤，就是心快要裂开的那种感觉。真能咧开嘴哭的，我觉得反而没那么伤心。那已经是情绪的破裂点了，你不会有时间去在乎自己的感觉。如果没有咧开嘴，一直还是埋着的感觉，它是个无底洞，你不知道她伤得有多深。朝堂上到最后那一刻，弓箭出去的时候，虽然刺死的是他。但伤的是我的心，这个女人真的要疯掉了，冲下去看着他，冲下去那段戏我觉得自己演了好久好久，到底多久我也不知道，然后就一直看着他。摸着他，你真的演的时候会有闪回，会想到你们的过往，然后摸着他就会很不舍。演的时候我没哭，但回看那段我真的觉得是内伤，所以后面一场戏芈月一夜白发，眼袋什么的都出来了。

人物周刊：戏里几场哭戏你的情绪挺到位的，记得刚出道那会儿看到其他演员要哭就能哭时还挺焦虑的，担心自己做不到……
孙俪：其实我现在在现场也有做不到的时候，经常有，需要导演等一等，再多给我点时间。很多时候看一场戏的剧本，我脑子里会有连环画，有时候这个画面真的和你拍的场景是一样的，有些可能不太一样，你也要跟着当时的情景转变自己。它要是一样的，就会很高兴。

人物周刊：这个剧本一遍读下来后，有没有什么场景有击中你的感觉？
孙俪：有场戏我跟黄歇见面，那时我已经执政了，然后黄歇来看我，我跟他讲，你好吗？因为很久没见了。他说，我挺好的。我说，你离我再近一点，我看不清你。他说，月儿就算闭着眼睛也能记得我的样子。我说，这些年我连自己都看不清了。然后我就哭了。他说，太后哭不得。我说，太后哭不得，月儿尚可哭。啊！真的挺难受的，最糟糕的是，演的时候那场戏拍了3个小时我们都演不出来。

人物周刊：看剧本的时候这段最打动你，但演的时候反而觉得很难？
孙俪：对，有个词儿叫用力过猛，因为你太重视这场戏了，我跟郑晓龙导演和黄轩都太喜欢这场戏了！但不知道为什么，那天就中了邪了，演的时候反而怎么都演不出来，拍完我反而哭了，嚎啕大哭，因为那场戏需要很忍着的感觉，演完真的就忍不住了，哭得刹不住。

人物周刊：据说为了酝酿情绪，你们还都喝了点酒？
孙俪：对。喝酒可以让人安静下来。你知道现场拍戏环境不是这么安静的，无数人在你身边走，灯光师布光，录音师举话筒，地下还有打板的场记，工作人员弄道具，有时候还有群众演员，人多得要死，你根本没办法让自己放空，这就是让自己快速放松的一种方式。上次我跟师傅索达吉堪布说，有时候演戏就跟打坐一样，对学佛有好处。宗萨仁波切不就说，人间是剧场，每个人都在演自己的角色，有时候需要认真一点，有时候不需要那么认真，因为它毕竟是一出戏，总会有完结的那一刻，所以，看戏的人有时候很认真很投入，但你明明知道这就是一出戏，所以有时候生活当中不需要那么认真。

人物周刊：放下我执？
孙俪：对。演戏就是这样啊，你经常要走进一个人，然后随时要走出那个人。

人物周刊：演戏好比“代人生活”，有悟性的演员能从中洞察世情，汲取智慧。入行这些年出演这些角色，“她们”的处世哲学是否也会影响你？
孙俪：我以前不承认这点，就希望自己去贴近一个角色，塑造好“她”。过去老演员讲，你是怎样的人就会演出怎样的戏，我现在慢慢能理解这句话了。从《玉观音》到《芈月传》，我相信每个角色，你在思考她的过程当中，她多多少少会残留在你的性格当中，可能当时你没发觉，但某一天你在做某件事、思考某个问题时，会带着她的思维去处理。
不光角色，每个剧组都有不同的工作人员，你跟这些人的接触和交流，包括有时你对这个角色的期待，最终结果能否跟你的期待成正比，给你带来怎样的感受，这些都会让你成长。
《小姨多鹤》那么受关注，很多人也很喜欢，我们剧组拍完那戏还聚会了好几次，感情真的很好，所有人都觉得，孙俪这个戏一定会火！然后突然有一天告诉你不能上卫星电视，有一段时间真的会很失落，因为你心理预期认为这个东西会很好，所以这之后我就不给自己的任何戏做心理预期，就告诉自己，我演完了我高兴快乐就可以了，结果不是我能掌控的。《小姨多鹤》之后拍了《甄嬛传》，反而你不给它任何预期，它反响那么好，所以一个戏它的成长不光是在角色当中，戏内或者戏外一些事情的影响都有可能。

人物周刊：我看过你早年的拍摄手记，发现你很擅长分析，演戏过程中每个角色都会带给你灵魂上的一部分成长，“芈月”这个人物教会你什么？
孙俪：芈月教会我很多事不需要care那么多，当你成长到一定地步，你需要过滤掉很多东西，不需要什么都放在眼前去在乎，比如说对工作人员，以前对他们的很多细节都会很注意做得好不好，但现在我可能就会抓大面，能做好就行。

人物周刊：你提到自己很喜欢刘镇伟导演的《越光宝盒》，那个戏让你把自己的天性打开了？你觉得自己天性的哪部分在戏里释放了？
孙俪：张扬的那部分。以前我是不会那么演戏的，可能以后也不会这样演，但我知道了另外一种表达方式，另外一种极端，我尝试过了。包括这次《恶棍天使》，很多人说你为什么要去演这样扮丑的戏？但演员好玩儿的地方不就是演各种各样的角色吗？我演得很快乐！

人物周刊：工作时间长了，现在还能像当初那样享受表演吗？
孙俪：我一定要喜欢才可以干这件事情，不喜欢，怎么都干不了。我现在不喜欢的工作就不做，因为知道我不喜欢就做不好，做了也会带情绪。

人物周刊：最忙最累的时候有没有想过放弃？
孙俪：有过，生完小孩儿之后吧，有跟邓超讲过，我说现在我们都那么忙，小孩都那么小，我说要不然我就不干了，不拍了。然后邓超反而劝我，他说你不能不干，因为小孩儿总有一天会长大，每个人都要有自己的爱好，想干的事情，家里人包括我妈什么的都支持我去工作。

人物周刊：如何评价演员这个职业？对比早年入行那会儿和现在，评价会有所不同吗？
孙俪：非常辛苦，但它给你带来的快乐也不一样，而且收入还不一样呢！你要为之付出很多努力，不是光漂亮就可以了，它有很多内核的东西，包括我们现在演戏，对很多戏的处理方式，那都是你的人生经历告诉你的。每一场戏出现在你生命里的每一天，我相信那都是命中注定的，我现在更愿意选择适合现在我自己的戏。