常听人评价一部小说“结构精巧”，也总听人说想写更复杂的厉害结构，所以这几天总在思考，什么样的结构才是好的结构？复杂的结构就一定好吗？今天就来理一理小说结构这回事儿。
先说什么是结构。我们上学时就听过，小说中的故事需要经过生发，发展，高潮，结局几个过程。其实小说的结构也主要是指这几个部分的融合、配合。当然我们说到结构技巧，具体会涉及人称叙述、单线/双线/多线叙事以及时间线的设置等技法。一般小说结构分内外两个，外结构就是倒叙/顺序/环形结构等大的时间叙述方式，内结构是具体情节的分布与推进等，如单线、双线和多线式。今天这篇先主要讲讲外结构~
讲故事的方式
真的比故事本身重要吗？
“小说不是叙述一场冒险，而是一场冒险的叙述。” 这句话流传甚广，大意就是讲故事的方式比故事本身更重要。这句话有其合理性，想想学生时代看过的卡尔维诺、博尔赫斯、马原等人的作品，确实是这话最好的标注。但言归正传，人物和故事本身才是小说最核心的部分，如果结构压倒了人物和故事，觉得那就有点本末倒置了。其实仔细想想，较为成功、影响较大的小说，它的结构都是相对简单的。
不信你看，《追风筝的人》《嫌疑犯x的献身》《半生缘》都是顺序叙事+首尾呼应，《百年孤独》是开头倒叙，《漫长的婚约》是中间插叙，其他如《饥饿游戏》《哈利波特》这样风靡全球的幻想小说也都是顺序叙事。就拿我们故事app的连载来说，不论题材，人气最高的几部如《她从梦里来》《女王不低头》也是顺序结构，主线情节展开的速度也较快。可以确定的是，结构越复杂，对作者的宏观把控能力要求越高。
对此，建议写作初期可以尝试不同的结构写法，来找到最适合故事和人物的那个结构。故事的结构并无高低之分，重点在于和要讲的故事、整体风格是否搭调。所以不要刻意追求结构的复杂和精妙，而要始终为人物与情节服务。
比如，张爱玲、亦舒的爱情小说一般都是顺序结构，偶尔会有点“三十年前的月亮……”这样的倒叙或插叙出现，但绝不会用更复杂的结构，因其人物和情节相对简单，意趣都在情节、人物心理/对话之中，所以显得线索鲜明、主题突出、绝少枝蔓，读起来非常顺畅。而像《1Q84》《百年孤独》那样的魔幻现实风格小说，结构当然可以玩得花一点，如果按线性结构来组织，大概小说那种迷幻的宿命感、杂乱感和魔幻感都会消失。
不同结构下的同一立意
有时，同样的题材和人物、立意，用不同的结构来组织，效果也会大大不同。举例来看，张爱玲的《金锁记》和《怨女》基本上是同一套情节、背景和主要人物（都是出身低微的女主被迫嫁入没落大家族中的残疾少爷，和小叔子有过纠葛，算计妯娌，最终得了家产却孤身一人心理扭曲），却选用了不同的结构，使得阅读体验和最终成就很是不同。
前者开头用了个小倒叙，以“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”开篇，接着插入了一段关于月亮的议论：“我们也许没赶上看见三十年前的月亮……”云云。首尾呼应，仍是以关于月亮的叙述结束：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”这是一个典型的中国古典小说的楔子式开头，首尾的呼应形成张爱玲特有的“套子”结构。它的内部结构分成前后两部分，前部“屈辱史”和后部“复仇史”跳跃较大，对照鲜明，很清晰地表现出七巧的扭曲过程。内外结构的组合使得《金锁记》在较短的篇幅内完成了人物乃至一个家族的衰亡史，堪称精当。
再来看《怨女》，按时间的自然流程和故事的自然发展来展开叙述，是十分朴实的线性展开的叙述结构。从女主银娣出嫁前的生活写起，接上嫁入姚家经历，直至暮年。与基本也是按照顺序时间叙事的《金锁记》相比，没有以分家为界前后分开的两个部分，而是按时间、故事情节的自然发展，舒缓地叙述其一生的故事。就效果而言，远不如《金锁记》精致蕴藉有回味，显得平淡。七巧这个人物深入人心，被屡屡改编，不得不说也与其结构的巧妙有关。
“
那么，常见的小说结构（外部）都有哪些呢？
”
1、顺序式结构
这是最常见的结构，也是传统小说最常用的，上文举的张爱玲、亦舒，国外现代派之前的经典小说如《基督山伯爵》《红与黑》《安娜卡列尼娜》……全是如此。顺序结构的好处就不用多说了，线性时间顺序符合大多数人的理解习惯，可以说是阅读门槛最低的一种结构。看看国内出品的院线电影，绝大多数都是顺序结构，符合国人观影习惯，诺兰那样的非线性叙事估计没哪个院线导演敢尝试哈~
需要注意的是，顺序结构有一种变体：故事从中间开始讲述。具体来说，就是截取故事发展到中间的某段剧情作为开头，然后再回溯前去，讲述前情，接着沿着开头的脉络继续发展下去。
这样的好处是会留给读者更大的遐想空间：为什么这样开场？人物前史是怎样的，发展又会如何？而且中间的这段往往也会不按常理出牌，会制造一些惊奇，像吾玉的《三月当铺，六月筝坊》，以秦筝一身民国打扮去Z大找孟小楠开场，足够吸睛。再如《何以笙箫默》的结构是开头默笙重逢何以琛，回溯二人大学时光，再回到现在的时间线，继续讲二人重逢后的发展。情节不复杂，从中间开始讲述的结构却自带悬念。
2、倒叙式结构
先看《百年孤独》那个著名的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去。”以未来的时间展开倒叙，时空一下开阔起来，拉美迷离的时空传说就此定下基调。
说到倒叙，第一下就想到的其实是一堆影响极好的“大片”，《泰坦尼克号》《太极旗飘扬》《美国往事》《天堂电影院》《阳光姐妹淘》……之所以选择倒叙方式，是过去时空和现在时空的人物处境/情感或是社会现实的对比极其强烈，通过倒叙方式展开追忆，最后又回到现实。最大的好处是自带悬念：当年的爱情/兄弟/姐妹故事是怎样的？现在还能见到那个ta吗？最终那个ta的出现/真相的揭开，可以对受众造成极大冲击。
当然，很多时候，与倒叙结构相伴的是插叙，以上的这几个例子，主线人物勾连起两个时空，逐渐在回忆/调查中展露出真相，只是不同作品插叙的频率有强有弱。观众/读者会在一次次的回忆中加强参与感。
3、环形结构
说到环形结构，大部分人都会马上想起《低俗小说》。
《低俗小说》一共讲了三个互有关联的故事，线性分布是这样的：1、杀手A与B索赃，意外被枪击却没死，A 觉得是神迹决定洗手不干，劝解了快餐店打劫的混混；2、杀手B陪老大夫人吃饭；3、 C打死B，与老大意外和解。本身情节其实很简单，但导演把故事打散，把本身的15个情节点重新排序，形成了最终局面：开头是快餐店打劫，紧接着A与B索赃，中间是B与夫人吃饭，C和老大的恩怨（B死），结尾是A和B在快餐店，A解决了打劫的麻烦。于是故事又回到了开头，成为一个传说中的环形结构。
类似例子还有马其顿电影《暴雨将至》、诺兰的《记忆碎片》，各位大大若是有意，可以自己动笔理出这几部电影的顺序情节点和打乱后重组的情节点，作为要写环形结构的练习~
4、首尾呼应式
这并不是一个独立的结构方式，是和上面三种穿插结合的。这种方式颇为精妙，值得练习，所以专门列了出来~至于例子，上文提到的《金锁记》和《追风筝的人》都非常典型。请看《追》的开头——
“我成为今天的我，是在1975年某个阴云密布的寒冷冬日，那年我十二岁。我清楚地记得当时自己趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁边是结冰的小溪。许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。回首前尘，我意识到在过去二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的小径。”
开篇不久作者就用了较大篇幅描写他放风筝、朋友为他追风筝的情节，而小说结尾，又一次描写了追风筝这一阿富汗民俗，并提到了开头的那天——
“我们身后的人们欢呼叫好，爆发出阵阵口哨声和掌声。我喘着气。上一次感到这么激动，是在1975年那个冬日，就在我刚刚割断最后一只风筝之后，当时我看见爸爸在我们的屋顶上，鼓着掌，容光焕发。”
接下来是救赎之旅的结果——
“我俯视索拉博，他嘴角的一边微微翘起。微笑。……然后我转过身，我追。它只是一个微笑，没有别的了。它没有让所有事情恢复正常。它没有让任何事情恢复正常。只是一个微笑，一件小小的事情，像是树林中的一片叶子，在惊鸟的飞起中晃动着。但我会迎接它，张开双臂。因为每逢春天到来，它总是每次融化一片雪花；而也许我刚刚看到的，正是第一片雪花的融化。我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。我追。”
结尾不仅在文字上呼应了开头的描写，也一定程度上解决了开头提出的人物最大冲突——要平息内心的愧疚，获得救赎。再如《边城》的开头写“茶峒”小山城的风貌，结尾又回到开头提到的白塔，也是一个道理。
先说什么是结构。我们上学时就听过，小说中的故事需要经过生发，发展，高潮，结局几个过程。其实小说的结构也主要是指这几个部分的融合、配合。当然我们说到结构技巧，具体会涉及人称叙述、单线/双线/多线叙事以及时间线的设置等技法。一般小说结构分内外两个，外结构就是倒叙/顺序/环形结构等大的时间叙述方式，内结构是具体情节的分布与推进等，如单线、双线和多线式。今天这篇先主要讲讲外结构~
讲故事的方式
真的比故事本身重要吗？
“小说不是叙述一场冒险，而是一场冒险的叙述。” 这句话流传甚广，大意就是讲故事的方式比故事本身更重要。这句话有其合理性，想想学生时代看过的卡尔维诺、博尔赫斯、马原等人的作品，确实是这话最好的标注。但言归正传，人物和故事本身才是小说最核心的部分，如果结构压倒了人物和故事，觉得那就有点本末倒置了。其实仔细想想，较为成功、影响较大的小说，它的结构都是相对简单的。
不信你看，《追风筝的人》《嫌疑犯x的献身》《半生缘》都是顺序叙事+首尾呼应，《百年孤独》是开头倒叙，《漫长的婚约》是中间插叙，其他如《饥饿游戏》《哈利波特》这样风靡全球的幻想小说也都是顺序叙事。就拿我们故事app的连载来说，不论题材，人气最高的几部如《她从梦里来》《女王不低头》也是顺序结构，主线情节展开的速度也较快。可以确定的是，结构越复杂，对作者的宏观把控能力要求越高。
对此，建议写作初期可以尝试不同的结构写法，来找到最适合故事和人物的那个结构。故事的结构并无高低之分，重点在于和要讲的故事、整体风格是否搭调。所以不要刻意追求结构的复杂和精妙，而要始终为人物与情节服务。
比如，张爱玲、亦舒的爱情小说一般都是顺序结构，偶尔会有点“三十年前的月亮……”这样的倒叙或插叙出现，但绝不会用更复杂的结构，因其人物和情节相对简单，意趣都在情节、人物心理/对话之中，所以显得线索鲜明、主题突出、绝少枝蔓，读起来非常顺畅。而像《1Q84》《百年孤独》那样的魔幻现实风格小说，结构当然可以玩得花一点，如果按线性结构来组织，大概小说那种迷幻的宿命感、杂乱感和魔幻感都会消失。
不同结构下的同一立意
有时，同样的题材和人物、立意，用不同的结构来组织，效果也会大大不同。举例来看，张爱玲的《金锁记》和《怨女》基本上是同一套情节、背景和主要人物（都是出身低微的女主被迫嫁入没落大家族中的残疾少爷，和小叔子有过纠葛，算计妯娌，最终得了家产却孤身一人心理扭曲），却选用了不同的结构，使得阅读体验和最终成就很是不同。
前者开头用了个小倒叙，以“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”开篇，接着插入了一段关于月亮的议论：“我们也许没赶上看见三十年前的月亮……”云云。首尾呼应，仍是以关于月亮的叙述结束：“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”这是一个典型的中国古典小说的楔子式开头，首尾的呼应形成张爱玲特有的“套子”结构。它的内部结构分成前后两部分，前部“屈辱史”和后部“复仇史”跳跃较大，对照鲜明，很清晰地表现出七巧的扭曲过程。内外结构的组合使得《金锁记》在较短的篇幅内完成了人物乃至一个家族的衰亡史，堪称精当。
再来看《怨女》，按时间的自然流程和故事的自然发展来展开叙述，是十分朴实的线性展开的叙述结构。从女主银娣出嫁前的生活写起，接上嫁入姚家经历，直至暮年。与基本也是按照顺序时间叙事的《金锁记》相比，没有以分家为界前后分开的两个部分，而是按时间、故事情节的自然发展，舒缓地叙述其一生的故事。就效果而言，远不如《金锁记》精致蕴藉有回味，显得平淡。七巧这个人物深入人心，被屡屡改编，不得不说也与其结构的巧妙有关。
“
那么，常见的小说结构（外部）都有哪些呢？
”
1、顺序式结构
这是最常见的结构，也是传统小说最常用的，上文举的张爱玲、亦舒，国外现代派之前的经典小说如《基督山伯爵》《红与黑》《安娜卡列尼娜》……全是如此。顺序结构的好处就不用多说了，线性时间顺序符合大多数人的理解习惯，可以说是阅读门槛最低的一种结构。看看国内出品的院线电影，绝大多数都是顺序结构，符合国人观影习惯，诺兰那样的非线性叙事估计没哪个院线导演敢尝试哈~
需要注意的是，顺序结构有一种变体：故事从中间开始讲述。具体来说，就是截取故事发展到中间的某段剧情作为开头，然后再回溯前去，讲述前情，接着沿着开头的脉络继续发展下去。
这样的好处是会留给读者更大的遐想空间：为什么这样开场？人物前史是怎样的，发展又会如何？而且中间的这段往往也会不按常理出牌，会制造一些惊奇，像吾玉的《三月当铺，六月筝坊》，以秦筝一身民国打扮去Z大找孟小楠开场，足够吸睛。再如《何以笙箫默》的结构是开头默笙重逢何以琛，回溯二人大学时光，再回到现在的时间线，继续讲二人重逢后的发展。情节不复杂，从中间开始讲述的结构却自带悬念。
2、倒叙式结构
先看《百年孤独》那个著名的开头：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去。”以未来的时间展开倒叙，时空一下开阔起来，拉美迷离的时空传说就此定下基调。
说到倒叙，第一下就想到的其实是一堆影响极好的“大片”，《泰坦尼克号》《太极旗飘扬》《美国往事》《天堂电影院》《阳光姐妹淘》……之所以选择倒叙方式，是过去时空和现在时空的人物处境/情感或是社会现实的对比极其强烈，通过倒叙方式展开追忆，最后又回到现实。最大的好处是自带悬念：当年的爱情/兄弟/姐妹故事是怎样的？现在还能见到那个ta吗？最终那个ta的出现/真相的揭开，可以对受众造成极大冲击。
当然，很多时候，与倒叙结构相伴的是插叙，以上的这几个例子，主线人物勾连起两个时空，逐渐在回忆/调查中展露出真相，只是不同作品插叙的频率有强有弱。观众/读者会在一次次的回忆中加强参与感。
3、环形结构
说到环形结构，大部分人都会马上想起《低俗小说》。
《低俗小说》一共讲了三个互有关联的故事，线性分布是这样的：1、杀手A与B索赃，意外被枪击却没死，A 觉得是神迹决定洗手不干，劝解了快餐店打劫的混混；2、杀手B陪老大夫人吃饭；3、 C打死B，与老大意外和解。本身情节其实很简单，但导演把故事打散，把本身的15个情节点重新排序，形成了最终局面：开头是快餐店打劫，紧接着A与B索赃，中间是B与夫人吃饭，C和老大的恩怨（B死），结尾是A和B在快餐店，A解决了打劫的麻烦。于是故事又回到了开头，成为一个传说中的环形结构。
类似例子还有马其顿电影《暴雨将至》、诺兰的《记忆碎片》，各位大大若是有意，可以自己动笔理出这几部电影的顺序情节点和打乱后重组的情节点，作为要写环形结构的练习~
4、首尾呼应式
这并不是一个独立的结构方式，是和上面三种穿插结合的。这种方式颇为精妙，值得练习，所以专门列了出来~至于例子，上文提到的《金锁记》和《追风筝的人》都非常典型。请看《追》的开头——
“我成为今天的我，是在1975年某个阴云密布的寒冷冬日，那年我十二岁。我清楚地记得当时自己趴在一堵坍塌的泥墙后面，窥视着那条小巷，旁边是结冰的小溪。许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。回首前尘，我意识到在过去二十六年里，自己始终在窥视着那荒芜的小径。”
开篇不久作者就用了较大篇幅描写他放风筝、朋友为他追风筝的情节，而小说结尾，又一次描写了追风筝这一阿富汗民俗，并提到了开头的那天——
“我们身后的人们欢呼叫好，爆发出阵阵口哨声和掌声。我喘着气。上一次感到这么激动，是在1975年那个冬日，就在我刚刚割断最后一只风筝之后，当时我看见爸爸在我们的屋顶上，鼓着掌，容光焕发。”
接下来是救赎之旅的结果——
“我俯视索拉博，他嘴角的一边微微翘起。微笑。……然后我转过身，我追。它只是一个微笑，没有别的了。它没有让所有事情恢复正常。它没有让任何事情恢复正常。只是一个微笑，一件小小的事情，像是树林中的一片叶子，在惊鸟的飞起中晃动着。但我会迎接它，张开双臂。因为每逢春天到来，它总是每次融化一片雪花；而也许我刚刚看到的，正是第一片雪花的融化。我追。一个成年人在一群尖叫的孩子中奔跑。但我不在乎。我追，风拂过我的脸庞，我唇上挂着一个像潘杰希尔峡谷那样大大的微笑。我追。”
结尾不仅在文字上呼应了开头的描写，也一定程度上解决了开头提出的人物最大冲突——要平息内心的愧疚，获得救赎。再如《边城》的开头写“茶峒”小山城的风貌，结尾又回到开头提到的白塔，也是一个道理。
