伴随着個人生活的跌宕起伏，這個符号背後，實際上被投射了很多平民心態。
如果説他以從前根、許三多這種扁平、纯粹在價值觀上高聳入雲的形象上獲得了个人聲望、財富的積纍，那麽须臾之間的私生活變故則让他在表演上終於落入世俗。
那种殺鷄式、初聼讓人不適的音色，居然通過兩部《唐探》融入了唐仁這個角色，融入了一个適合他的虚構世界。
看到第二部，我不但不觉得吵，反而覺得這個角色靜了、穩了，甚至在某些特定的情節點上，還散發出普世的悲憫感。
王寶強，應該算是我這兩年客串採訪者時，最有挑戰的對象之一。
承蒙我信任，我與他在《大鬧天竺》公映前，有过一次非常深入的對話。
《大鬧天竺》一方面的確證明王寶強作為導演不合格，不像好兄弟陈思誠有讓人眼前一亮的小聰明，並且似乎層出不窮；
但另一面，作為個人生活感悟的書寫《大鬧天竺》戲裡戲
外交代了兩件事，而这兩
件事，對演員王寶強”都至關重要。
第一件，王寶強對於成功，從來没有安之若素地接受過。
他始終誠惶诚恐，是生活的B角讓他走到台前，除了感恩，他更有强烈的彌補心態，彌補家人，更要彌補成功本身。
第二件，家事的尴尬成为公共話題，他同樣是被道德挾持的。
我至今記得他説過一句話，讓人唏嘘：
“可能以後我再遇到誰，都不會對她那麽好了。”
此後，我拿他所有的作品與個人經曆進行對照，得出结論是：
對於要拿着肉身甚至靈魂在公衆面前塑造另一個“我”的職業真正走进人心的演員都是帶着自己的血與痛的。特别像王寶強這种沒經过任何科班訓練那更是要供奉自己的生活閲歷，找尋與角色之間微妙的脈動。
羅馬，一天造不完。
“唐人街”前的王寶強經歷兩個階段，現在的唐仁在第三階段。
從這開始，他纔真正剖離出舊的一部分，又找到了新的一部分。