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如果以后遇到愿意和我一起再看/读《红楼梦》 愿意和我一起收藏张国荣珍藏版的评传书和碟 愿意念桑妮写的13对民国才情恋人的缱绻情书集《若无相欠，怎会相见》给我听的人 我会许愿：年年都和你有今日 岁岁也有今朝

张国荣 16/4/1 写予你
你有些不听话 远走了13年之久 60岁的你 怎么还不知道回来 你看 我们都在等你回家 你从不曾离去 始终在我心里用时间用感情来爱你没有别的可以多给你
如果你愿意听我说一句我爱你
我愿意说百句说到声也沙哑
你是翩翩浊世佳公子
诗情画意你最能解
而你 也是诗情画意的一部分
你的声线暖的像冬日里摩擦皮肤的柔软棉被
只几句就让我像吃了春药一样的着迷
你永远像对着一个人歌唱那么美
却有太多人也因此将你渴慕
我读不懂作词心内的故事
只觉得这歌里唱的都是你
陈旧带毒
我喜欢老明星 带着年月的韵味 长风吹不散的风情 美艳 英气 真实
我喜欢老照片 载着久远的故事 泛黄褪不去的颜色 复古 优雅 热情
我喜欢老唱片 藏着绝代的嗓音 陈酿比不上的醇香 陈旧的旋律和乐器声都叫人满心欢喜
我喜欢老电影 隔着时间的画面 经典看不厌的影像 像是一切戏剧艺术都患有早老症
而这一切源于我深爱那个年代的你 那么远那么近 带着毒性 影响着一群迷
可惜
却终究难以撇脱一身鲜血
化作红蝴蝶
百年难遇你 我曾细看你六十一世
却只想梦一场张国荣
未恨你负义 我恨我痴心

王家卫的电影风格实在难形容。字字珠玑而又意识流 尽是时间碎片而又一帧一个钉子 反乌托邦却又能标记城市映像 高度虚拟而又极其细腻真实
仍然记得他的《花样年华》
1962年的老香港 优雅如百年旧金山 纸醉金迷如芝华士的琥珀酒 怀旧的画面与怀旧的音乐 怀旧的探戈与华尔兹 苏丽珍精致而妩媚的旗袍 扶风而走的纤腰 周慕云忧郁的西装和白衬衫 指尖跳跃的火苗 他们在窄巷里擦肩而过 即是一生。电影一直都记得很清楚 但有几个镜头至今难忘
是苏丽珍指尖划过周慕云领带的春光 是咖啡厅里适时而起的法文歌谣 是周慕云靠着墙深吸的那一口烟 又或是苏丽珍旗袍上针脚细腻的纹路与她的款款温柔 这部电影里最美的台词大概是那句“如果我多一张船票，你会不会跟我走”。许多人为它肝肠寸断 我却觉得即使他多一张船票 他还是会一个人走。于是期年以后 他的爱意都托付给了吴哥窟的石洞 她的爱意都赠给了怀里小庸生与他相似的眉眼 她啊 像是那个时代的临水照花人 那么他啊 就是风月宝鉴里那个不解风情的痴僧。其实所有的结局在电影的开头就已经写好了的 黑底白字 分分明明“那是一种难堪的相对，她一直低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近，她掉转身，走了。”
电影的结局写在1968年的柬埔寨 一座古老的庙宇里 一位小和尚看着一个奇怪的游客 他在斑斓破旧的石柱上找到一个小圆洞 深情的看着 忧伤的大提琴声响起 他把嘴唇伏在上面 轻轻的自语 他走了 留下一个填着带有青草泥土的洞口 就像他曾经承诺过的 草有子孙百代 我的长椅也只和你一人坐
可惜，情人终难成眷属。

《霸王别姬》这部电影的影评 我以为我这辈子都不会再写了 诚然 我是真的不愿再写。
二零一五年看完第一遍 是在电脑看的 大半夜看完下来 禁不住绞袖痛哭 拿起日记本洋洋洒洒至万字 字字珠玑 那一定是我写过的 最好的 最深刻地影评
男怕《夜奔》女怕《思凡》英雄气短 儿女情长 《霸王别姬》过后 有两年我连一句戏词都不敢再听
噫，小尼姑年方二八 正青春被师傅削去了头发 我本是男儿郎 又不是女娇娥
一襟带血，素帕沾泪
许多人被那句 少一年一个月一个时辰都算不得一辈子 所打动 我却像看默片似的 对这几段是有感觉 却没有那么那么的触动心弦
令我自己也费解的是 整部电影下来 我完全不关心除了程蝶衣以外的任何一个人物 包括他的假霸王 包括他情感的寄托 段小楼 包括美艳不可方物的菊仙
有一句台词 我是怎么也不能忘 这也是整部电影 最有力量 最震撼我的台词
"我揭发姹紫嫣红，我揭发断壁残垣。人纵有万般能耐，终也敌不过天命。”
有一句话说的是 谁演虞姬 都脱不了一死 都挣不出一个情字 把人生如戏 戏如人生 入戏难离 诠释的如此真真切切 你是否非真虞姬不可 最后连戏外竟也…
来生再莫将剑刃朝向自己了 人各有命

王传君 一个我默默关注喜欢的男人 很少和别人提起 因为他为人一直低调 大家对他的记忆印象都还停留在《爱情公寓》里的关谷君 他私下里的样子 随心随自己生活是现在这个社会上 最难有的现象了吧 演戏的时候要沉浸在角色里 演完后要脱离回归到他 沧桑 自在 愁滋味 辛苦且不易的现实状态 依旧吸引人 变化再大 他始终都不仅仅只是关谷神奇 通俗易懂一点 时间过的很快《爱情公寓》也已经陪我们走过了六七年岁月 人啊 经过岁月的沉淀 种种改变 都足够值得称赞 杨绛的语录字字珠玑句句箴言 “惟有身处卑微的人 最有机缘看到世态人情的真相 一个人不想攀高就不怕下跌 也不用倾轧排挤 可以保其天真 成其自然 潜心一志完成自己能做的事。”

2017.6.16/14:17
要说起来 发现现在的小女孩越来越不避讳讨论性与爱 我不知道这是不是件好事 也不带任何褒贬的意味去评判 直言不讳者有其洒脱和热情 缄口不言者亦有其含蓄委婉
让我感触最深的大概是 在这样的一个社交网络泛滥的时代 性与爱的成本太低了 只要你愿意稍微花点心思和时间 别的不敢保证 网络上的感情取之不尽
明白吗 他人动个手指 可以构建出你眼中的整个世界
有一段时间跟朋友聊到微博里有的一些泛滥了的情爱与悲观 其实在小一些的时候也会为了写出东西而辗转反侧 恨不得把所有的只言片语夸大成轰烈情仇 一丝情绪渲染成厌世绝 按道理说这个年纪一不经历烽火生死 二不接触过多暗色 该是最恰好的风华
可偏花了大量的笔墨在悲苦情爱上 白白折损了应有的灵性天成 去用玩世不恭的深刻去回应严肃的薄浅
当然 到现在为止 我也常这样
不得不说 真正难的 是肩着现实的重担写理想 怀着沧桑的心情写风月
唔，To be happier
关于网络这个问题还需要提一句 我现在对它的态度宽容到几近溺宠 对的 像对待一个孩子一样
允许它言不由衷 允许它按照自己的想法去营造一个世界 允许它的小小修饰 不要用较真的态度去苛责这种期待 像是跟孩子们的对话
“我有一大片的星空！”“好的好的，Little Princess ”
所有有关生活的沉重和浓稠是真实存在 这点不需要否认或刻意地去轻描淡写 再小的苦难涉及自身 都是切肤之痛
不喜欢所谓的经验之谈 真正的原因是需要不断斟酌自己的用语和口气 多了像自耀 少了像自贬 况且确实还没有找到足够的高度指手画脚 这种行为没有任何意义 不是所有人都有抉择好坏的辨识力
我向来告诉自己 要去接受所有的不如人意 但也要看到得偿所愿的欢喜 沉重归沉重 你要有足够的韧性
很多人都是有幸相遇 但也仅此而已 踏你红尘 如我深青 将这一怀过往的潦倒囫囵吞下 一帧帧过你眼色的旧景 碾碎了也颇有风情
但我还得跋涉 就别多送了
此后，山远水长，多多珍重。

杨凡的《游园惊梦》
这墙壁倒影于水中 吹皱的水 屋子也跟着不真实起来 依稀恍惚 偏暗的画色 一幕大戏即将展开 “一切都已经成了过去……”一声轻叹 在梦里
三十年代的苏州 纸醉金迷的荣府热闹的寿宴中 开头就引用了昆曲《牡丹亭》中的一段唱词 五姨太翠花唱到“原来姹紫嫣红开遍 似这般都付与断井颓垣 良辰美景奈何天……”荣兰便和起来 “便赏乐事谁家院 朝飞暮卷 云霞翠轩 雨丝风片 烟波画船……”
容府的子侄给老爷拜寿的时候 我想起了《红楼梦》里 纸醉金迷终有时 万千浮华一时休 这些深宅大院里的故事自带颓靡的气质 又有颓废美 其实昆曲 最擅长营造梦境了 书生小姐 才子佳人 上演一出断肠爱情大戏 足以让底下的人唏嘘不已
这部剧 处处都掐着你的喉咙让你窒息喘不过气 压抑 散漫 却又让你难以抗拒 深陷其中 每次抬头的时候 满眼的黄叶 看不见完整的天空 看不见风 听见树叶婆娑作响 配乐也恰到好处 此时无声胜有声 所有的情感和无奈都通过音乐来表达
我一直相信的一句话就是 编剧 重点在藏 你要表达的东西直白说出来就没有美感了 要藏在深处 让人觉得一切是人物自然而然地表现出来的
得月楼的歌妓翠花嫁入豪门容府 日本女子宫泽里惠将这个角色演得份外惹人疼 可能是基因里带的日本女人传统文化 一低头一蹙眉 尽是温婉 温婉到骨子里 恰好和苏州园林山水不谋而合 中式古典装束在她身上 深深浅浅颜色 密密麻麻针脚 勾得一弯细腰 端的是一抹含蓄的高贵 而王祖贤饰演的荣兰 是荣家的亲戚 但自家家道中落 女子撑起家声 在学校当老师 接受的是新式教育 想着是为国做些力所能及的事 影片中的王祖贤短发利落 时而梳个大背头 丝毫不碍她的绝色
翠花和荣兰的暧昧一早就开始展现雏形 荣兰是凌霄花般的女子 翠花则是藤蔓般的女子 荣兰对翠花的爱 带着多多少少的怜惜和悲悯 而翠花对荣兰更多是依赖吧 她们就是唯美二字的典范 病态的美
袅袅晴丝 摇漾如线 闺中春色正当时 无人怜 你看她在房中刺绣 心中其实孤寂万分 她也有情绪 会伤心 会愤怒 会情绪失控 好像笼中的金丝雀 落花人独立 暗色的旗袍 落寞的人 她想要什么？“有人关怀 惦着我 ”想她从前 可曾真正快乐过 得月楼里的风光无限 无数人为之倾倒 她不快乐
“早就劝你别吸烟 可是烟雾中的你那么美 叫我怎么劝得下口 ”还记得初见面时 那一刹那 你我永远都不会忘 爱你貌 惜你才 最撩人春色是今年 也是你
窗外大雪纷飞 窗前的翠花 咳嗽不止 都说红颜薄命 唉，喜怒哀乐的四种表情 这不就是人世百态吗 谁不对年轻的生命充满渴望呢 兰也是个普通人 她的颓废 可能正需要这一股朝气 让她没那么多罪恶感 不是她心如止水 是石头不够大不足以激起涟漪
有罪的人寻梦 而我又怎能忘记他

属实对于那些井底之蛙没有什么好感 我第一次看霸王别姬是听闻朋友提起 看完以后才对老张有了另外一些了解 这个电影年代摆在那里 里面戏曲风格 传统气息氛围 举手投足都饱含具有的独特意义 电影的最高潮 程蝶衣声嘶力竭的控诉 菊仙绝望的眼神 段小楼口不对心的呈述罪状 将故事的氛围推向了最高峰 营造了斗争激烈 悲愤绝望的氛围 文革时期人性的丑恶 师兄弟之间的情愫 戏子与妓女的爱情 都在那个火盆面前 扑向了盛大的死亡 所有人性的丑恶 都在这阳光下暴露无遗 陈凯歌导演用人的角度审视了这一场文化浩劫 用直白的几乎像记录片的镜头 表现中国下九流的“职业”中的戏子与妓女不被中国人所认同 营造了悲愤的、绝望氛围 怎么能不铿锵激昂 看不懂里面的故事就不要出来显摆你的愚蠢 “嗓音大 神经质”多看几遍这个电影 多了解人物心理和影片铺垫再来“指点”。作为第五代导演中最懂戏的陈凯歌 他并没有失败。
说演的夸张 张国荣演的程蝶衣 而程蝶衣演的是虞姬从张国荣出场开始 就是一个活在戏里 不疯魔不成活的角色 他本身就在演 只有演到你看到的夸张才是准确的 如果演实了 不夸张了 就不符合他不疯魔不成活的人物设定了 稍微了解一点历史的就知道虞姬那是多伟大不求回报的付出和凄凉 是多肝肠寸断 古人云：男怕夜奔 女怕思凡 可他演的小豆子却偏偏说不顺这思凡 “我本是男儿郎，又不是女娇娥”一错道尽迷茫 成长中 缺乏父性角色引领的小豆子从未由孩童到男子顺利过渡 他拼命为真正男性身份的认同而挣扎抵抗 没有人理解 包括小石头 这才是最残忍的 当小石头用烟杆子捣出满嘴鲜血时 他还是为了师哥的骐骥而屈服 转脸眼波婉转 似笑非笑 吟出“我本是女娇娥，又不是男儿郎”的娇柔 自此 跳进戏子的世界 彻底内化为女性 直到死的那一刻都未曾改变 看着师哥殷切焦急的目光 “我本是男儿郎，又不是女娇娥”的执拗再没有发生 可谁又能预料 他的人生因此而恨错难返 人戏不分 可对方不是 段小楼清醒的很 我们都知道虞姬的霸王只可能存活在那戏中的乌江畔 但程蝶衣偏偏要在这一辈子的执着里醉死梦生二十二载飞逝 戏台方寸间 再次翩翩起舞 千娇百媚 柔情似水流 刹那间 寒光闪过 碎的一声 他终于圆了愿 于戏中羽化重生 永远的活在了霸王的世界里 袁世卿有心提醒那是真剑 段小楼却浑然不知 “君王意气尽，贱妾何聊生” 死对他来说未必不是一种解脱 毕竟 虞姬怎么演 都是得一死的 戏曲一响 鸡皮疙瘩都起来了 还要怎么演 才不“夸张”？
关于老张 首先逝者已逝 最起码的尊重和礼貌都没有 我就看不起这些低俗的人 有句话说的好 好人不长命 祸害留千年 风凉话有嘴的人都会说 但仅限于那些没脑子嫉妒羡慕还不自己努力的评判者。我们永远都叫不醒一个装睡的人 那些不敢面对事实 否定别人的努力和成就的人活该只能在老张已经被世人铭记赞美的时候蹦出出来酸溜溜的做大尾巴狼
至于当时社会对他在这部电影里的评价普遍不高
一是他在内地没多少发展 没多少国语歌 二是本身演同性恋这种人物设定在当时环境下就不讨好 但要说他活着被封杀什么的肯定不存在 当时自杀时中央台报道过的 这种为黑而黑的行为要么跳梁小丑哗众取宠 要么自己是同性恋可以恐同而已 所以希望不要因为一个电影人物设定而捆绑 社会舆论足以淹没一个人至死 我不想再多说国荣 他是怎样 懂的人自然明白 黑他又黑作品 真是愚蠢至极
总之 我很喜欢 我们很喜欢。

红尘游戏勿多怪 离恨销愁终得哀
少年勿读红楼梦 免得夜半眼朦胧

即刻就需要满足的占有欲好像一去不复返了 而回想起自己的孩提时代 为了玩具和零食哭泣打闹的经历我从未有过 或许也就是因为这样 懂事的标签被人贴上之后就再也撕不下来 这样想想 原来非要不可的任性妄为从未找上过我。
把喜爱重新轻轻放回摊位前的琳琅满目里 小孩忍着泪还是笑笑说也没有那么想要 就这样逐渐长大后 没有遇到过任何一个有耐心的人 愿意多花一点时间重复问两遍是否真的不想要。
于是懂事也就开始成为一种生活的常态 就像他以为面面俱到的自己是应该 认真做好力所能及的事是应该 善良是应该 首先对人好也是应该 这一切平常得就像喝一杯没有味道的水 咽一口不咸不淡的饭。
在旁人接受了这些应该后他自己也很快接受了 成为目前这样的一个人 一个没有走向堕落 一个战胜了懦弱 一个从糟糕环境里艰难爬起的称得上坚强的人 为什么不值得被夸奖？不值得被人在聚会上环抱住呢？这样的追问他从未想过。
我知道 这样的小孩其实很多很多 即便是他们已经顺利长大了 甚至是足够幸运到已经过上了自己曾梦寐以求的生活 他们也仍然是小孩 就像我一样 像我此刻马上就否定这句话的倔强一样。
「懂事」这个词对我来讲 如同一个梦魇 是所有年长者为了弱化自己的无能 为了将麻烦降到最低的一种恐怖设定 一支带着赞扬外衣的荆棘花环 这个可怕的设定一旦加在谁的身上 谁便开始了不得不费尽力气去贴合它的人生旅程 做好了是理所应当 做不好是离经叛道。
而在一开始 并没有人会问 也没有人问过「你愿不愿意，你开不开心。」
此刻的回望过去 其实对我而言更多的是往前走 因为只有在记忆里、在经历中找到那些不被重视的细节 我才能更加了解我自己 去在思维定式里进行一些转换与革新 然后才能够更好地打破他人潜移默化的错误影响 以及是清楚看到我自己 全然接受我自己。
有时我突然沉默 并不是因为觉得已经没有什么可以再说 而是我知道 人与人之间的无话不谈是一个骗局 是人们在语言上的一次捏造 毕竟我还是敢拍着胸膛说 能分享的我从未吝啬过。
真的东西给出去 很难讲这会是一种聪明的做法 甚至偶尔还会被人说太蠢太笨 但也只有真的东西给出去 人自己才不会慢慢变得虚假 只有这唯一的办法。
删掉了很多并不想讲但已经打出来的话 最后还是希望日子会很好 会以一个熟悉却又崭新的样子来到我面前 也把我照亮。

不爱打标点

其实我仲有好多野未同你讲

戴上耳机 世界都是我的