Christian Death
Rozz Williams在80年代初期发展了一个叫L.A的地下音乐组织，在一次L.A内的现场演出中，Rozz Williams被一支叫Pompeii 99乐团的death-rock所深深吸引。在欧洲巡演前夕Rozz Williams开始了与Pompeii 99的合作，之后乐队有了一个更好的名字Christian Death。
1982年Christian Death推出了第一张EP“Only Theatre of Pain”。Rozz Williams惊人的嗓音使得音乐充斥着毁灭的抑郁，他善于从B级电影种获得丰富逼真的恐怖氛围。歌词直白的讲述一些异端宗教和邪恶的主题。在过度令人窒息的音乐背后我们却不难找到灵感的摇滚的声音，更多的是一种理智的反抗。
乐队接下来的专辑“The Decomposition of Violets: Live in Hollywood”可以说是Christian Death的最佳作品。音乐中有一些Bauhaus和早期的Jane'Addition的影子，但相比较而言Christian Death更为恐怖和阴暗，大多数歌曲都证实了这一点象“Awake at the Wall,”"The Drowning,” "Electra Descending,” "The Blue Hour,”还有失控的“Cavity"。正是这些优秀的作品使得这支伟大的乐队被高度的推荐和介绍。同样的时期同样的阵容Christian Death的成员经常在舞台上忍受着巨大的喧嚣演绎着专辑中的作品。
85年的专辑“Wind Kissed Pictures”推出时吉它手Valor开始接管了声乐作品的创作和演唱。Christian Death在演绎时成为了一支三重唱式的乐团。音乐受当时风靡的吸血鬼电影的影响清晰开阔额的音乐体现着自负的颓废。Valor的歌声充满着孤独，音乐更加多元化。应该说“Wind Kissed Pictures”是一张非常优秀的专辑，但乐迷却并不太接受。而同一年的Rozz Williams开始尝试在混音中埋葬低音的手法来突出他刺耳的声音，在专辑“Ashes”中有明显的体现。键盘手Gitane DeMone 也开始了部分歌曲的演唱，Christian Death的音乐引起了不小的争论，而争论的关键是在歌曲的使用上。“Ashes”中沉重的乐曲为后来的David Glass打击乐奠定了坚实的基础，整个专辑的歌词部分更加成熟和诡辩，主题多为中世纪放荡或邪恶招魂的含糊宗教。
Valor试图把乐队的名字作为一个文学团体去破坏传统的宗教Christian Death的音乐走向回到了冷酷的污秽场所。在狂怒的利己主义和未加抑制的野心驱使下Valor在专辑“Scriptures“中开始尝试一种有趣的宗教历史比较，专集的副标题居然是Valor的世界信仰译本（哈，在这里感谢你了Valor)。音乐的三重演唱（一种是信奉正统基督教的教士的读白，一种是恶魔带着虔诚外貌的呻吟，另一种是以无礼的方式模仿教皇的口气）在专辑中多次出现，其中包括用这种方式对Jimi Hendrix作品的重新演绎。
82至86年间Christian Death在不断的发展和对音乐自我表现完善期间赢得了美洲的超自然颓废派歌特摇滚乐队的名誉，Rozz Williams的哀嚎声和隐喻的歌词以及Valor即性重复且沉实的吉它声引导他们的音乐走向黑暗的领域，介于Sisters Of Mercy"和Dazig之间的神秘产物。Valor标榜自己是自毁主义者并认为乐团内有些成员是群体的享乐主义者，在86年没有通知的情况下便离开去了英格兰并重新组织了自己的团体也叫Christian Death。Valor在新乐队不断的利用发行小册子和组织一些活动来宣传自我，令很多人误解并相信Christian Death在海外革新重组。而Rozz Williams也结束了对Christian Death这个名字不牢固的拥有地位并且对此事一直保持沉默。他在90年代偶尔的以自己的名义参加一些小型演出并和其他的音乐人自由组合创作过为数不多的作品直到最后选择了一种自我结束的形式走完了一生。
Valor仍旧狂热的继续着自己天真的对宗教的诅咒，在88年的专辑“Sex and Drugs and Jesus Christ”中除了内容可怕音乐方面根本没有发展，只不过是鼓，贝司，吉它悦耳的合成。乐队成员开始频繁的与歌迷会面来解释他们的理解或爱好，再有就是时不时的进行一些懒散虚弱的演出，这一切仿佛是无理性的解释着自己应该比其他乐队更出色。乐队93年出版的一盘名为“All the Hate”的专辑，封面是黑色的心包围着那个纳粹的标志。更象是一张金属唱片，煽动性的歌词不断的为人性的邪恶作法提供着理由，纳粹的血腥及所有无意义的HATE无非是种苍白金属发狂的幻想标准罢了。
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