中国古典园林的诸多景观要素
山：支撑中国古典园林空间形态的骨架
水：园林的血脉
1.山体本身要具有很突出的可观赏性。
2.山体同时也是组织和结构园林中诸多景区和景点、造就园林景观空间序列的基础。
造园者通过对山体的体量大小、山形间架、阴阳向背、山势的高下起伏、安排山间道路、山体与水体建筑花木诸多其他景观要素之间的穿插等环节的设置，形成园林中理想的游览路线，一处又一处具体的景区和景点，组织为血脉联通、步移景换的园林景观体系和园景序列。
中国古典园林中各种水体丰富多彩，粗略估计有河湖、园池、溪涧、瀑布等许多种类。它们在园林中随具体的和特定的环境需要而呈现着千姿百态的形态，同时其艺术功能、风格和效果也各有不同。
中国古典园林模拟自然的景观形态和空间形态，主要是由山体与水体为骨架而构成的，因此在绝大多数的园林中，山体与水体之间总是形成非常密切的映衬、对比、转换、过渡等艺术关联。所以山景与水景之间的相互关系的构造优劣，往往是造园艺术成败的关键。

林木花草是表现园林中自然气息的必需，而且更因为形态和色彩千姿百态的植物是建构丰富和谐园林景观体系的最有效艺术手段之一。不仅随园林中的具体地势、建筑山水等环境，而且还要根据四季物候的变化来安排园林中丰富多彩的景观。
文化品位

园林景观和园林空间的组织结构艺术。
1.对于园景体系整体而全面的设计和精审的权重。
首先宏观上把握整个园林的空间格局及景区的分布，运用多重艺术手法进行具体的园景塑造（对比、衔接、穿插、转换）

园林与古代绘画
构图：总体和局部的处理
疏密：墙面：大疏 门窗、梁架、栏杆、挂落：密致 植物：中性因素
色彩：
节奏与韵律：跌宕起伏、起承转合
叠山理水
景观布局：造园手法：框景：透过特意设置的门窗看风景 对景：

意境营造
1.借助于人的叠山理水把广阔的大自然山水风景缩移模拟于咫尺之间。
2.预先设定一个意境的主题，然后借助于山水花木建筑所构成的物境把这个主题表述出来，从而传达给观赏者以意境的信息。
3.意境并非预先设定，而是在园林建成之后再根据现成的物境的特征作出文字的点题

殿堂
皇家园林、寺庙园林
体量尺度较大，气氛庄严隆重，位置显要。
处理政务、接见朝廷使节、生活居住
主殿居中，配殿分布在两侧，宾主分明，布局对称严谨。
堂：帝王起居、休息、读书、游赏
中轴对称
厅堂
主人用来办事和接待宾客的地方，位置在园中较明显，且多坐北朝南。
构造较殿堂灵活，形式富于变化，结构上相对简单，装饰上富有地方特色。
前带廊或抱厦，门窗用通风、采光良好的格扇或落地长窗。内部空间高而深，灵活的隔断或落地门罩进行室内空间的划分。
多建在地势平坦开阔的地带，以突出建筑的主体形象。周围布置山水、花木，尽量做到多方位、多角度观景，有时厅堂两侧接廊与亭榭等观景建筑相连。
形式：
四面厅：常见。四面建筑不用墙壁，安长窗或隔扇。
鸳鸯厅：平面形式采用方形，室内以屏风、罩、纱隔等构件做空间分隔的厅堂。外檐装修与一般厅堂无差别，内部空间处理特殊：脊柱落地，柱间安装格扇、门罩，将厅分成前后两个空间。顶部一面采用卷棚顶，一面做成平顶天花或彻上明造，让人首先从视觉上感受其变化。有时地面铺砌也用这两种做法，以示有别。
荷花厅：面阔三间，临水而建的小厅堂，临水一面出平台，因水中植物多为荷花而得名荷花厅。
、花篮厅。
花厅：通常作为起居生活或接待宾客的，位置多与住宅相邻。
馆：
起居、观景、宴乐、休憩 没有明确的规定
江南园林：休憩会客、建筑尺度不大，多组群建筑，馆前有宽大的庭院。
轩：
一种是单体小建筑，一种是采取小庭院形式，形成独具特色的小庭院小环境。
建筑底部不深入水中。

沟通连接景点建筑
桥：划分水面，丰富水面景观层次，，连接河岸交通，增加水面景观
拱桥：桥身做成拱状的桥梁。有单拱、多拱、双拱。良好的承重结构、优美的弧形。坡度最大，通常加设护栏。
平桥：桥面与水面平行，有直桥和曲桥之分直桥结构简单，跨度较小，桥身较低，人行桥上可以俯身戏水，与水面产生一种尺度上的亲切感。曲桥又称折桥，把桥做成折角形式，拉伸了桥的总体长度，使游人可以有充足的时间和空间观赏景物，达到延长风景线，扩大景观画面的效果。
廊桥：廊和桥结合。保护桥面免受腐蚀。
亭桥：桥的两端建亭，或桥中间有小亭的桥。立面形式丰富，既有亭的功能，又发挥了桥的作用。增添了建筑的美感，造型壮观又有诗意。
廊：园林中用于沟通连接景点的建筑。避免使游人遭受日晒雨淋而设的供人活动的空间。风景的导游，划分空间，增加风景深度。直、曲、波形、赴廊。回廊、水廊、爬山廊。
立面敞开式结构，也有在墙上设漏窗或空窗。廊柱之间有的在上部覆以砖板，有的在水磨砖做空格，有的砌以矮墙，可供人休息。沿墙的走廊屋顶采用单坡式，厅堂与其周围的回廊屋顶汇为一体，加大了建筑的内部空间，使主体建筑更有气势。
空廊是廊的两侧都是开敞的，人行其间可以观赏两侧的景物，屋顶是双面坡形。
复道是双层走廊，就是在双面回廊的中间夹一道墙，又称为内外廊，起到连接沟通和道路分流的作用。墙上开漏窗，每开间都设有一个窗洞，形式不一，有折扇形、梅花形、海棠形、花瓶形等。方便欣赏回廊两侧的建筑。
水廊：横跨水面上的廊。使水面空间半通半隔，增加水面的深度和水面的开阔感。
爬山廊：建于地势起伏的山坡上的廊。把山坡上下的建筑物联系起来，廊子造型高低起伏，起到丰富园林景观的作用。斜坡式爬山廊（位于山的斜坡，沿斜坡建造，各间木构件与斜坡地面完全平行）阶梯式爬山廊（叠落廊）

叠山
山体高大的体量和宏阔的气势，是人们对理想品格的赞美和向往。
具象性假山（写实性假山）：对自然界真山真水的再现。强调物象的自然特征和本身气质的渲染。对真山进行概括、提炼后的浓缩形式。既有真山的形态和气势，又有石的变化和趣味。既有景可以静观，又能引人发思，把人的思维无限扩展到园外。
抽象性假山：重在意象的表达（写意性假山）
物象性假山：模拟自然界动物的形体动作而堆叠的景观。
构成要素：峰、峦、岭、台、壁、岩、谷、洞、壑、坝
峰：一块或两三块湖石叠砌的形式。以石为峰，象征着山峰崇高的精神"上大下小l"凌空之感，欲飞之势。石中虚空，加强其灵动飞舞之姿。
峦：体量较小，气势稍弱。山峦往往成绵延之状，峦头高高低低，根据山石形态自然随意造型，以不对称均衡为妙。
洞：山体内部中空的空间。有类似门窗的通风采光设施，也有承重的石柱。洞内设石台、石凳可供人休息。洞上或堆土植树进行绿化或铺平台，铺设园路、花街，或建亭屋，根据环境氛围恰当处理。
蹬道：利用山石堆成。
花台：最常见的是碎石或砖砌筑成的几何形或异形的花圃，里面培土置石，再于上种点花木。可置于厅前堂后，活跃或点缀庭院的空间氛围，也可在假山主峰旁侧就势而设，很好地利用堆叠假山的余料，对主峰起到衬托作用。
湖石：也成太湖石，是经水的溶蚀作用而形成的一种石灰岩。透：山石多孔，石孔甚至可以互相穿通，漏：石孔洞上下相通，石体中空。瘦：体形修长飘逸，有玲珑之势，皱：山石表面纹理层次有变化，高低不平，有凹凸的对比。丑：山石的形状以不规则为佳，越是奇形怪状越具有情趣。用湖石堆砌的假山以奇求平，重在营造峰峦峭拔的气势，以显示湖石的自然特征。湖石体形奇峭，不宜堆叠体量过于庞大的山体，避免破坏整体的稳定性。
黄石：细砂岩的一种，色黄沉着，具有浑厚的气质。纹理粗犷，多呈纵横交错相互垂直的状态，食面棱角突出，立体感强。
风化过度的山石承重能力较差，不宜作为梁柱式山洞的石梁，没有足够的强度，或者强度较差的片状石可以用做石级或铺地。
物以类聚
山石皴纹的有无是评定山石是否具有观赏价值的重要因素，也是选石的重要标准。叠山时皴纹应尽量保持一致，不致于影响山体的脉络气势。
叠石的手法：
拼：单体的石块竖向进行拼接，形成一个整块面。避免均齐，注意峰石的高低错落，假山的形体如峰峦、飞梁、石矶都可拼接而成。
接：对石料进行横向接拼形成条状结体的手法
卡：模拟两石中夹一石崩石下落而夹于两石之间
挑：将狭长的石料出挑，使其一部分悬空。有单层和多层之分，层数越多，悬空的高度自然增加，对下层的山石压力加大，要求石料有一定的承受力。
券：山洞封顶时常常做出如拱桥般的拱形
斗：两块石料为基，顶部安置拱形石块，或采取具有挑势的两块石头取向内而立并相互支撑，形成空洞或弯势。
垂、悬、扣、剑

创建
借景
2016/11/13
有远近之分
远借（外借）：把园外景物纳入园林的视线范围。借园外建筑：建筑的位置应该尽量有一定的高度，为园内游赏者提供多角度的观赏点。
内容：自然、人文景观，世俗生活
园外景物不具有突兀的地理特点，需提高人的视点，突破园林本身的局限。
近借（内借）：园林内部各个要素之间的互借
通过不同的视线高度产生相异的效果，从而产生相应的景观，比如仰借（把游人的视线拉向上方）依墙而建的临水建筑，多借蓝天白云的高远清淡来加深水景的明阔，倒影
俯借：从上向下，俯瞰全园或园外景色，景物更显高大挺拔。
镜借：利用镜面反射映照形成多层次的景观。直接明了，用镜返照而产生光线的折射、明暗程度不同，与原景产生差异。有了工具有了主动性
借景的作用：
1.扩大园林的空间感，
2.增加风景的多样性
3.使观赏者突破眼前有限之景，通向无限，扩大视野范围。

框景
2016/11/13
利用画框式的门洞、窗户等把一个局部景观框入框内，使真实的风景产生一种图画一样的感觉，具有更好的观赏价值，也给游人带来一种独特的视觉享受。
细心构思：镜框内外明暗、境界、角度对比等。
分为远景和近景，使自然景物转化为天然的画面。
安排在合适的位置上
形式：
入口框景：在一个景区的入口处以园门为景框，门内安排一组景物，使游人从一个空间到另一个空间时有景可赏。
流动框景：随着人脚步到移动能看到用窗框一组一组变换的景物。漏窗
障景：园林的入口处安排一些景物，将院内的风景进行适当的遮挡，

铺地
2016/11/13
对园林室内外空间地面的保护和装饰。
区域划分：室内（实铺：在夯实的地面上铺上砂石，再于砂石上铺方砖 空铺：在方砖下砌砖墩或地龙墙，防潮费工时材料，不能承受较大的负荷，很少采用。室内与室外和谐统一。
室外：道路（园林室外空间中的主要通道，以体现气势为原则，不作地面构图或很少使用构图，使用的材料尽量统一且单一，方砖或石板）小径、庭院、山顶铺地等。庭院广场也使用集中铺地，整个区域范围规格一致，造成统一的气势。铺地的构图常与庭院景观的主题相切合，作为园林景观渲染的手段。小径铺地最为灵活，细节处理恰当，卵石、碎石、瓷片、瓦条都可，图案丰富多样，动物、植物、规则的、不规则的都可作为题材。假山顶部平坦的坡面上以卵石、砖瓦等材料作适当处理，称为山顶铺地。对坡面保护作用不突出，为游客登山提供了便捷的山道，使游人在山上停留的时间延长，可利用不同等高线，给人不同的观赏角度。
不少保留原始地貌
材料：石、砖、青瓦、石板、卵石、砖瓦、瓷片等。分为
石材铺地：价格较高，除少数主建筑路面或主入口使用正规完整石板，其他多用大小不一、形式杂乱的碎石、卵石砌出有情趣的图案、
砖材铺地：方砖、青砖、砖条 方砖青砖用于比较讲究的室内，方法是先在地基面上铺一层砂土，厚度保存30-50mm，然后铺砖，并在砖缝间填充油灰。砖头、砖条常与其它材料混用。砖瓦石混合铺地：室外小路、曲径，常用湖石、石板、卵石、碎砖、碎瓦、瓷片等材料相互配合，组合丰富的图案，俗称花街铺地。
图案形式及主题：动物：鹿、鹤、鱼、蝙蝠、凤凰、蝴蝶、青蛙、羊，增添活力 植物：经过变形或截取植物的局部 牡丹、荷、梅、海棠、菊、葫芦
几何形：规则和不规则两种形式，道路、室内：因材料限制：正方形、六边形、八边形 由规则几何图形衍生组合或异形的不规则图案：卍、套方、水波纹
寓意美好，满足视觉和心理的要求：五福捧寿、年年有余、松鹿长寿
材料组合：材质互补、色彩对比、形状规则

门窗
2016/11/14
门洞：洞门：在园林内部空间墙垣上的小门，通常不装门窗，高度控制在能供人通行的位置，多作竖向构图。不具备防卫功能，用作空间的划分和界定，装饰性也很突出。形状丰富：圆形、八边形、六角形、梅花形、海棠形、如意形、葫芦形、银锭形、汉瓶形，每种又有不少变化。大小比例形状要与墙面的大小及空间环境相协调。分割主要景区的院墙上常开设直径较大的圆洞门或八角门，以方便通行，圆洞门使用最多，可以构成观赏的焦点，比一般的入口更有导游性。洞门边框常用水磨青砖镶嵌，水磨砖框做成云纹、回纹等各种线脚，在白色粉墙的衬托下，显得格外典雅精丽。一些洞门白素无边，美观自然。与周围景物相互映衬，增添情趣。

栏杆
2016/11/15
栏杆是用于建筑周围，起到围护、间隔作用的构件：台基、室内、室外、走廊、花池、楼台、亭榭。对组织园景起到重要作用。石、木、砖、琉璃
木：设于楼阁、厅堂外檐廊柱间的手扶栏杆、方便左息的坐凳栏杆以及专为长时间观景设置的美人靠。美人靠多见于临水的亭榭轩堂楼阁上，因靠背弯曲如鹅颈，所以也称鹅颈椅。其靠背弯度正符合人体颈背的结构，很适合靠栏休息或观景，为游人长时间停留提供了便利条件。起到隔景、漏景的作用。
建筑的台基和桥梁两侧使用石栏杆，早期是用石板做成矮墙的形式，石栏杆造型简朴大方，气势浑厚，抗蚀能力强，常用于大型殿堂台基四周，以增强建筑物气势。
琉璃栏杆较为华丽，用黄色、绿色琉璃构件制成，多见于皇家园林。是用琉璃砖贴面。
构造做法栏杆分为寻杖栏杆和杂式栏杆等。寻杖栏杆常用在多层建筑二层以上的檐柱间，以整石凿空，上部为水平的构件扶手，下部为栏板，通常做各种雕饰，栏板和扶手之间以荷叶经瓶支撑，两旁辅以望柱，形成装饰性很强的栏杆形式。
杂式栏杆样式丰富，有坐凳栏杆、花式栏杆、靠背栏杆、罗汉栏杆、栏板栏杆、瓶式栏杆等。

墙垣
2016/11/15
墙土是园林构图的重要手段，对丰富景观层次、引导游览路线等起到一定的作用。根据位置和功能分为围合庭院的园墙和划分庭院内部空间的隔墙。园墙一般做得高大厚实，起防卫和隔断作用，以减少外界空间的干扰，形成私密、安全的居住使用空间。
形式由风格和性质而定，城墙：步兵防守，增强安全性。
划分庭院内部空间墙体的制作简单，有雕刻精美的磨砖墙，有质朴的毛石墙，有白粉墙，上覆黑色或灰色筒瓦，有时墙上加屋顶或做成波浪形，称为云墙或花墙。开设洞门和漏窗避免呆板、单调。门窗形式丰富多变，丰富墙体立面形式。或用植物峰石点缀。