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不知道得去百度吧 下面介绍的主要是电影方面
评价一个导演的成功与否，不一定要从他的作品数量或是知名度上来恒量，有很多导演并不多产也没什么名气，但这并不防碍他照样是个好导演，比如游达志。
游达志是我最喜欢的一位香港导演（请注意，是最喜欢而不是之一），对于他的电影我已经不能用简单的“喜欢”两个字来概括了，那样显得太笼统，太不尊重，我对游达志的电影简直就是迷恋。只可惜他的电影数量实在太少，我看过的只有区区四部，但我已经很满足了。
对一个能让我四次达到感官高潮和心理满足的导演，我还想怎样？！
在香港这个商业重于艺术的电影圈里，想拍出点有自己独特风格的电影实在是件困难的事，有太多的导演宁愿沉迷在工业化的电影流程中也不愿去冒这个风险。可游达志不是香港电影工艺流程上的一道工序，他也不可能成为一道任人程控的工序。可能他天生就是一个爱冒险的人，所以他在香港电影圈里总是那样的另类，那样的不合时宜，又是那样的洒脱不凡。
认识游达志是从银河映像公司出品的电影开始的，《两个只能活一个》，金城武和李若彤搭档主演。当时的金城武还没去日本发展，远没达到今天这种大红大紫的地步，我记得那时的金城武刚刚从王家卫的电影中走出来，有演技有个性而且也很有潜力可挖，可除了王家卫很难有一个导演能挖掘出金城武内在的潜力，而李若彤自从接拍了《浪漫风暴》、《洪兴大风暴》等片后就被导演们定型在一个花瓶的位置上，两个人的处境都是不尴不尬。就在这时，他们遇到了游达志，于是有了这部堪称港片经典的《两个只能活一个》。我们平时所知道的黑社会小混混一般都是成帮结队地游荡在香港街头，可在这部电影中，金城武所扮演的小混混是个独来独往的边缘人，电影里没有义薄云天的大是大非，也没有生离死别的情深意重，有的只是黑色幽默。金城武扮演的小混混在一无所有之后想做个杀手，正当他接下第一笔生意时，因为一场赌局，一切都发生了改变……
游达志是我最喜欢的一位香港导演（请注意，是最喜欢而不是之一），对于他的电影我已经不能用简单的“喜欢”两个字来概括了，那样显得太笼统，太不尊重，我对游达志的电影简直就是迷恋。只可惜他的电影数量实在太少，我看过的只有区区四部，但我已经很满足了。
对一个能让我四次达到感官高潮和心理满足的导演，我还想怎样？！
在香港这个商业重于艺术的电影圈里，想拍出点有自己独特风格的电影实在是件困难的事，有太多的导演宁愿沉迷在工业化的电影流程中也不愿去冒这个风险。可游达志不是香港电影工艺流程上的一道工序，他也不可能成为一道任人程控的工序。可能他天生就是一个爱冒险的人，所以他在香港电影圈里总是那样的另类，那样的不合时宜，又是那样的洒脱不凡。
认识游达志是从银河映像公司出品的电影开始的，《两个只能活一个》，金城武和李若彤搭档主演。当时的金城武还没去日本发展，远没达到今天这种大红大紫的地步，我记得那时的金城武刚刚从王家卫的电影中走出来，有演技有个性而且也很有潜力可挖，可除了王家卫很难有一个导演能挖掘出金城武内在的潜力，而李若彤自从接拍了《浪漫风暴》、《洪兴大风暴》等片后就被导演们定型在一个花瓶的位置上，两个人的处境都是不尴不尬。就在这时，他们遇到了游达志，于是有了这部堪称港片经典的《两个只能活一个》。我们平时所知道的黑社会小混混一般都是成帮结队地游荡在香港街头，可在这部电影中，金城武所扮演的小混混是个独来独往的边缘人，电影里没有义薄云天的大是大非，也没有生离死别的情深意重，有的只是黑色幽默。金城武扮演的小混混在一无所有之后想做个杀手，正当他接下第一笔生意时，因为一场赌局，一切都发生了改变……
游达志的电影最擅长的就是拍摄这样的小人物，那种灰暗颓废的色调，那种小人物之间的看似漫不经心实则深入心扉的感情。电影中的那些人物个个都游走于社会的边缘，在别人眼中看来他们命若悬丝，对这个社会无动于衷，实际上他们都有一颗火热的心，可有谁会在乎呢？城市中的人们都是那样地正常，没有人会在乎他们的存在。
不久，也就是在同一年，游达志拍摄了他的第二部电影《暗花》，提起这部电影相信就会有很多人知道，可他们知道的是杜琪峰，出名的是杜琪峰，有几个人会记得导演游达志？当然不可否认，杜琪峰对游达志的影响是非常大的，这点从电影画面和导演手法上就可以看出，而且杜琪峰作为该片的监制也功不可没，起码他找来了香港影视圈里最会演戏的两个演员，一个是刘青云另一个是梁朝伟。
这是一部纯智力比试的电影，电影的风格诡异神秘，情节波谲云诡，让人看得欲罢不能。对于这部电影我已经不止一次说起过，写得太多了，再写只能重复，就一笔带过了。不过正是这部电影铸就了游达志在香港电影圈鬼才的地位。
但有一点我不得不要再次提起，就是游达志的电影音乐。我一直认为，在香港电影里能把音乐用得出神入化的只有游达志，象王家卫、关锦鹏等人的电影音乐确实也很不错，在关锦鹏的电影《愈快乐愈堕落》里我甚至听到了我最爱的黄耀明，但我还是得说，游达志对于电影音乐的运用比起他们来是有过之而无不及。
不久，也就是在同一年，游达志拍摄了他的第二部电影《暗花》，提起这部电影相信就会有很多人知道，可他们知道的是杜琪峰，出名的是杜琪峰，有几个人会记得导演游达志？当然不可否认，杜琪峰对游达志的影响是非常大的，这点从电影画面和导演手法上就可以看出，而且杜琪峰作为该片的监制也功不可没，起码他找来了香港影视圈里最会演戏的两个演员，一个是刘青云另一个是梁朝伟。
这是一部纯智力比试的电影，电影的风格诡异神秘，情节波谲云诡，让人看得欲罢不能。对于这部电影我已经不止一次说起过，写得太多了，再写只能重复，就一笔带过了。不过正是这部电影铸就了游达志在香港电影圈鬼才的地位。
但有一点我不得不要再次提起，就是游达志的电影音乐。我一直认为，在香港电影里能把音乐用得出神入化的只有游达志，象王家卫、关锦鹏等人的电影音乐确实也很不错，在关锦鹏的电影《愈快乐愈堕落》里我甚至听到了我最爱的黄耀明，但我还是得说，游达志对于电影音乐的运用比起他们来是有过之而无不及。
游达志，杜琪峰最得力的助手，“银河映像”曾经的重要支柱，一直以来被低估的导演。他甘愿隐身于杜琪峰的光环后，忠实的执行右手的职责，按照杜琪峰的意愿默默操纵一切。他犹如一只鬼魅，仿佛杜琪峰的郐子手，往往会在你不留意时以更邪异更妖气的风格悄声无息刺痛你的心，让你在灰色与绝望中慢慢体验灰飞湮灭的快感。妖异与前卫是他的作风，他让《暗花》成为一个完全毁灭完全黑色的剑，剑走偏锋，邪气另类。在《非常突然》里，他便是至高无上的王者，在关键时刻方跳出来狂笑着逆转一切，悄然捏碎每颗悸动的心灵。作为杜琪峰的老部下，游达志拥有比杜琪峰更激烈的情怀和张狂，更强烈的个人风格。他放肆的在电影里小心放下自己的理想，他是个天才型导演。遗憾的是他与杜琪峰的分道扬镳，造成了“银河映像”开创以来最惨重的损失。之后，杜琪峰曾想提拔剪接师罗永昌顶替游达志，终究由于罗永昌力有未逮而作罢。
