我的答案有可能会恶心到你，所以SORRY啦

尹光，郑锦昌那些

小调特点：曲调规整、旋律流畅、婉转细腻。
词、曲即兴性少，较定型化，艺术上较为成熟和完善。
流传面广，遍及城市和乡镇，内容广泛涉及社会各阶层生活。
我认为（未必准确，可指正）
小调以【民间通俗】风格为主，也不全是通俗。
曲式短小简洁，故称为“小”
小调也不完全归于民歌，应为民歌+通俗歌曲+戏曲等。
84年以前粤语小调较为流行，84年之后的时尚歌手也有一定演唱小调的实力。
鲍翠薇《红豆相思》仙杜拉《啼笑姻缘》、刘凤屏《我愿月常圆》红烛泪、分飞燕、
张德兰《月光光》《情如叶垂千万缕》鸡公仔《双双结伴去》、
郭炳坚、丽莎《香港靓女多》、《半斤八两》李香琴、谭炳文《离别的叮咛》
柳影虹《相思夫人》叶倩文《甜言蜜语》罗文甄妮《桃花开》
汪明荃郑少秋《紫钗恨》《爱在心内暖》田园春梦、像白云像清风
方伊琪《绿水伴青山》
夏雨、景黛音《唐伯虎点秋香》、《一水隔天涯》、粤语歌曲《青青河边草》

分飞燕 - 舒雅颂,陈浩德

夏雨 景黛音--唐伯虎点秋香

哇，答复好多，还需一一消化，先谢了。
下面要出现敏感人物了：徐小凤和罗文二人，有没有粤语小调作品问世？如果有，有多少？是哪些？上面举例提到罗文甄妮合唱的一例。我指的是独唱的作品。

我对很多粗略划分华语流行音乐的说法感觉怀疑。唱粤语歌的一律叫“粤语流行”（cantotop），唱国语歌的一律叫“国语流行”（mandarin）。好像这里面不分更细的流派。怎么可能呢？这个人的粤语歌和那个人的粤语歌味道还不一样呢！就我直觉的听感而言说：土生土长的香港歌手，使用自己家乡语言唱歌，都能感觉出什么人发音特别好听，什么人发音很不好听。
比如我觉得粤语发音在唱歌时特别好听的有：谭咏麟，许冠杰，陈百强，黄耀明，邝美云，张德兰，关菊英，陈慧娴，陈美龄，张德兰，蒋丽萍。（不会是因为我先入为主地喜欢这么多人吧？）
而相对而言，感觉粤语唱歌的发音不好听的人有：
关正杰：怎么听怎么感觉粤语发音过于质朴了，不够漂亮。
罗文：早期尤其突出，咬字嘴型太夸张，“人生”都唱成了yang sang了。打个比方说：罗文唱粤语歌有点像国内歌唱家唱美声：“你挑着担”的“着”字，发作zhuo，而不是zhe。
Beyond：觉得粤语听着不华丽，很土的说。
张明敏：怀疑他不是香港本地人，粤语歌还不如国语歌动听，然而其实他国语歌发音也不标准（“喜马拉雅山”的“拉”字就明显发作lai了。）。
王杰，周华健：出生地就是香港，想必平常用粤语和港人说话毫无问题，怎么唱粤语歌一股子台湾国语腔？尤其王杰。
邓丽君：出生地虽不是香港，但也在香港生活了好些年，开过很多香港演唱会了，平时说话粤语挺不错啊，唱歌觉得很没味道，像是一道鲜汤里盐没放够，太淡了吧？
林忆莲：感觉粤语发音有点“梦幻迷离”，咬字不扎实？（我潜意识里已经把林忆莲当成台湾国语歌手了）
吕方：总觉得他的粤语像是内地歌手现学的。
郑少秋，温兆伦：发音应该说很地道，但是否过于丝滑圆润了呢？难不成是古典粤语？
吕念祖等一批广州歌手：粤语歌感觉不好听，不知道哪里不对劲。

78年以前粤语流行歌曲以（民间小调）为主，78-85（古风），85-93（时尚劲歌）
不是说78年以前的小调比78-85年的小调好，而是那时的小调是主流，更贴近民间生活，更具代表性。

禅院钟声算吗

我对这几个概念也是搞不太清楚，小曲跟小调是不是一个概念，有什么区别，小曲按黄志华博文说原意是指被填上词用于粤剧 粤曲中的现成曲调，从这个意义上说粤语小调歌曲不一定就是小曲，跟粤剧 粤曲也不一定有密切关系。粤语小调狭义定义应该流行于民间大众之中的曲调，其曲调应有一定的地域性民间性，曲调结构一般不复杂易传唱。从74年兴起的粤语流行歌曲已经很受西方音乐的影响，外在是粤语歌词粤语唱法中式配乐，但内在曲调多是按西式的音乐的基础及曲式，所以我感觉是74年以后的如啼笑因缘 鲜花满月楼等等这些已经不是纯粹的粤语小调，可算是类小调歌曲。总而言之，74年的粤语小调可看作是小曲，更靠近粤剧 粤曲，更本地化地域化；74年以后的是类粤语小调，曲式未必本地化，主要在配乐 歌词 唱腔上的粤语化，多集中在偏古典韵味或改编时代曲的影视歌曲。
这是我个人作为非粤语地区人的理解，“类粤语小调”也是我自己的概念，敬请指教

前面所说：小调也不完全归于民歌，应为民歌+通俗歌曲+戏曲等。
指的是小调主体是民歌（改为【民间风格】更合适），然后加入其他一种或几种曲风。
小调究竟属于什么音乐体裁？我觉得难以定位，

十二平均律在交响乐队和键盘乐器中广泛使用，现代钢琴即根据十二平均律来定音。
十二平均律是现代西方音乐的基础，然而，十二平均律是中华发明的。
这是音乐学和音乐物理学的一大革命，也是世界科学史上的一大发明。
英国李约瑟称朱载堉“中国文艺复兴式的圣人”。
德国物理学家赫尔姆霍茨：“在中国人中，据说有一个王子叫载堉的，他在旧派音乐家的大反对中，倡导七声音阶。把八度分成十二个半音以及变调的方法，也是这个有天才和技巧的国家发明的。”
明代【朱载堉】1584年《律学新说》 发表十二平均律理论之后52年，Pere Marin Mersenne在（1636年）其所著《谐声通论》中才发表相似的理论。难道不令人怀疑是西方是借用了朱载堉的发明？
【古代中华5音7音都有】，但古人认为5音比7音雅，所以7音没怎么发展。
【这是审美取向问题，非水平问题】
比如古人穿汉服，现在人们穿西服，难道西服就比汉服技术含量更高？更漂亮？
世界乐器，主要起源于古埃及和两河文明，比如二胡、阮、琵琶、提琴、吉他、钢琴等等。

（图1）89出土唐开元铁牛铁人。大翻领西服？（江亲笔题辞）
（图2）标准像：古代领带？
西服的起源，西方人自己都说不清。
可是，唐朝就有“西服”模样的服饰了。何止西服，
皮鞋、时尚包、牙刷。。。中华也是自古有之。
再透露一个秘密：现代欧美流行音乐，其实起源于黑人。
香港“万能歌后”靜婷 - 嘆息 1969

（风格已接近现代的普通话流行歌曲，我想，粤语歌也会借鉴普通话歌曲风格的）

回7楼！标题粤语小调有误，正确叫法是粤曲小调。粤曲小调和粤语流行曲的分别在于粤曲小调是用粤曲唱腔唱歌，粤语流行曲是去粤曲唱腔唱歌。
徐小凤在1972年1月发行的唱片：”恋恋春风“，曾唱二首粤语歌，一首是“痴情泪”，另一首是“劲草娇花”，这两首粤语歌都没有粤曲唱腔在里面。徐小凤在1978年以前很少唱粤语歌，直到78年7月发行的唱片：“风雨同路”才正式转唱粤语流行曲。但徐小凤是唱粤曲大行家，连广东粤曲百年宝库“珠江帆影”都有收藏徐小凤的粤曲经典“碧海狂僧”。 在徐小凤历次个人演唱会中，粤曲几乎都是必唱曲目，有很多歌迷去看徐小凤演唱会的目的甚至是为了听粤曲而去。
“痴情泪”徐小凤
http://music.163.com/#/song?id=310338
“劲草娇花”徐小凤
http://music.163.com/#/song?id=310350
80年代以前的歌手只有许冠杰，谭咏麟，林子祥，叶丽仪，杜丽沙等几个比较西化的歌手不会唱粤曲小调，特别是谭咏麟，一首最简单的粤曲小调“分飞燕”都能难倒谭咏麟。许冠杰在近年的个人演唱会也遇到过象谭咏麟这样被粤曲小调难倒的尴尬场面。罗文，汪明荃，郑少秋是唱粤曲小调最多的，这三人都是用戏曲唱腔发声方法。罗文歌唱生涯的第一唱片发行于1976年12月，是整张地道的拚盘粤曲小调，唱片名称“帝女花”，1977年1月发行第二张同样是拚盘唱片，名称“梁山伯与祝英台”。
楼主听完以下罗文这两张唱片就应该什么是粤曲小调了。
“梁山伯与祝英台”罗文 关菊英
曲目：1.楼台会 2.山伯临终 3.赴杭供读 4.回十八 5.十八相送 6.哭坟 7.玉奴自叹 8.遇得心上人 9.玉奴怨 10.恨海长流 11.闺怨 12.化蝶
http://music.163.com/#/album?id=11172

“帝女花”罗文 汪明荃
曲目：1.并蒂花 2.旧苑望帝魂 3.劫情情 4.惊艳 5.悼落花 6.相认 7.花落记旧情 8.孤芳独赏 9.愿情天不老 10.迎仙
http://music.163.com/#/album?id=11163