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①关于气势(气场)
气势的培养与一个人的素养和他的经历有非常之大的关系，这个人的素质、教养和经历对他的气势都有很大的影响。
比如说，经常阅读文学名著的人，一般给人以斯文书生的感觉，而一个稳坐江山的帝王，再昏庸无能，也会给人以压迫。
所以说气场，事实上是以日久沉淀的内涵为基底的一种独立的人格魅力，自成一家的作风和做派。不因他人而人云亦云，有自己独立的判断力。而不是“另类”也不是“咄咄逼人”。
当然，你我的气势尚未成型，或者说因为没有特殊的生长环境而并不特殊，只能影响他人对你的第一印象。但那些有着特殊的生活环境的人（比如万人之上的帝王，久经沙场的武将等等）他们特殊的经历创造出了他们独特的气势，很容易就能影响他人。比如那些一个眼神就能震慑他人的帝王将相，或者让人一看就厌恶的地痞流氓。
所以在塑造角色的时候，在这个人是一个拥有特殊经历，并非普通人时，尤其要注意思考，你的角色拥有怎样层次的素养，以及如何特殊的经历。
像上两次唠叨的时候说的，完全把握住你的角色，只有成竹在胸才能让你的角色跃然纸上。

②怎样让你的角色个性突出
气场大抵是人相对稳定的个性特点和风格气度。其中个性就是一个人在思想、品质、行为、习惯等方面与众不同的特征。就像在生活中有气场的人总是容易吸引人注意，在文字里，也同样只有写出人物的个性，才能表现人物的存在价值，也只有写出人物的个性，才能打动他人。
在【关于角色】一篇中，曾经说过，要制造角色气场，第一要在语言行动里面突出。角色的思想感情和性格特征主要是通过自己的语言和行动来表现，你要善于让一言一行,一举一动,一笑一颦,都具有角色应有的特色的,展现出角色独特的内心世界。
用个性化的语言、动作，惟妙惟肖地展示你的角色，让他人自己感受出你希望他们知道的东西，而不是让他人只能被迫接受。
第二就是细节描写，要生动。生动的细节最能传神的表达角色个性，从细微处下笔，表现出的是角色最本质的性格特点。
第三就是鲜明的对比。对比是突出角色个性的一种好办法，因为真假、丑美、善恶这些都只有对比中才最容易显示出来。我们可以借鉴一般文学作品中对比描写的手法，一是在对戏的时候通过一个人的前后反应的变化，表现出他对同一个事物认知的变化；二是通过和戏友的互动，表现出对同一件事物的不同态度，来突出彼此不同的精神境界（或者身份）。
最后，要演绎出一个活灵活现的人，而不是一段空泛的文字，还要善于观察，通过对周围现实存在的人的观察，来累积具有个性特点的资料，这些资料会帮助你认知到你想扮演的那个阶层真正的为人处世，你能做到从苦思冥想“这个角色在这个时候应该怎么做”转变为成竹在胸“这个角色所在的阶层在这个时候就该这么做”。

③关于类型化角色和性格化角色
怎么样的角色算是好的角色，我个人而言评判标准只有一，有没有从类型化，转变为性格化。
什么是类型化的角色呢？它的一大特征就是特别容易辨认，这些角色有自己固定化的特征，代表着某种思想和文化精神。类型化实际上也就是脸谱化，比如京剧中的各种脸谱，让人一看就知道是好人还是坏人，特别我国解放初期到改革开放初期拍的警察片，基本人物一出场我就知道谁是好人，谁是坏人了。
当然，这里的谢绝类型化并不是说你的角色不需要按照原著来COS，而是说尽量不要让你的角色面对谁都是同一种态度。
性格化的角色同样容易辨认，他面对不同的人事物有着不同的态度，就像是一个真实存活在你我身边的人，随着剧情的进展他也在成长着，而不是从始至终都是一模一样（这里针对时间跨度大的戏，角色性格最好不要太频繁的转换，不然你的角色会精神分裂）。
当然，对类型化和性格化的角色褒贬不一，喜恶也有分歧，这里我只说出自己的观点。

④关于景物描写
什么是景物描写？
A.晚秋的天空是澄清的，山脚下的高粱成熟了。
B.晚秋的澄清的天，像一望无际的平静的碧海；强烈的白光在空中跳动着，宛如海面泛起的微波；山脚下片片的高粱时时摇曳着丰满的穗头，好似波动着的红水；而衰黄了的叶片却给田野染上了凋谢的颜色。（叶以群：《渡漳河》）
其中A是景物叙述，B才是景物描写，从形象、色彩等多方面进行感性的叙述。从这里，我们也能得出描写的具体定义——用准确、鲜明、生动的语言文字，对人、事、物、景进行具体描绘和刻画。
一段好的戏文离不开成功的描写，其中比较重要的是景物描写，也就是对自然环境和社会环境中的景物的描写。大千世界，景物千种万类，千姿百态，不同的景物也有着不同的特征，就算是同样的景物，也由于春夏秋冬、晨昏午夜、阴晴风雪的变化，而有着不同的资质韵色，我们期待的描写，应该是如同自然那样，有声、有色、有光的。
景物为你的角色提供了活动背景，同时也在一定程度上刻画角色性格，甚至推动情节的发展。
首先，景物描写对时代背景或者情节发生的时间地点的交代。例如：【时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。（《故乡》）】这一段刻画出一幅萧条荒寂的冬景，正是当时中国农村的缩影，也是角色生活的典型环境。
其次，景物描写有时候能渲染一种特定的气氛，通过对形状、颜色、质地以及音响、气味等方面的描写来烘托角色的情趣、心境，表现人物的心理。如【一早上，天就阴沉下来。天黑，河水也黑，芦苇成了一片黑海。（《孤独之旅》）】这里短短一句话，渲染出暴风雨来临前让人压抑的气氛，也烘托出了角色内心的孤独与苦闷，甚至为后文中角色的成长埋下了伏笔。当然，我们的戏文中大多不会考虑角色之后的成长变化。但这些经典仍然值得学习。
第三，景物描写展现出角色的性格和角色周围环境，包括室内外的装饰布置，这就能够展现一个人的身份、气质、个性等等。
*景物描写的几种方法（来自百科）：
第一、五觉法
通过人的感官（眼、耳、鼻、舌、口、手等）充分接受外界的信息表达方式（光、声、味、嗅、触等）对物体的多重感知。写景状物时，视觉描写和听觉描写是主要的，如果视、听、嗅、味、触五觉并用，将会产生更加细腻、逼真的描写效果。如果我们对所需要描写的相对静止的状态加以每一种感觉的分解、描摹，便会联想得更加丰富多彩，描写得更加生动形象。
第二、分解法
写景状物一般要对所写植物、动物、自然景物，建筑物、社区环境作“镜头特写”，特写不能太笼统，要逼真、有层次，这就必须把一个整体的东西分解为右干细部来描写。如《白杨礼赞》，就是把白杨树分解成为“干、枝、叶、皮”来写。分解有序，抓住特征描绘，就把事物描写得形象、具体、可感。
无论是描写人物的外貌，还是写动植物形状，迹或是写景，如果想写得逼真、真体，就可利用分解法，使人物特征更加突出，使动物五官肢体活动起来，使景物层次分明，使结构有条理，也就完成了物、意、文的又重转化。
第三、烘托法
描写的对象很单调，不适宜用分解法，可运用联想、打比方多方烘托，突出其特征，表现其神韵。
第四、组合法
描写景物时，既有“特写”，又有背景式的画面“广写”。所谓“广写”，就是把众多的场景艺术地组合起来，展现出一幅生动广阔的画面。
常见的组合方式有“由远及近”、“由上到下”、“由周围到中心”等空间组合式，还有“春夏秋冬”、“晨午昏夜”、“四季四时”等时间组合式。

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