大陸拍出絕世劇本還很多，在數十年間，被流傳于全世界的華人觀看。
自二十世紀入十年代，是大陸一世界范圍內的文藝復興，幾乎中國的四大名著全部都拍成連續劇，《西遊記》、《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演藝》這幾部名著的钜作，曆經三十餘 年。動用国家演員及羣衆演員數萬餘名，令世界震驚。

《西遊記》拍攝曆經四個年頭，直到一九八六年在大陸各電視台公映，收視率超過當年幾屆《春晚》，隨後的十幾年，被翻譯成幾百种民族語言，大概幾年前，我去南疆某地短期施工作業，住在柯爾克孜族家裡，听著少數民族語言版本的《西遊記》引起他們陣陣的轟堂大笑，也不覺得這劇有什么意思了，因翻成什么語言我也能聽懂…衹要是這個版本！
一九九四年，在英皇殖民統治下的香港，一代笑星周星馳拍攝《大話西遊》也在澔之影響力之龐大。
在拍西遊記的前后部份過程中，所使用人力物力，用現在貨幣衡量不下40億元人民幣，世界上乃沒有任何国家和地區為了古獻動用如此大規模。
在啟拍《西遊記》翌年，《紅樓夢》劇組成立，劇組全國選美，以紅樓夢研究會成員來啣結曹雪芹版的前八十回和高鍔版的後四十回，一九八八年公映時，工作組的十多位老同志犧牲了，在該劇每集的編輯演職表中，有多人的名子被被划上了黑框。
所以説87版的紅樓夢是最完整的版本。以致於2010年當年就告完工的新《紅樓夢》沒人看，也看不到有價值的東西。

一九九O年至本世紀初，《三國》和《水滸傳》相繼以多个版本被拍出，這个時候，古典名著的拍攝已走入非常成熟的階段，技藝也很高超。可當時大陸的改革開放并不意排斥台灣反對黨派的文化侵蝕。
一九八三年夏，正當大陸轟轟烈烈打擊社會黑惡勢力的同時，台灣方面利用氣飄技術向大陸吹來許多“反動標語”和“黃色誘惑”，有多人在東南內陸撿到這樣和多种的畫片。

這兩位帶帶有誘惑能力的女子是蔡幸娟（1966~？）和鄧麗筠（1953~1995），在台灣曾大有影響力，也都是國民党軍統特務的身份。
這位蔡幸娟當年十七歲，以飾演楊貴妃出名了。在大陸已婚人士會被以為“姑娘不姑娘，婆娘不婆娘…”卻足夠腐蝕青少年階段的男性公民。

社會背景已捋清，現在直指金鏞的書與電影電視劇節目對大陸人民的影響到底有多大。
金庸：原名查良鏞，國共內戰后期，曾在国共政要內部謀求工作契机均告上人敗，不得已于一九四八年定居香港，是一位決定一生都沒有政治立塲的人，是投机市儈，他的作品中，沒有黎民疾苦，惟有黑惡勢力、幫派鬥爭，雖都是歷代故事，卻不挂靠確鑿年代，有人曽推演其作品中的年代事件，均相差50~100年范圍不等，在他看來，中国曆史就該是他描述的那樣，所以有人拿其筆名形於人-此人固質到又“金”又“庸”！
所以作品自然描繪：一群不食人間烟火…武藝精湛到空中飛人…殺人利器，煆人于无形之中，堪稱當今鎗炮之威力，尚今的世界級武術冠軍也達不到！…男女之情衷貞不渝，稍有失意以死殉情…韋小寶偽裝一人監，娶了九个老婆，《清史稿》確無從記載。
然而現實中金庸的長子，查傳俠（1954~1972）與香港演飾其作品的翁美玲（1959~1985）都以殉情了卻自已生命。
思想家李敖評金庸與台灣女作家瓊瑤為：青少年殺手，請避離這兩位毒草文化的侵蝕。

@倩域倩寻
美国制度优越，我们无需揣测或质疑，但美国人拍的影视好坏，基本与此贴内容无关。
楼主的中心思想，提及的是大陆文化和港台文化的较劲。
楼主是台湾人，与大陆人文化、思想观念、逻辑行为有根本不同…只有祖先同根同源。
大陆拍摄的四大名著，显得很平庸，但每本著作在当时朝代文化传播很闭塞的环境下而长时间引起的共识，而非那个时代就仅其一位作家。
所以说，历史到一定时期时期必以影视为媒体的形式记录下来，不管这类作品是否带来收益，因为大陆文艺工作者认为它是传统文化瑰宝，要不计成本地将其传承下去。
而港台文化至只有私企文化传播，如台湾上世纪六十年代的嘉禾影片公司、香港星辉只拍噱头文化，认为从在当时引起巨大轰动效益人物手中接过底稿才能只赚不赔，如“民国五十六”年（1967年）的《寒烟翠》琼瑶本，香港的李小龙本，都影响了社会风气，以至影响了两岸三地…上一辈婚姻失败波及下一代的早恋与伦乱、社会黑恶势力的滋生。
但那时的槽柏文化很快被人们遗忘；而真正中华传统文化的历史钜献不是没能力就是怕亏损。如再过几十年，人们不会忘记的历史名著，更容遗忘的是噱头文化。