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帷幕起，帷幕落。
唱几场人生悲喜，演几出世态变迁。
你方唱罢，我登场。
戏院深处的锣鼓声与叫好声从何而来？
您且粉墨登场来。
谭正岩 京剧谭派第七代传人
谭正岩《定军山》
“百年一段梨园梦，何惧沧桑岁月遥”，且往那戏楼掩映处，听那岁月变幻，闻那一段难舍情。
跨越100多年的《定军山》谭门六个“黄忠”:上排从左至右为谭小培、谭鑫培、谭富英，下排从左至右为谭孝曾、谭元寿、谭正岩
不知是命中注定，还是世事巧合，谭正岩成为京剧谭派艺术第七代嫡传。外人看来这自然是风光旖旎，而在他看来，却是沉甸甸的使命。
外貌英俊清秀，翩翩气质自然散发，就是他跻身进入影视圈也是轻而易举的，但是京剧世家的专属身份，却只能让他“一路高歌低吟，莫问回头路”。
朱军曾在《艺术人生》上问爷爷谭元寿：“如果有一天谭正岩告诉您，他不想唱戏了，想唱歌，您怎么办？”
爷爷斩钉截铁地说：“那就别上我这儿来了。”老爷子义正言辞的话语，传达的意思一目了然，“唱戏”是我们谭家的事儿，你不唱戏，谭家的这个京剧传统如何延续下去？话语之外，还是对京剧这个行当的怜惜，对它传承下去的恳切和决绝。
谭正岩和爷爷谭元寿
谭正岩（左）、谭元寿（中）、谭孝曾（右）三代同台演出《定军山》
就像岁月反复沉淀后的谭正岩所言，“京剧是我的命，我不知道，没有了它，我生命的意义何在？”都知道学戏苦， 数九寒冬，经年累月，反复地煎熬，但是在他这里，完全是“责任”二字让他义无反顾，无怨无悔——对祖先的责任，对谭字的责任，对戏迷的责任。
骨折受伤，为了一出大戏必须忍痛上场；七月热浪席卷，他穿着厚厚的赵云盔铠，攥着小电风扇，静静地在侧幕候场……演出之时，并未因为他出自名家，而给他更多的呵护。就像当年学戏一样，因为他的谭门身份，负责剧目的老师一直胆战心惊，怕教得不正宗。后来，谭元寿带着孙子挨个老师登门拜访,“爷爷告诉老师该怎么教就怎么教，既然送进戏校，家里就不干涉,绝不改一个手指头。”这一番简单素朴的话，让老师们悬着的心立马放了下来。
“儿时对京剧的喜欢完全出于好奇,觉得走进后台就跟看动画片一样,天兵天将什么都有。” 他三四岁时看的第一出京剧是杨少春主演的《闹天宫》，灵巧聪慧的美猴王让儿时的谭正岩崇拜不已，他称杨少春为“猴子爷爷”,称杨先生的老伴儿为“猴子奶奶”,这么多年来，称呼一直未变。
在北京市少年宫武术队，他遇见了京昆少儿团的马派老生安云武老师，“咱们这儿是正根儿。”这简单的一句话，被谭正岩铭记在心，遂进入了京昆少儿团。两个月后，恰逢北京市戏曲学校(现北京戏曲艺术职业学院)招插班生,父母问他想不想干这行儿，年幼的他随即回答“想”，于是家里人就把他送到了戏校。而正是插班考入北京戏曲学校，谭正岩才最终走上了京剧这条路。
在进戏校的前两年，稍有基础的谭正岩并没有“刻苦”的概念，集体生活鲜活有趣，每天舞枪弄棒，练功吃苦还偷偷掉眼泪。直至第三年，曲咏春老师教了一出《八大锤》,谭正岩意外发现自己从腿功到圆场功实在是太弱了，再加上被老师刻苦学戏故事的感染，谭正岩的小宇宙能量就此爆发，开始“悬梁刺股”般的练功。
“锲而不舍,金石可镂” ，1993年底的一次公演，他上演了这出《八大锤》，顿时惊艳全场，老师和同学都表示了不可思议，而最大的鼓励莫过于“爷爷坐在观众席前排颌首含笑”,觉得一片苦心换来了谭派后继有人，甚是欣慰。
一曲京韵夜深沉，一段漫漫人生路。从戏校，再到中国戏曲学院，2001年，谭正岩进入北京京剧院成为一名青年谭派老生演员。初来此地，谭正岩自陈压力甚大，“知道不能再用小孩的标准要求自己，从最初觉得自己成为一名优秀的青年演员，到后来要求自己不负于优秀演员的水准，再到后来力求继承谭派精华。盛名之下的辛苦难为人知,‘谭’字背不好是个沉重的包袱。”
在被问及京剧如何创新时，谭正岩略显细软的话语中，多了几丝严肃，“我和爵士乐，电子摇滚，流行通俗合作过，我觉得这只能说是在尝试，不能说这就是以后戏曲或京剧的走向，我们在探索，看看能否碰撞出火花来，不为改变京剧，只为扩宽市场。具体说来，目前还没有摸清该如何创新，但我们在慢慢尝试，万变不离其宗，怎么改，它也得姓京。”
“一曲京韵一壶酒 ，一人独酌解千愁”，夜深人静，梦入百花深处，不知从哪条巷子里，传来这老腔老调，醉在心头，泪浸在无法回头望的日子里，一切尽是解不了的千愁万绪，赏不完的“酣畅淋漓”，和那慢条斯理的旧光阴。
（文章来源：公众号 玩主戏剧 作者 蓝白/小铁 ）
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帷幕起，帷幕落。
唱几场人生悲喜，演几出世态变迁。
你方唱罢，我登场。
戏院深处的锣鼓声与叫好声从何而来？
您且粉墨登场来。
谭正岩 京剧谭派第七代传人
谭正岩《定军山》
“百年一段梨园梦，何惧沧桑岁月遥”，且往那戏楼掩映处，听那岁月变幻，闻那一段难舍情。
跨越100多年的《定军山》谭门六个“黄忠”:上排从左至右为谭小培、谭鑫培、谭富英，下排从左至右为谭孝曾、谭元寿、谭正岩
不知是命中注定，还是世事巧合，谭正岩成为京剧谭派艺术第七代嫡传。外人看来这自然是风光旖旎，而在他看来，却是沉甸甸的使命。
外貌英俊清秀，翩翩气质自然散发，就是他跻身进入影视圈也是轻而易举的，但是京剧世家的专属身份，却只能让他“一路高歌低吟，莫问回头路”。
朱军曾在《艺术人生》上问爷爷谭元寿：“如果有一天谭正岩告诉您，他不想唱戏了，想唱歌，您怎么办？”
爷爷斩钉截铁地说：“那就别上我这儿来了。”老爷子义正言辞的话语，传达的意思一目了然，“唱戏”是我们谭家的事儿，你不唱戏，谭家的这个京剧传统如何延续下去？话语之外，还是对京剧这个行当的怜惜，对它传承下去的恳切和决绝。
谭正岩和爷爷谭元寿
谭正岩（左）、谭元寿（中）、谭孝曾（右）三代同台演出《定军山》
就像岁月反复沉淀后的谭正岩所言，“京剧是我的命，我不知道，没有了它，我生命的意义何在？”都知道学戏苦， 数九寒冬，经年累月，反复地煎熬，但是在他这里，完全是“责任”二字让他义无反顾，无怨无悔——对祖先的责任，对谭字的责任，对戏迷的责任。
骨折受伤，为了一出大戏必须忍痛上场；七月热浪席卷，他穿着厚厚的赵云盔铠，攥着小电风扇，静静地在侧幕候场……演出之时，并未因为他出自名家，而给他更多的呵护。就像当年学戏一样，因为他的谭门身份，负责剧目的老师一直胆战心惊，怕教得不正宗。后来，谭元寿带着孙子挨个老师登门拜访,“爷爷告诉老师该怎么教就怎么教，既然送进戏校，家里就不干涉,绝不改一个手指头。”这一番简单素朴的话，让老师们悬着的心立马放了下来。
“儿时对京剧的喜欢完全出于好奇,觉得走进后台就跟看动画片一样,天兵天将什么都有。” 他三四岁时看的第一出京剧是杨少春主演的《闹天宫》，灵巧聪慧的美猴王让儿时的谭正岩崇拜不已，他称杨少春为“猴子爷爷”,称杨先生的老伴儿为“猴子奶奶”,这么多年来，称呼一直未变。
在北京市少年宫武术队，他遇见了京昆少儿团的马派老生安云武老师，“咱们这儿是正根儿。”这简单的一句话，被谭正岩铭记在心，遂进入了京昆少儿团。两个月后，恰逢北京市戏曲学校(现北京戏曲艺术职业学院)招插班生,父母问他想不想干这行儿，年幼的他随即回答“想”，于是家里人就把他送到了戏校。而正是插班考入北京戏曲学校，谭正岩才最终走上了京剧这条路。
在进戏校的前两年，稍有基础的谭正岩并没有“刻苦”的概念，集体生活鲜活有趣，每天舞枪弄棒，练功吃苦还偷偷掉眼泪。直至第三年，曲咏春老师教了一出《八大锤》,谭正岩意外发现自己从腿功到圆场功实在是太弱了，再加上被老师刻苦学戏故事的感染，谭正岩的小宇宙能量就此爆发，开始“悬梁刺股”般的练功。
“锲而不舍,金石可镂” ，1993年底的一次公演，他上演了这出《八大锤》，顿时惊艳全场，老师和同学都表示了不可思议，而最大的鼓励莫过于“爷爷坐在观众席前排颌首含笑”,觉得一片苦心换来了谭派后继有人，甚是欣慰。
一曲京韵夜深沉，一段漫漫人生路。从戏校，再到中国戏曲学院，2001年，谭正岩进入北京京剧院成为一名青年谭派老生演员。初来此地，谭正岩自陈压力甚大，“知道不能再用小孩的标准要求自己，从最初觉得自己成为一名优秀的青年演员，到后来要求自己不负于优秀演员的水准，再到后来力求继承谭派精华。盛名之下的辛苦难为人知,‘谭’字背不好是个沉重的包袱。”
在被问及京剧如何创新时，谭正岩略显细软的话语中，多了几丝严肃，“我和爵士乐，电子摇滚，流行通俗合作过，我觉得这只能说是在尝试，不能说这就是以后戏曲或京剧的走向，我们在探索，看看能否碰撞出火花来，不为改变京剧，只为扩宽市场。具体说来，目前还没有摸清该如何创新，但我们在慢慢尝试，万变不离其宗，怎么改，它也得姓京。”
“一曲京韵一壶酒 ，一人独酌解千愁”，夜深人静，梦入百花深处，不知从哪条巷子里，传来这老腔老调，醉在心头，泪浸在无法回头望的日子里，一切尽是解不了的千愁万绪，赏不完的“酣畅淋漓”，和那慢条斯理的旧光阴。
（文章来源：公众号 玩主戏剧 作者 蓝白/小铁 ）
