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1951年人民唱片录制了常香玉先生所新排的爱国剧目《花木兰》。该唱片一套两张，一共四段唱腔，分别是“征途”两段，“见元帅”两段。该时期 的录音见证了常香玉先生所塑造的早期花木兰的声腔形象，特别是“征途” 一段中很好的借用了豫西调小生的唱腔，有别于电影版的唱腔旋律，在吐字 、归韵、运气、喷口、甩腔中以阳刚男性的形象塑造了花木兰。在“见元帅 ”一段中，以传统剧目中常用的排比句形式：一恐怕、二恐怕、三恐怕…… 这种唱词很容易引起人的思想共鸣，这也是在电影版中没有的。在“见元帅 ”第二段又一次见证了常香玉先生对曲剧的偏爱，引用了曲剧的“小汉江” 曲牌，借用曲剧塑造悲剧心情的音乐旋律表达花木兰当时羞怯的心情，非常 贴近人物，也非常出彩。
1951年人民唱片录制了常香玉先生所新排的爱国剧目《花木兰》。该唱片一套两张，一共四段唱腔，分别是“征途”两段，“见元帅”两段。该时期 的录音见证了常香玉先生所塑造的早期花木兰的声腔形象，特别是“征途” 一段中很好的借用了豫西调小生的唱腔，有别于电影版的唱腔旋律，在吐字 、归韵、运气、喷口、甩腔中以阳刚男性的形象塑造了花木兰。在“见元帅 ”一段中，以传统剧目中常用的排比句形式：一恐怕、二恐怕、三恐怕…… 这种唱词很容易引起人的思想共鸣，这也是在电影版中没有的。在“见元帅 ”第二段又一次见证了常香玉先生对曲剧的偏爱，引用了曲剧的“小汉江” 曲牌，借用曲剧塑造悲剧心情的音乐旋律表达花木兰当时羞怯的心情，非常 贴近人物，也非常出彩。
梦成
