糜果才，2013——2015年度“赵树理文学奖长篇报告文学奖”得主。他在获奖作品《烽烟平型关》中，以著名的平型关战役为背景，全景式再现了国共两党团结合作，中华将士喋血牺牲，直到夺取胜利的悲壮史实。
近日，围绕《烽烟平型关》的创作，《五台山》杂志副主编梁生智与糜果才先生进行了一番对话。本报予以刊登，以飨读者。
梁生智（以下简称梁）：首先祝贺您的《烽烟平型关》获得2013——2015年度“赵树理文学奖”。这对于您个人和文学界来说都是件大喜事。“赵树理文学奖”由山西省委、省政府设立，是山西的一个具有最高荣誉的文学奖项，每三年举办一次，要获得这个奖项特别不易。不知您获奖后有何感想？
糜果才（以下简称糜）：赵树理文学奖，是多少作家追求的一个大奖，也是我久仰久慕的一个大奖。《烽烟平型关》获得“赵树理文学奖”，是评委会对这部作品从形式到内容的肯定！是对抗战初期浴血奋战的国共两党将士的告慰！是对我个人今后创作的鞭策与鼓励！我感恩生活，感恩老师，感恩所有帮助、支持过我的朋友与同志们！无论获得什么大奖，只能说明我的过去。获奖只能成为我下一个起跑线的新起点。生活永远是我创作的源泉，人民永远是我写作的对象，在创作队伍中我永远是一名小学生。
梁：“赵树理文学奖”评委会对《烽烟平型关》给予高度评价，认为“抗日战争初期，著名的平型关战役在国内外二战史上发生过重大影响。长篇纪实文学《烽烟平型关》全景式再现了国共两党团结合作，中华将士喋血牺牲，直到夺取胜利的悲壮史实。作品资料运用真实，敢于纠正偏见，人物刻画丰满，文体功力厚重，具有弘扬民族精神的全新意义。”其中“敢于纠正偏见”这6个字，特别吸引人的眼球。我想请您从这方面谈谈。
糜：好吧。当年发生在平型关的抗日战役距今已将近80年了。这80年来，人们对这场战役众说纷纭，有许多不实之词。大体可分为四类。一类是歪曲化。比如前几年，有人考证说平型关大捷，八路军在乔沟一带只打死六七十个日本人。真实情况是：1937年9月25日晨，一支准备向前线运输军用物资的日军辎重队由灵丘县城出发，由东向西进入乔沟，另一支刚为平型关下的日军部队发放完弹药、粮秣的第六兵站汽车队，准备返回大本营拉送援兵，也由西向东进入乔沟，两支日军相向而行，准备在老爷庙下的一片干河滩上错车，遭到了八路军一一五师3个团的伏击。这一次战斗共毁坏日军汽车100多辆，歼灭日军1000多人。为此，毛泽东出于从宣传角度上更加振奋人心的目的，给朱德发了一份电报：“关于缴获数目对国民党不可夸大，但对外宣传可略增数目字，是否可以说歼敌5000人，俘虏千余人，缴获汽车80辆，坦克5辆、炮3门、炮弹3000发。请酌定见告，以为统一。”一类是概念化。过去，一些人习惯于用阶级斗争的思维方式去考虑问题，说一个人好，就好的完美无缺；说一个人孬，就孬的一无是处。曾经有“共产党抗日，国民党不抗日”的说法。一位哲人说过，一块硬币，有它的两面。由此推论，人也是有他的两面性的。蒋介石在“抗日”与“剿共”孰轻孰重的问题上，确实曾经坚持“攘外必先安内”的错误政策，但“七七事变”之后，他的抗日决心还是坚定的。阎锡山老奸巨猾，有与日人勾结的行为，但他是一个热爱家乡的人，治理山西特别有一套。日军要侵占山西，他就与日人翻了脸了。毛泽东雄才大略，但对他的属下有时候也辖制不力，没有办法。他不想让林彪打大仗，林彪打了，他也只能顺势而为。林彪的确有爱出风头的毛病，但林彪确确实实具有非凡的军事才能。有人说既然林彪有爱出风头的毛病，为什么毛泽东还要让他担任一一五师的师长呢？前面说过，人都有两面性，因为一个人有一些这样那样的缺点，就一棍子将人打死，那世界上还有哪一个人可用呢。恰恰相反，“抑其所短，扬其所长”，这才是毛泽东的用人观点。这些人习惯了概念化，你要实事求是，他就说你是格式化（笑）。一类是缺乏考证、自以为是。比如有人说，我们多少人到平型关上照相，身后的平型关上水泥面上都显示刻有“平型关”3个大字，而你却说1937年秋天，林彪过关时看到的是一块刻有“平型岭”3个大字的石匾。其实，他们只知其一，不知其二。上世纪六十年代之前，刻有“平型岭”3个大字的石匾一直镶嵌在平型关上，其时，平型关村的村民拆了平型关城墙上的城砖盖房垒院墙，村民王锁龙恐怕石匾受到损失，就搬回自己院里保存起来。后来，文化革命时，重新垒了一个平型关关门，同时在门额的水泥面上刻了“平型关”3个大字。这就是这些人照相的背景。以自己的年幼无知来否定历史的存在，这就是“以其昏昏，使人昭昭”。还有一类则是别有用心。比如老爷庙左侧的沟畔上有民国九年繁峙县长熊砎所立的一块界碑，老爷庙位于十里乔沟的中间，解放后，国家以分水岭划界，才将老爷庙以西、平型关以东的地方划归灵丘，这些情况，《灵丘县志》上记载的清清楚楚。这就说明当年的平型关大捷是在繁峙县与灵丘县交界处打的，而绝不是人们习惯的说法“在灵丘县打的”。至今，仍有人在这个问题上，睁着眼睛说瞎话，胡搅蛮缠。可见，要告诉人们一个真实的平型关，要“纠正偏见”，重在“敢于”。“敢于”，是需要勇气的，因为每当真理压倒谬误时，谬误肯定要狡辩，要抵赖，要反扑，甚至对坚持真理的人污蔑、诽谤，进行人身攻击。
梁：对于一个作家来讲，从写作到出版到获奖，这个过程不会是必然规律，但是，我个人以为，《烽烟平型关》的获奖好象应该是必然的。您如何看？
糜：一个农人，春天在自己的土地上耕种了一片庄稼，他精心锄草，精心松土，精心浇灌，精心施肥，辛辛苦苦整整一个炎夏，到了秋天，土地给了他丰厚的回报：庄稼丰收了。我想，农人与作家应当有异曲同工之妙。
梁：我知道，选择“平型关”战役为创作主题，您肯定是有纪念“抗战”胜利70周年的意思。
糜：《烽烟平型关》源于我13岁的一次奇遇，完稿于53岁。这个胎儿在我的腹中整整孕育了40个年头。这个胎儿属于瓜熟蒂落型，我53岁时是2009年，距离抗战胜利70周年还有6年，因此，不存在要配合抗战多少周年的纪念的问题。《烽烟平型关》完稿后，作家出版社酝酿要拍电视剧，因为有一个电视剧名与我的书名近似而流产了。中作数字出版公司要我搞数字出版，在网上发表，因为我怕在网上发表后，影响到下一步纸质出版物的市场销售，所以，被我拒绝了。香港一个出版社要我在海外出版，是繁体字，不在大陆发行，我没有同意。2013年，《中国作家》杂志决定要在该刊物登载。一部作品，讲究的不是看她的故事发生在什么年代，而是要看你如何讲述这个故事，并找到一个适合讲述这个故事的时间。
梁：对于一个作家来说，创作平型关题材的作品，其实是一种挑战，这种挑战应该有几个方面。一是已经有不少人写过这个题材和主题，要达到一个新的高度比较难；二是您选择的是纪实文体，如何保证其真实性和艺术性的统一；三是对这样大家“熟悉”的题材如何能有您独到的价值判断。不知道您当时是如何思考这些问题的？
糜：关于“八路军平型关大捷”方面的书籍，确实不少，据我所知，林林总总也有十几甚至几十部吧。而关于“国共两党合作的平型关战役”方面的书籍却不多，但也有几部。要在别人写过的这个题材和主题达到一个新的高度，必须有自己全新的资料与独到的见解。好在我善于田野调查，我有打破砂锅纹（问）到底的韧劲，我不是一个人云亦云的人。当历史真实与艺术真实发生碰撞，达到完美统一时，这就要考验一个作家的写作驾驭能力。纪实文学是“戴着链铐的舞蹈”，这话一点也不假。戴着链铐舞蹈，就束缚了人的手脚，就增加了艺术的难度。《烽烟平型关》是一部33万8千字的纪实文学作品，内容牵涉古今中外、天文地理，军政百科，仅人物一项，有名字的无名字的就有几千人。如果采用一般的创作手法，必然会弄得事件混乱，人物颠倒。针对这种情况，我采用了“以人记事、以事述人”的史家笔法，就成功地将这一问题解决了。“以人记事、以事述人”并不是我的发明创造，我国四大名著之一的作者罗贯中在创作《三国演义》时就是采用的这一手法。作为一部成功的文学作品，它还需要你处理好历史与现实的关系，大事件与小人物的关系，详说与略写的关系，它还需要你烂熟每一个人的家谱，并能准确地说出他最精彩的部分，它还需要你有符合题材的好的文学语言，并具备渲染、铺垫、描写、议论等多种艺术才能。
梁：这也正是您这部作品能够得到人民出版社的青睐，并最终获得赵树理文学奖的基础。这一点其实对其他的作者是一种永久的借鉴。任何文学创作都必须进入思考的本质，对所要涉及的题材有全方位、高层面的重新审视，才能发现更深广的意义和价值。否则不管是任何题材都会表达平平。一直以来，我都在思考“历史”的真实性和“艺术”的真实性如何统一，我认为，没有任何人能够呈现完全真实的历史，所谓真实只能是片断或者局部的。但是，对于一个作家来说，要尽可能呈现一个全面的历史，至少是对于自己要表现的题材内容所涉及到的历史的真实性。您的《烽烟平型关》本身就是纪实性的文体，你是如何理解“历史”真实性和“艺术”真实性的，您在作品中是如何处理的？
糜：历史的真实，就是要尊重历史事实，绝对不能胡编乱造，也不能想当然。这里有一个如何认定事实的问题，对每一个“事实”，都要追根问底，互相印证，决不能出现上述一些人在上世纪六十年代修建的平型关门楼前照了一个像就认为1937年也是这个样子的笑话。艺术的真实，来源于历史的真实，必须以历史真实为基础，但绝不是对历史的照搬，必须是通过对庞杂的、混乱的、原始的、粗糙的历史事实，经过去粗取精、去伪存真、由表及里、由浅入深的选取、调动，然后再进行提炼加工和集中概括，并应用多种艺术手段，呈现给读者一个超越生活的艺术作品，最终达到反映历史真实的目的。这就是我对历史真实与艺术真实的认知观，也是我创作《烽烟平型关》坚守的准则。
梁：《烽烟平型关》的许多人物，您都不是“脸谱化”的去塑造，而是写出了他们的多面性，写出了人物的丰富性。在这一点上，希望您能谈点这方面的经验。
糜：纪实文学切忌脸谱化、概念化，切忌先入为主，用设计好的框框来套人。写当年抗战，决不能简单地说谁是好人，谁是坏人。我已在前面说过，人都有两面性，这就是矛盾。整个抗日战争，就是一个复杂的矛盾体。首先是日本国与中国的矛盾，日本要发动侵华战争，中国要奋起反击。日本内部也有矛盾，在全面发动侵华战争之前，国内的左翼与右翼势力也在进行着斗争，曾经闹得不可开交，直至发生了流血事件。国民党内部也有矛盾，晋军预备第二军军长郭宗汾就是一个隔岸观火、保存实力、见死不救的典型代表，而晋军第六十一军第四三四团团长程继贤及全团将士则表现得英勇无畏，视死如归。为国捐躯了的国军将士也不是完美无缺的，战后，老百姓在战壕里就发现了国军身边的烟枪。共产党内部也不是铁板一块，也有矛盾。毛泽东与林彪在如何与日军作战的战略方针上曾经产生过矛盾。一一五师六八七团3营9连2排排长秦二愣在战场上临危不惧，一连杀死几个敌人，最后壮烈牺牲，而团长张绍东在战后却腐化堕落，竟至带领下级携款逃跑，成为千古罪人。当你能如实地将这些东西写出来，你的作品就成功了一半。
梁：虽然因为各种原因，近年来一些文学奖缺少严肃性，但是，不管如何，获奖本身就是一种高度的象征，尤其是对于文学写作者来说，尤其是对于很权威、很严肃的赵树理文学奖来讲，给每一位获奖者其实都设置了新的高度。不知道，您下一步还有什么创作计划？
糜：2017年我的长篇小说《黄金梦》就要出版了。这是我于2013年12月15日至2014年6月5日历时5个月又另20天的时间，写成的一个长篇。《黄金梦》讲述的是晋东北藿人县六郎村常氏家族寻金、淘金、挖金，以及由此生发开来的九条追求黄金（金钱）的中国故事。全书近50万字，分38章，前后附有“楔子”和“尾声”，书中描述的是一个美妙而诱人的世界，其中有传奇动人的故事、曲折丰富的情结、鲜活传神的人物。我力求使这部作品能将人生表现的更加生动，将人性揭示的更加深刻，使读者更加喜爱并有所教益。
梁：不到半年时间，就完成了一部将近50万字的长篇，够神速的了。请您谈谈创作前后的感受。
糜：5个多月的写作过程，就像一个孕妇的生产过程，时间是短暂的，而准备与构思的过程，又像一个孕妇的孕育过程，时间则是非常漫长的。生产的过程是非常艰难的，而见到“呱呱”坠地的孩子那一刻，又是异常愉悦的。
梁：广大读者很想知道，您的一生都有什么爱好？您写了那么多书，难道每天都在忙于写作吗？
糜：我写过一首绝句《生活自述》，可以拿来回答你提出的这两个问题。“布衣两件车双辘，淡饭一缸酒一壶。清寡平生无几嗜，写书除却是读书。”
梁：谢谢您！希望您在今后的创作道路上，能为读者创作出更多更好的文学作品。
2016年12月28日
（此稿原载《山西发展导报》2017年1月17日11版、《忻州日报•文化旅游周刊》2017年1月22日1版）
近日，围绕《烽烟平型关》的创作，《五台山》杂志副主编梁生智与糜果才先生进行了一番对话。本报予以刊登，以飨读者。
梁生智（以下简称梁）：首先祝贺您的《烽烟平型关》获得2013——2015年度“赵树理文学奖”。这对于您个人和文学界来说都是件大喜事。“赵树理文学奖”由山西省委、省政府设立，是山西的一个具有最高荣誉的文学奖项，每三年举办一次，要获得这个奖项特别不易。不知您获奖后有何感想？
糜果才（以下简称糜）：赵树理文学奖，是多少作家追求的一个大奖，也是我久仰久慕的一个大奖。《烽烟平型关》获得“赵树理文学奖”，是评委会对这部作品从形式到内容的肯定！是对抗战初期浴血奋战的国共两党将士的告慰！是对我个人今后创作的鞭策与鼓励！我感恩生活，感恩老师，感恩所有帮助、支持过我的朋友与同志们！无论获得什么大奖，只能说明我的过去。获奖只能成为我下一个起跑线的新起点。生活永远是我创作的源泉，人民永远是我写作的对象，在创作队伍中我永远是一名小学生。
梁：“赵树理文学奖”评委会对《烽烟平型关》给予高度评价，认为“抗日战争初期，著名的平型关战役在国内外二战史上发生过重大影响。长篇纪实文学《烽烟平型关》全景式再现了国共两党团结合作，中华将士喋血牺牲，直到夺取胜利的悲壮史实。作品资料运用真实，敢于纠正偏见，人物刻画丰满，文体功力厚重，具有弘扬民族精神的全新意义。”其中“敢于纠正偏见”这6个字，特别吸引人的眼球。我想请您从这方面谈谈。
糜：好吧。当年发生在平型关的抗日战役距今已将近80年了。这80年来，人们对这场战役众说纷纭，有许多不实之词。大体可分为四类。一类是歪曲化。比如前几年，有人考证说平型关大捷，八路军在乔沟一带只打死六七十个日本人。真实情况是：1937年9月25日晨，一支准备向前线运输军用物资的日军辎重队由灵丘县城出发，由东向西进入乔沟，另一支刚为平型关下的日军部队发放完弹药、粮秣的第六兵站汽车队，准备返回大本营拉送援兵，也由西向东进入乔沟，两支日军相向而行，准备在老爷庙下的一片干河滩上错车，遭到了八路军一一五师3个团的伏击。这一次战斗共毁坏日军汽车100多辆，歼灭日军1000多人。为此，毛泽东出于从宣传角度上更加振奋人心的目的，给朱德发了一份电报：“关于缴获数目对国民党不可夸大，但对外宣传可略增数目字，是否可以说歼敌5000人，俘虏千余人，缴获汽车80辆，坦克5辆、炮3门、炮弹3000发。请酌定见告，以为统一。”一类是概念化。过去，一些人习惯于用阶级斗争的思维方式去考虑问题，说一个人好，就好的完美无缺；说一个人孬，就孬的一无是处。曾经有“共产党抗日，国民党不抗日”的说法。一位哲人说过，一块硬币，有它的两面。由此推论，人也是有他的两面性的。蒋介石在“抗日”与“剿共”孰轻孰重的问题上，确实曾经坚持“攘外必先安内”的错误政策，但“七七事变”之后，他的抗日决心还是坚定的。阎锡山老奸巨猾，有与日人勾结的行为，但他是一个热爱家乡的人，治理山西特别有一套。日军要侵占山西，他就与日人翻了脸了。毛泽东雄才大略，但对他的属下有时候也辖制不力，没有办法。他不想让林彪打大仗，林彪打了，他也只能顺势而为。林彪的确有爱出风头的毛病，但林彪确确实实具有非凡的军事才能。有人说既然林彪有爱出风头的毛病，为什么毛泽东还要让他担任一一五师的师长呢？前面说过，人都有两面性，因为一个人有一些这样那样的缺点，就一棍子将人打死，那世界上还有哪一个人可用呢。恰恰相反，“抑其所短，扬其所长”，这才是毛泽东的用人观点。这些人习惯了概念化，你要实事求是，他就说你是格式化（笑）。一类是缺乏考证、自以为是。比如有人说，我们多少人到平型关上照相，身后的平型关上水泥面上都显示刻有“平型关”3个大字，而你却说1937年秋天，林彪过关时看到的是一块刻有“平型岭”3个大字的石匾。其实，他们只知其一，不知其二。上世纪六十年代之前，刻有“平型岭”3个大字的石匾一直镶嵌在平型关上，其时，平型关村的村民拆了平型关城墙上的城砖盖房垒院墙，村民王锁龙恐怕石匾受到损失，就搬回自己院里保存起来。后来，文化革命时，重新垒了一个平型关关门，同时在门额的水泥面上刻了“平型关”3个大字。这就是这些人照相的背景。以自己的年幼无知来否定历史的存在，这就是“以其昏昏，使人昭昭”。还有一类则是别有用心。比如老爷庙左侧的沟畔上有民国九年繁峙县长熊砎所立的一块界碑，老爷庙位于十里乔沟的中间，解放后，国家以分水岭划界，才将老爷庙以西、平型关以东的地方划归灵丘，这些情况，《灵丘县志》上记载的清清楚楚。这就说明当年的平型关大捷是在繁峙县与灵丘县交界处打的，而绝不是人们习惯的说法“在灵丘县打的”。至今，仍有人在这个问题上，睁着眼睛说瞎话，胡搅蛮缠。可见，要告诉人们一个真实的平型关，要“纠正偏见”，重在“敢于”。“敢于”，是需要勇气的，因为每当真理压倒谬误时，谬误肯定要狡辩，要抵赖，要反扑，甚至对坚持真理的人污蔑、诽谤，进行人身攻击。
梁：对于一个作家来讲，从写作到出版到获奖，这个过程不会是必然规律，但是，我个人以为，《烽烟平型关》的获奖好象应该是必然的。您如何看？
糜：一个农人，春天在自己的土地上耕种了一片庄稼，他精心锄草，精心松土，精心浇灌，精心施肥，辛辛苦苦整整一个炎夏，到了秋天，土地给了他丰厚的回报：庄稼丰收了。我想，农人与作家应当有异曲同工之妙。
梁：我知道，选择“平型关”战役为创作主题，您肯定是有纪念“抗战”胜利70周年的意思。
糜：《烽烟平型关》源于我13岁的一次奇遇，完稿于53岁。这个胎儿在我的腹中整整孕育了40个年头。这个胎儿属于瓜熟蒂落型，我53岁时是2009年，距离抗战胜利70周年还有6年，因此，不存在要配合抗战多少周年的纪念的问题。《烽烟平型关》完稿后，作家出版社酝酿要拍电视剧，因为有一个电视剧名与我的书名近似而流产了。中作数字出版公司要我搞数字出版，在网上发表，因为我怕在网上发表后，影响到下一步纸质出版物的市场销售，所以，被我拒绝了。香港一个出版社要我在海外出版，是繁体字，不在大陆发行，我没有同意。2013年，《中国作家》杂志决定要在该刊物登载。一部作品，讲究的不是看她的故事发生在什么年代，而是要看你如何讲述这个故事，并找到一个适合讲述这个故事的时间。
梁：对于一个作家来说，创作平型关题材的作品，其实是一种挑战，这种挑战应该有几个方面。一是已经有不少人写过这个题材和主题，要达到一个新的高度比较难；二是您选择的是纪实文体，如何保证其真实性和艺术性的统一；三是对这样大家“熟悉”的题材如何能有您独到的价值判断。不知道您当时是如何思考这些问题的？
糜：关于“八路军平型关大捷”方面的书籍，确实不少，据我所知，林林总总也有十几甚至几十部吧。而关于“国共两党合作的平型关战役”方面的书籍却不多，但也有几部。要在别人写过的这个题材和主题达到一个新的高度，必须有自己全新的资料与独到的见解。好在我善于田野调查，我有打破砂锅纹（问）到底的韧劲，我不是一个人云亦云的人。当历史真实与艺术真实发生碰撞，达到完美统一时，这就要考验一个作家的写作驾驭能力。纪实文学是“戴着链铐的舞蹈”，这话一点也不假。戴着链铐舞蹈，就束缚了人的手脚，就增加了艺术的难度。《烽烟平型关》是一部33万8千字的纪实文学作品，内容牵涉古今中外、天文地理，军政百科，仅人物一项，有名字的无名字的就有几千人。如果采用一般的创作手法，必然会弄得事件混乱，人物颠倒。针对这种情况，我采用了“以人记事、以事述人”的史家笔法，就成功地将这一问题解决了。“以人记事、以事述人”并不是我的发明创造，我国四大名著之一的作者罗贯中在创作《三国演义》时就是采用的这一手法。作为一部成功的文学作品，它还需要你处理好历史与现实的关系，大事件与小人物的关系，详说与略写的关系，它还需要你烂熟每一个人的家谱，并能准确地说出他最精彩的部分，它还需要你有符合题材的好的文学语言，并具备渲染、铺垫、描写、议论等多种艺术才能。
梁：这也正是您这部作品能够得到人民出版社的青睐，并最终获得赵树理文学奖的基础。这一点其实对其他的作者是一种永久的借鉴。任何文学创作都必须进入思考的本质，对所要涉及的题材有全方位、高层面的重新审视，才能发现更深广的意义和价值。否则不管是任何题材都会表达平平。一直以来，我都在思考“历史”的真实性和“艺术”的真实性如何统一，我认为，没有任何人能够呈现完全真实的历史，所谓真实只能是片断或者局部的。但是，对于一个作家来说，要尽可能呈现一个全面的历史，至少是对于自己要表现的题材内容所涉及到的历史的真实性。您的《烽烟平型关》本身就是纪实性的文体，你是如何理解“历史”真实性和“艺术”真实性的，您在作品中是如何处理的？
糜：历史的真实，就是要尊重历史事实，绝对不能胡编乱造，也不能想当然。这里有一个如何认定事实的问题，对每一个“事实”，都要追根问底，互相印证，决不能出现上述一些人在上世纪六十年代修建的平型关门楼前照了一个像就认为1937年也是这个样子的笑话。艺术的真实，来源于历史的真实，必须以历史真实为基础，但绝不是对历史的照搬，必须是通过对庞杂的、混乱的、原始的、粗糙的历史事实，经过去粗取精、去伪存真、由表及里、由浅入深的选取、调动，然后再进行提炼加工和集中概括，并应用多种艺术手段，呈现给读者一个超越生活的艺术作品，最终达到反映历史真实的目的。这就是我对历史真实与艺术真实的认知观，也是我创作《烽烟平型关》坚守的准则。
梁：《烽烟平型关》的许多人物，您都不是“脸谱化”的去塑造，而是写出了他们的多面性，写出了人物的丰富性。在这一点上，希望您能谈点这方面的经验。
糜：纪实文学切忌脸谱化、概念化，切忌先入为主，用设计好的框框来套人。写当年抗战，决不能简单地说谁是好人，谁是坏人。我已在前面说过，人都有两面性，这就是矛盾。整个抗日战争，就是一个复杂的矛盾体。首先是日本国与中国的矛盾，日本要发动侵华战争，中国要奋起反击。日本内部也有矛盾，在全面发动侵华战争之前，国内的左翼与右翼势力也在进行着斗争，曾经闹得不可开交，直至发生了流血事件。国民党内部也有矛盾，晋军预备第二军军长郭宗汾就是一个隔岸观火、保存实力、见死不救的典型代表，而晋军第六十一军第四三四团团长程继贤及全团将士则表现得英勇无畏，视死如归。为国捐躯了的国军将士也不是完美无缺的，战后，老百姓在战壕里就发现了国军身边的烟枪。共产党内部也不是铁板一块，也有矛盾。毛泽东与林彪在如何与日军作战的战略方针上曾经产生过矛盾。一一五师六八七团3营9连2排排长秦二愣在战场上临危不惧，一连杀死几个敌人，最后壮烈牺牲，而团长张绍东在战后却腐化堕落，竟至带领下级携款逃跑，成为千古罪人。当你能如实地将这些东西写出来，你的作品就成功了一半。
梁：虽然因为各种原因，近年来一些文学奖缺少严肃性，但是，不管如何，获奖本身就是一种高度的象征，尤其是对于文学写作者来说，尤其是对于很权威、很严肃的赵树理文学奖来讲，给每一位获奖者其实都设置了新的高度。不知道，您下一步还有什么创作计划？
糜：2017年我的长篇小说《黄金梦》就要出版了。这是我于2013年12月15日至2014年6月5日历时5个月又另20天的时间，写成的一个长篇。《黄金梦》讲述的是晋东北藿人县六郎村常氏家族寻金、淘金、挖金，以及由此生发开来的九条追求黄金（金钱）的中国故事。全书近50万字，分38章，前后附有“楔子”和“尾声”，书中描述的是一个美妙而诱人的世界，其中有传奇动人的故事、曲折丰富的情结、鲜活传神的人物。我力求使这部作品能将人生表现的更加生动，将人性揭示的更加深刻，使读者更加喜爱并有所教益。
梁：不到半年时间，就完成了一部将近50万字的长篇，够神速的了。请您谈谈创作前后的感受。
糜：5个多月的写作过程，就像一个孕妇的生产过程，时间是短暂的，而准备与构思的过程，又像一个孕妇的孕育过程，时间则是非常漫长的。生产的过程是非常艰难的，而见到“呱呱”坠地的孩子那一刻，又是异常愉悦的。
梁：广大读者很想知道，您的一生都有什么爱好？您写了那么多书，难道每天都在忙于写作吗？
糜：我写过一首绝句《生活自述》，可以拿来回答你提出的这两个问题。“布衣两件车双辘，淡饭一缸酒一壶。清寡平生无几嗜，写书除却是读书。”
梁：谢谢您！希望您在今后的创作道路上，能为读者创作出更多更好的文学作品。
2016年12月28日
（此稿原载《山西发展导报》2017年1月17日11版、《忻州日报•文化旅游周刊》2017年1月22日1版）
