1.程门
危立新冬白羽麾 阶梯不扫事萦回2211221 1122211
程门重锁相望冷 半尺冰尘映月归1112122 2211221
好梦犹伤殷勤短 高楼应叹意又违2211112 1112221
青女霜娥如有寄 昆仑沧海鲤鱼飞1211122 1112211
2.白玫瑰与红玫瑰
欲问他年白玫瑰 窗棂摇曳瑟音稀 2211211 1112211
蝴蝶坠翼相与死 阮郎穷途独泣归 1122122 1111121
晓镜应教云挽髻 垂星谁为柴掩扉 2212122 1112121
一任点滴焚诗草 假如不见红蔷薇 1221111 2122111

细节就不抠字，比方说诗眼所在，相忘冷和独自归处理之间动静差异，疏离与跟随之间的情绪转移，可以另外说。单独从整体看，在于意象的不协，简单的说，就是诗句本身抛开背景抛开典故抛开所有设定的条件，单独从句子本身解读，给人的画面感不够顺畅与和谐，这就比较尴尬了。以春雨为例子，说说它的画面切换与气韵流转，再分析你自己的，这个你很擅长啊

现在太晚了懒得打字，说话又不方便。要是明天记得，可以说一说

女王大人tui威武！！！ 太感谢了~（天意怜幽草，人间重晚晴！
春雨原诗： 首联稍平淡，仅为叙事铺垫，【相望】画面承接【怅卧】，【冷】情绪承接【寂寥】，从闲居相思、辗转反侧、心怀忐忑到到希望落空，独自归返，来去空得一身萧索，况味尽展言外，珠箔华灯之精丽相对，凄清更甚，【飘】字又微寓落拓漂泊意，叙事基调早定，炼意于一【冷】字，实属锦上添花，非是画龙点睛。写到【归】，事已收结，心却不甘，此后全然想象（拜服YY大神商隐同学恐怖的放飞自我穿越功力），情由幽婉转向深切，【远路】承接归路，是【梦为远别啼难唤】，【鹤失侣】，【蝉别枝】情境，夕照惆怅，残宵思虑，短则一日，长则终生，言及此处，本已可以止于徘徊自伤，但执着人（职业作死李义山）明知书信很可能【无】由达，离别或已成定局，还是不能死心，宁可自欺欺人，设问【何由达】，又自答【万里云罗一雁飞】，末句音节流畅明快，景象开阔，然而与伤情对参，如同糖衣毒药，余味苦涩，萦回不去，倍增寥落悲凉。

不太会用说话，不知道录进去多少，听完删

3.学春雨以画叙事时有公文反复增斫思及幕事或稍相类聊以句记
斜笔沉吟彩灯暗 五更雾寂卷渐工 2211211 1122221
已书命谏非黩武 又拍玉案辩和戎 1122112 2122211
忍为新笋嘲廷内 不肯玲珑媚座中 2112112 2211221
夙心长恨回天地 如何闲敲半世钟 2112112 1211221
后两联的音调太相似了，以及白就白吧，七言么，白也是正常的，弃疗。

4. 仿春雨首联太难于是放飞自我另改七言为五言以致平衡记昨夜闻故人音讯事
无端树忽静 人寂车不流 11212 12121
定定相望老 亭亭独自愁 22112 11121
难凭当日誓 怯问新交游 11122 22111
却向朝中怨 重逢不宜秋 22112 11211

5.读一寸相思一寸灰有画成句
林中把盏花间醉 饮罢歌休怅漫回 1122112 2211221
曾共海棠分旧韵 也学汉客叹余晖 1221122 2122211
三餐不许蝴蝶误 流莺空教春枝违 1122112 1122111
伤心惟有陈王字 焚与佛前一寸灰 1112112 2211121

6.友人重色有约不来
红鸾青雀去 独我待年芳 11122 22211
如何刻意月 毕竟不同霜 11222 22111
雾失池塘色 蟾锁蔷薇香 21112 12111
高树凋零易 秋风细细长 12112 11221

不是练习，胡言乱语⋯⋯
戏题仿佛旁人事 花影衣香忽如初
愿得十六春秋后 故人颜色也模糊

友人重色有约不来
红鸾青雀去， 独我待年芳。
高树凋零易， 秋风细细长。
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这样就是我喜欢的了，因为我很作。。。。。不过不见得适合楼楼的性格

7.
寂寂潮侵岸 苍苍雾满山
山气结重阴 黄云疑晼晚
愁分三秋客 漏催两鬓斑
相欺复相问 几时五湖还

顺便提醒一下楼主，律诗还要讲究“粘”的，目测楼主写诗时忘了这个....

8.后十六年
蝶紫蜂黄二月春 徘徊花下疑前身
堤随柳送恐长别 城上楼前嘱暂分
此处有书应有雁 缘何无题复无人
黯然凄怆碑中事 真作假时假亦真