yanaginagi吧 关注：6,453贴子：183,237
- 8回复贴，共1页
。
——与「間遠い未来」遥相呼应
采访者：您在今年一月发售了专辑『ナッテ』，二月发售了单曲「間遠い未来」，如今又发行了本作。那么，在『ナッテ』发售之后，nagi是以怎样的模式进行歌曲制作的呢？
nagi：其实歌曲制作是和live的举办同时进行的，与其说是“之后”，倒不如说是“在过程中”这样的感觉（笑）。既制作了『ナッテ』，也重新审视了自己所喜好的事物。尤其是「瞑目の彼方」（TV动画《剑风传奇》片尾曲），在这首歌中，作为我自己音乐创作原点的电子音乐要素十分强烈，所以我想，我是处于一种“试着着眼于那些我一直喜欢的事物”这样一种模式之下。
采访者：重新去听电子音乐之后，您想到了什么呢？
nagi：该说是一如往常吗......就跟第一次听到时同样的印象“好喜欢啊”“感觉不错啊”之类的。再一次感受到自己确实是喜欢这些的。我是带着十分“顺耳”的感觉去听的（笑）。
采访者：（笑）作曲方面也受到影响了吗？
nagi：是的。我觉得受到了相当大的影响，但也没觉得自己是有意识地去融入这些的。
采访者：『ナッテ』巡回演唱会进行得如何呢？我想，正因为这是装满了宝物的一张专辑，每场live才变得如此富有意趣吧。
nagi：相比之前的专辑来说，这张专辑的每一首曲子都是自己心中宝物的一部分，所以感觉与平时相比......每首歌承载的东西都有所不同。平时总会有意识地遵照每个专辑的风格，但总的说来，更多还是会考虑去让每首曲子的风格都更加明确、突出。
总共进行了九场公演，其中最后的东京公演使用了大银幕，这让我很开心。『ナッテ』中的曲子即便动用乐队也不为过。但影像能够让世界观更加完整......作为主题的“宝物”部分，也能更便于理解地向大家传达，我觉得这样很棒。
采访者：您在今年一月发售了专辑『ナッテ』，二月发售了单曲「間遠い未来」，如今又发行了本作。那么，在『ナッテ』发售之后，nagi是以怎样的模式进行歌曲制作的呢？
nagi：其实歌曲制作是和live的举办同时进行的，与其说是“之后”，倒不如说是“在过程中”这样的感觉（笑）。既制作了『ナッテ』，也重新审视了自己所喜好的事物。尤其是「瞑目の彼方」（TV动画《剑风传奇》片尾曲），在这首歌中，作为我自己音乐创作原点的电子音乐要素十分强烈，所以我想，我是处于一种“试着着眼于那些我一直喜欢的事物”这样一种模式之下。
采访者：重新去听电子音乐之后，您想到了什么呢？
nagi：该说是一如往常吗......就跟第一次听到时同样的印象“好喜欢啊”“感觉不错啊”之类的。再一次感受到自己确实是喜欢这些的。我是带着十分“顺耳”的感觉去听的（笑）。
采访者：（笑）作曲方面也受到影响了吗？
nagi：是的。我觉得受到了相当大的影响，但也没觉得自己是有意识地去融入这些的。
采访者：『ナッテ』巡回演唱会进行得如何呢？我想，正因为这是装满了宝物的一张专辑，每场live才变得如此富有意趣吧。
nagi：相比之前的专辑来说，这张专辑的每一首曲子都是自己心中宝物的一部分，所以感觉与平时相比......每首歌承载的东西都有所不同。平时总会有意识地遵照每个专辑的风格，但总的说来，更多还是会考虑去让每首曲子的风格都更加明确、突出。
总共进行了九场公演，其中最后的东京公演使用了大银幕，这让我很开心。『ナッテ』中的曲子即便动用乐队也不为过。但影像能够让世界观更加完整......作为主题的“宝物”部分，也能更便于理解地向大家传达，我觉得这样很棒。
——“受到智晶女士的曲子影响，创作欲也沸腾起来了”
采访者：第二首歌「return」是nagi作词、作曲，那么这首歌是由怎样的思想而诞生的呢？
nagi：这是请智晶女士为「無形のアウトライン」作曲后，我所创作的曲子。就跟「アクアテラリウム」那时一样，智晶女士的歌曲让我受到很大的刺激。「無形のアウトライン」是一首让人产生“我也想创作点什么”这种想法的曲子，所以听完之后就想去写点什么。于是我就开始思考，现在我自己想创作、想写的究竟是什么呢......所谓「return」，就是想着“当自己或某物消失不见之时，以怎样的状态消逝才最美呢”，由此开始写的。
采访者：我觉得，与其说这是一首解放自我的曲子，不如说是一首潜藏于内心的曲子。虽说智晶女士是创作的契机，但想创作这种歌曲的具体原因是什么呢？
nagi：嗯——是什么呢？重新审视自己喜好的东西、一直沉思......那时的我对这些事情兴趣高涨。但我是打算把「return」写成一首积极向上的曲子的。”既然人总归要消逝，那么何不成为一个巨型生物的一部分呢？“我如此想着。
采访者：＜覚えていてね／縛る様に言葉を植えて＞（“要记住我啊”/如束缚一般灌输着这些话语）其中有这种色调鲜明的歌词。这其中包含了怎样的意义呢？
nagi：人在逝去之时......会真心希望能被他人记住。该说是像「けれども」（日语中的转折词，使用时有委婉的感觉）一样的心情吗，不想让一切都被抹消，所以写了这些歌词。
采访者：我想，这些歌词与「無形のアウトライン」也是相通的吧，毕竟是受到智晶女士影响而创作的曲子嘛。
nagi：是的。因为是受智晶女士影响，创作欲沸腾之后写的曲子，所以不知不觉写成了“形迹消逝之物”（笑）。
采访者：还真是“无形”！
nagi：是的，我也这么觉得。所以当时就处于这样一种心境吧，但也并没有刻意想过让两首歌的意味相近。
采访者：nagi小姐这种创造性的感性十分厉害，但也再次感受到智晶女士存在感的强烈呢。
nagi：是呢。该说是十分有吸引力的一位女士吧。
采访者：nagi心中，还有其他像这样的存在吗？
nagi：之前也一直说过，对我来说新居昭乃女士就像神一般的存在。没有她的话，感觉也就无法作曲了。“我也想写那样的曲子！”，让我这样想的人里，果然昭乃女士对我的影响很大。
采访者：冒昧问一句......无论「return」中的思想还是其他曲子，nagi小姐的着眼点都充满了个人风格，引人入胜，那么您作曲的时候是怎样让曲子成形的呢？常有人说，旋律会在脑中浮现，您也会像那样想象出曲子的旋律吗？
nagi：从我的角度看，就是对疑问的思考，以及对日常生活中在意的事物进行挖掘。那么，思考这些的时候，把这些想法变成曲子会有怎样的表现呢？如此想着，从而进行置换。比如，读书的时候，如果有在意的话语出现，就会去查询它的涵义，“原来有这样的由来啊”——产生这样的感觉。由此进一步挖掘、扩展，作词、作曲，像这样的做法很常用。生活中琐碎的事情很多，就像“雪为什么会变成这样的结晶？”一样。
采访者：那个时候也会像刚才所说的一样，听一听其他的音乐吗？
nagi：那时不太会去听。“我想创作些什么！”每当这样想的时候，心中就已经有了明确的“想创作的东西”了。所以能够让曲子渐渐成形。
采访者：第二首歌「return」是nagi作词、作曲，那么这首歌是由怎样的思想而诞生的呢？
nagi：这是请智晶女士为「無形のアウトライン」作曲后，我所创作的曲子。就跟「アクアテラリウム」那时一样，智晶女士的歌曲让我受到很大的刺激。「無形のアウトライン」是一首让人产生“我也想创作点什么”这种想法的曲子，所以听完之后就想去写点什么。于是我就开始思考，现在我自己想创作、想写的究竟是什么呢......所谓「return」，就是想着“当自己或某物消失不见之时，以怎样的状态消逝才最美呢”，由此开始写的。
采访者：我觉得，与其说这是一首解放自我的曲子，不如说是一首潜藏于内心的曲子。虽说智晶女士是创作的契机，但想创作这种歌曲的具体原因是什么呢？
nagi：嗯——是什么呢？重新审视自己喜好的东西、一直沉思......那时的我对这些事情兴趣高涨。但我是打算把「return」写成一首积极向上的曲子的。”既然人总归要消逝，那么何不成为一个巨型生物的一部分呢？“我如此想着。
采访者：＜覚えていてね／縛る様に言葉を植えて＞（“要记住我啊”/如束缚一般灌输着这些话语）其中有这种色调鲜明的歌词。这其中包含了怎样的意义呢？
nagi：人在逝去之时......会真心希望能被他人记住。该说是像「けれども」（日语中的转折词，使用时有委婉的感觉）一样的心情吗，不想让一切都被抹消，所以写了这些歌词。
采访者：我想，这些歌词与「無形のアウトライン」也是相通的吧，毕竟是受到智晶女士影响而创作的曲子嘛。
nagi：是的。因为是受智晶女士影响，创作欲沸腾之后写的曲子，所以不知不觉写成了“形迹消逝之物”（笑）。
采访者：还真是“无形”！
nagi：是的，我也这么觉得。所以当时就处于这样一种心境吧，但也并没有刻意想过让两首歌的意味相近。
采访者：nagi小姐这种创造性的感性十分厉害，但也再次感受到智晶女士存在感的强烈呢。
nagi：是呢。该说是十分有吸引力的一位女士吧。
采访者：nagi心中，还有其他像这样的存在吗？
nagi：之前也一直说过，对我来说新居昭乃女士就像神一般的存在。没有她的话，感觉也就无法作曲了。“我也想写那样的曲子！”，让我这样想的人里，果然昭乃女士对我的影响很大。
采访者：冒昧问一句......无论「return」中的思想还是其他曲子，nagi小姐的着眼点都充满了个人风格，引人入胜，那么您作曲的时候是怎样让曲子成形的呢？常有人说，旋律会在脑中浮现，您也会像那样想象出曲子的旋律吗？
nagi：从我的角度看，就是对疑问的思考，以及对日常生活中在意的事物进行挖掘。那么，思考这些的时候，把这些想法变成曲子会有怎样的表现呢？如此想着，从而进行置换。比如，读书的时候，如果有在意的话语出现，就会去查询它的涵义，“原来有这样的由来啊”——产生这样的感觉。由此进一步挖掘、扩展，作词、作曲，像这样的做法很常用。生活中琐碎的事情很多，就像“雪为什么会变成这样的结晶？”一样。
采访者：那个时候也会像刚才所说的一样，听一听其他的音乐吗？
nagi：那时不太会去听。“我想创作些什么！”每当这样想的时候，心中就已经有了明确的“想创作的东西”了。所以能够让曲子渐渐成形。
——表现“无形”的艳丽插图
nagi：那是由设计师制作的。很漂亮地表现出了无形的概念。表现无形之物是相当难的，但（设计师）完成得很好。
采访者：现在MV的short版已经公开了，那么完整版是怎样的影像呢。
nagi：反映了各种各样的无形之物。燃起烟雾，让轮廓淡化；同时站在磨砂玻璃后，产生模糊的感觉。导演想出了许多与无形相关联的点子。
采访者：这么一想，无形也存于无限呢。自己的感情也是如此。想着这些，自己的想象力也受到刺激，十分开心吧。
nagi：是呢。正是如此（笑）。
采访者：发布这张单曲之后还会继续投入制作吗？
nagi：现在也在进行着很多制作，亚洲巡回演唱会结束之后，就要等待秋季的live了。
采访者：秋季的live是怎样的呢？
nagi：打算连续五天举办live。
采访者：五天！
nagi：是至今为止都没有过的五天连续live，而且每天的编成都会变化。要怎样做才能最有效率呢？虽然现在自己也不是很清楚，但会尽力让其呈现。
比如同样的歌曲，第二天的编成也会完全不同，也有变成完全不同的歌曲的可能性。我想，会有许多地方值得期待。两人对唱的曲子也会有。因为是以系列形式举办的「color palette」，所以会带有特殊的感觉，我觉得即便五天都来也会十分享受。请务必前来观赏！
nagi：那是由设计师制作的。很漂亮地表现出了无形的概念。表现无形之物是相当难的，但（设计师）完成得很好。
采访者：现在MV的short版已经公开了，那么完整版是怎样的影像呢。
nagi：反映了各种各样的无形之物。燃起烟雾，让轮廓淡化；同时站在磨砂玻璃后，产生模糊的感觉。导演想出了许多与无形相关联的点子。
采访者：这么一想，无形也存于无限呢。自己的感情也是如此。想着这些，自己的想象力也受到刺激，十分开心吧。
nagi：是呢。正是如此（笑）。
采访者：发布这张单曲之后还会继续投入制作吗？
nagi：现在也在进行着很多制作，亚洲巡回演唱会结束之后，就要等待秋季的live了。
采访者：秋季的live是怎样的呢？
nagi：打算连续五天举办live。
采访者：五天！
nagi：是至今为止都没有过的五天连续live，而且每天的编成都会变化。要怎样做才能最有效率呢？虽然现在自己也不是很清楚，但会尽力让其呈现。
比如同样的歌曲，第二天的编成也会完全不同，也有变成完全不同的歌曲的可能性。我想，会有许多地方值得期待。两人对唱的曲子也会有。因为是以系列形式举办的「color palette」，所以会带有特殊的感觉，我觉得即便五天都来也会十分享受。请务必前来观赏！
