沪剧的音乐结构
沪剧属于滩簧。花鼓滩簧基本音乐结构为“起、平、落”。即起腔、平腔、落腔。所谓“平腔”，就是“嵌赋子”，也叫“清板”，沪剧也叫“念板头、干版”，就是没有音乐伴奏清唱。这是花鼓滩簧不同于中国其他板腔体戏剧的音乐特点。属于花鼓滩簧系统的剧种，不论沪剧、锡剧、甬剧等，其基本曲调都具有“起、平、落”的音乐结构。沪剧的平腔通常是偶数句，句数多寡不限，也可以没有平腔。其中平腔的最后一句，沪剧又称“送腔”，常到句中伴奏已经开始，具有很强的旋律性。沪剧的落腔，上海话又俗称“掼腔”，书面常写作“甩腔”，这里通用其他滩簧的称呼叫落腔。
沪剧的起腔，有短过门和长过门两种。这里对于沪剧基本调的记法，既为[短过门]和[长过门]两种。记[短过门]即“短过门起腔+若干句平腔+落腔”，[长过门]即“短过门起腔+若干句平腔+落腔”，不再仔细区分“起、平、落”的结构。因为起腔只有一句、落腔只有一句，中间若干句自然是“赋子”（清板）。但是，如果长过门起腔或者短过门起腔后没有平腔，而是转为其他曲调（即南词滩簧中的“头、腹、尾”结构），则记为[起长过门]或者[起短过门]。还有一种情况，如果音乐中没有起腔，直接用清板，则直接标注[清板]，如果清板后接落腔过门，则用[落]把落腔标注出来。
沪剧中有的曲调，可以拆开使用。如三送的上句常用作起腔过门，记为[起三送]。迂回的下句可以充当落腔，记为[落迂回]。三送上句作为起腔记作[起三送]以后，后面不再标注平腔和落腔，同[短过门]、[长过门]之类的记法类似。
滩簧中还有一种“头、腹、尾”的结构，这是南词滩簧的音乐结构。沪剧中这类结构多借自苏滩。遇上这类结构，其“头”一句也记作[起+曲调名称]，其“尾”一句同样既作“[落+曲调名称]”，同花鼓滩簧“起、平、落”不再作区分。
沪剧属于滩簧。花鼓滩簧基本音乐结构为“起、平、落”。即起腔、平腔、落腔。所谓“平腔”，就是“嵌赋子”，也叫“清板”，沪剧也叫“念板头、干版”，就是没有音乐伴奏清唱。这是花鼓滩簧不同于中国其他板腔体戏剧的音乐特点。属于花鼓滩簧系统的剧种，不论沪剧、锡剧、甬剧等，其基本曲调都具有“起、平、落”的音乐结构。沪剧的平腔通常是偶数句，句数多寡不限，也可以没有平腔。其中平腔的最后一句，沪剧又称“送腔”，常到句中伴奏已经开始，具有很强的旋律性。沪剧的落腔，上海话又俗称“掼腔”，书面常写作“甩腔”，这里通用其他滩簧的称呼叫落腔。
沪剧的起腔，有短过门和长过门两种。这里对于沪剧基本调的记法，既为[短过门]和[长过门]两种。记[短过门]即“短过门起腔+若干句平腔+落腔”，[长过门]即“短过门起腔+若干句平腔+落腔”，不再仔细区分“起、平、落”的结构。因为起腔只有一句、落腔只有一句，中间若干句自然是“赋子”（清板）。但是，如果长过门起腔或者短过门起腔后没有平腔，而是转为其他曲调（即南词滩簧中的“头、腹、尾”结构），则记为[起长过门]或者[起短过门]。还有一种情况，如果音乐中没有起腔，直接用清板，则直接标注[清板]，如果清板后接落腔过门，则用[落]把落腔标注出来。
沪剧中有的曲调，可以拆开使用。如三送的上句常用作起腔过门，记为[起三送]。迂回的下句可以充当落腔，记为[落迂回]。三送上句作为起腔记作[起三送]以后，后面不再标注平腔和落腔，同[短过门]、[长过门]之类的记法类似。
滩簧中还有一种“头、腹、尾”的结构，这是南词滩簧的音乐结构。沪剧中这类结构多借自苏滩。遇上这类结构，其“头”一句也记作[起+曲调名称]，其“尾”一句同样既作“[落+曲调名称]”，同花鼓滩簧“起、平、落”不再作区分。
