我觉得奥斯卡颁奖规则越来越有向百花奖靠拢的趋势，在颁奖之前你很难猜中结果，但是在颁奖过后即使这个结果不令人心服口服，但是总能找到获奖的原因。
如同百花奖颁给李易峰，虽然在后来的评论中，几乎所有人都觉得让一个和演技没有任何牵连的人获得最佳男演员是一件可笑的事，但是百花奖就是这样的规则，粉丝们不屑于和你们讨论演技和影片，他们用投票说话。
所以你也很能理解李易峰拿影帝这样的事情，是因为粉丝。
奥斯卡是同样的道理，它当然不是依靠观众的选择，全称是艺术与科学学院奖的奥斯卡，是由和爱豆的粉丝们站在另一个极端的群体所决定的。
这个群体的投票权就是几十年，在这个三年就有代沟的时代，十年以上的确太古老了，2016年这个制度才稍有改观，十年没有和电影行业有过接触的人将失去投票权。
所以在老化的主席评审团以及那繁杂的投票机制下，我们看到的获奖影片即没有奔跑在艺术影片的独木桥上，也没有在商业影片的阳关大道上。
而那些获得投票资格的专业人士，好像也不屑与去关注影片的绝对质量，他们更关注影片背后代表的声音。他们更加关注的是影片表明了一种什么样的态度。
所以一部不知道讲什么，但是足够怀旧，足够励志的《爱乐之城》拿到了绝大多数提名，而一部以种族歧视和同性恋为卖点的《月光男孩》拿下了最佳影片。
看完影片之后，我实在不知道《月光男孩》除了有这两个政治表达正确的卖点之外还有什么可以拿来作为获奖的依据。
好的电影是不应该挑选题材，它涉及任何领域或者话题都可以，是，不能仅仅因为它涉及的一些政治正确的特殊化话题和领域因为特殊的原因就成为好的影片。
比如我们不能说，这是一部拍摄支持同性恋的电影，那么它就应该获奖，而应该说看这部电影讲述了一个多么美好的爱情故事（同性恋之间），这部电影应该获奖。
道理就这么简单。
回到电影本身，月光男孩真的算不上一部优秀的电影，流水账式的记录让这个男孩的成长显得拖沓，尤其是几段成长过程似乎并没有什么联系，也没有什么跳转，乏味的讲述是给我留下的第一印象。
如果只是去指责月光男孩似乎有些苛刻，那么哪一个跨度十二年的作品来比较一下，《少年时代》，从六岁的小男孩一直拍摄到十八岁，影片的主线却从来没有间断。一个男孩的成长经历包括他的心理路程完整地体现出来。
这毫无疑问是导演的问题，年轻的导演杰金斯还没有学会如何在镜头前展现一个人的成长应该是怎样的变化，这种变化要有足够的阅历或者天才敏感才能够变现得出来。
只是依靠简单的几个符号人物和象征性事件，让我们感到月光男孩的成长显得很突兀并且不连贯。
莫名其妙的人物是影片的第二问题，毒贩胡安和他的妻子几乎是天使一样的出现以及存在。这样的人物性格背景活动，和影片哥哥不入。
其实大概能够猜测出导演，希望塑造这样两个人物来展现男孩在如此恶略的生存环境下还能有一丝温暖，我们很能感受到导演的努力，只是做的不够精致。
而男孩母亲的角色也是暴躁有余，丰满不够，除了吸毒和怒吼之外我们记不得这个母亲有任何特点。
第三，也是最重要的一点，影片中我没有感受到一点感情的存在。
这一点是我不喜欢本届奥斯卡两大热门影片的最重要原因，无论是《爱乐之城》还是《月光男孩》，两部以爱情主打的电影都给人以干枯的感觉。
喀戎和凯文之间的感情深化有很大的问题，至少在他们之前看不出任何来电的地方，不要说这是同性恋埋藏在心里的爱恋。
想想《阿黛尔的生活》里面，阿黛尔一见钟情的目光，在夕阳下她是如何注视着艾玛的，那个温暖的镜头让人立刻就能感受到爱意。
再想想《断背山》里杰克看着恩尼斯换衣服的目光，爱意的确是可以从眼神里流露出来。
而喀戎和凯文呢？两个似乎是找刺激和开玩笑的孩子，突然就在沙滩上开始打手枪，这和爱没有任何关系。
而两人之后的感情也没有任何发展的基础，和断背山里面离别，再相聚，然后每年不断的厮守，杰克和恩尼斯的感情逐渐走向了升华。
而喀戎和凯文呢，凯文在第一阶段给喀戎打完飞机又揍了他一顿之后，凯文就消失在影片中，而到了影片最后，莫名其妙的出现和莫名其妙的两人的旧情重燃。
所以，把同性恋几个词拿走后，这就是一部很垃圾的爱情剧，加上这几个字是一部很垃圾的同性恋爱情剧。
PS：其实这届奥斯卡也不是没有好看的电影，海边的曼彻斯特我就很喜欢。最佳男主名至实归#月光男孩#