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3、《阿檀木树下》与《六花》《Megami》
下半场冲绳之苦，美雪似乎始终关注，始终记录。
83年单曲《波之上》；86年《女歌》最后一章resort land mama，一位1937出生的冲绳女性（全书唯一标出故事主角生年的人，即1945年人间活地狱的冲绳，她8岁），今日勤劳工作持家的每小时；87年《歌历》泣难成歌的最后一曲；96年《paradise café》专辑收曲《阿檀木树下》；16年《一会》手中一条红绳（虽然不懂红绳意味着什么）。《阿檀木树下》不再隐晦，军机声出现。白羽毛披肩不太好看，但蛮像贝壳，或海鸥羽毛啥的。
上半场《六花》之甜，甜在飘吧飘吧堆积起来，晶莹剔透，冲刷大地一切航脏不堪。
六花也好，四季长青露儿树也好，不需要护照签证的天空也好，人定胜不了天。终有一日，人类所有的罪与脏，将在自然的伟力与神灵前，双膝跪下，不管这一天有多远。
上场结束曲《Megami》，无论此歌最初因何而感，因何而做，放在演唱会这个位置，“甜点难以下咽，能于苦涩酒杯中，领人回家予人温暖的情感”，就是人间最甜美的Megami。
世上最丑陋的是人心，世上最美好的人心。吧里爬楼时，印象美雪某时毕业留言。
“这一路走来到底在守护什么呢？战斗，只是在某些事物之间、短暂存在过的东西而已吗？……当我在后头追赶她、请她等等我的时候，她那回头招手的样子，也让我追上她的时间变长了些”（引自《另一个MISS M》）
付此一生，为苦中最丑陋而战，为苦中最美好而守护，美雪视为“甜”。
下半场冲绳之苦，美雪似乎始终关注，始终记录。
83年单曲《波之上》；86年《女歌》最后一章resort land mama，一位1937出生的冲绳女性（全书唯一标出故事主角生年的人，即1945年人间活地狱的冲绳，她8岁），今日勤劳工作持家的每小时；87年《歌历》泣难成歌的最后一曲；96年《paradise café》专辑收曲《阿檀木树下》；16年《一会》手中一条红绳（虽然不懂红绳意味着什么）。《阿檀木树下》不再隐晦，军机声出现。白羽毛披肩不太好看，但蛮像贝壳，或海鸥羽毛啥的。
上半场《六花》之甜，甜在飘吧飘吧堆积起来，晶莹剔透，冲刷大地一切航脏不堪。
六花也好，四季长青露儿树也好，不需要护照签证的天空也好，人定胜不了天。终有一日，人类所有的罪与脏，将在自然的伟力与神灵前，双膝跪下，不管这一天有多远。
上场结束曲《Megami》，无论此歌最初因何而感，因何而做，放在演唱会这个位置，“甜点难以下咽，能于苦涩酒杯中，领人回家予人温暖的情感”，就是人间最甜美的Megami。
世上最丑陋的是人心，世上最美好的人心。吧里爬楼时，印象美雪某时毕业留言。
“这一路走来到底在守护什么呢？战斗，只是在某些事物之间、短暂存在过的东西而已吗？……当我在后头追赶她、请她等等我的时候，她那回头招手的样子，也让我追上她的时间变长了些”（引自《另一个MISS M》）
付此一生，为苦中最丑陋而战，为苦中最美好而守护，美雪视为“甜”。
三、正在发生中ing
由来已久的纳卡冲突，近年军事对抗、平民流血再次升级，《天空还在的地方》选入演唱会。
《Bedroom》,《Why&No》不是新问题，但有细节（细节，反转，美雪似乎特别擅长）。不光唱白天居住质量最高的有钱人，不是对大道怎么最强音Why&No，她也唱今天现实压力前，封锁躁狂，对亲人易怒的我们，宅在自我中心小卧室城墙的我们；唱出门在外职场艰难，习惯了被教诲少说多看，习惯谨小慎微，唯唯诺诺的我们。很奇怪，美雪一个日本歌手，她的歌放在我身边，不隔膜，总觉刚刚好很熨帖，正好我们也有这个问题。
《夜行》取代《地上之星》，倒数第二曲。《地上之星》04，07、12都有，免重复是一定，但在全世界城市弃民、流浪者、农民工、难民潮欧洲大涌动的今天，《夜行》是迫近的，而非遥远。
每次美雪让我眼前一亮，不在抛出问题，以流行音乐触摸了哪个题材，不是谁写底层，写苦难，注定高尚，是她的立场，观点，态度，价值取向，情感认同。
美雪《夜行》在唱——“我是99%”。みんなそんな，最大多数人团结起来的力量、安全、笑脸，是少数霸权、巨大财富垄断阶层当小心的威胁，是不断酝酿累积的现实苦难、社会危机。64岁怀抱吉他的她，酷帅得不要不要，但尾声长时间两边走台刷弦，已是没有歌词的歌曲内容，是她一清二楚、绝不暧昧的立场——不妥协不认命不屈服，团结的、集体的、阶级的力量与欢愉。04年洛杉矶刷了下弦，那个不驯顺的挑衅的对视，绝了。
比照汪峰北漂挽歌《春天里》：如果有一天我老无所依，请把我葬在春天里。猛一听蛮悲怆挺有情怀，但我就想问：艺术家不能贡献第二个选择和方向吗，凭什么，此生我活该老无所依，注定哭着唱。
由来已久的纳卡冲突，近年军事对抗、平民流血再次升级，《天空还在的地方》选入演唱会。
《Bedroom》,《Why&No》不是新问题，但有细节（细节，反转，美雪似乎特别擅长）。不光唱白天居住质量最高的有钱人，不是对大道怎么最强音Why&No，她也唱今天现实压力前，封锁躁狂，对亲人易怒的我们，宅在自我中心小卧室城墙的我们；唱出门在外职场艰难，习惯了被教诲少说多看，习惯谨小慎微，唯唯诺诺的我们。很奇怪，美雪一个日本歌手，她的歌放在我身边，不隔膜，总觉刚刚好很熨帖，正好我们也有这个问题。
《夜行》取代《地上之星》，倒数第二曲。《地上之星》04，07、12都有，免重复是一定，但在全世界城市弃民、流浪者、农民工、难民潮欧洲大涌动的今天，《夜行》是迫近的，而非遥远。
每次美雪让我眼前一亮，不在抛出问题，以流行音乐触摸了哪个题材，不是谁写底层，写苦难，注定高尚，是她的立场，观点，态度，价值取向，情感认同。
美雪《夜行》在唱——“我是99%”。みんなそんな，最大多数人团结起来的力量、安全、笑脸，是少数霸权、巨大财富垄断阶层当小心的威胁，是不断酝酿累积的现实苦难、社会危机。64岁怀抱吉他的她，酷帅得不要不要，但尾声长时间两边走台刷弦，已是没有歌词的歌曲内容，是她一清二楚、绝不暧昧的立场——不妥协不认命不屈服，团结的、集体的、阶级的力量与欢愉。04年洛杉矶刷了下弦，那个不驯顺的挑衅的对视，绝了。
比照汪峰北漂挽歌《春天里》：如果有一天我老无所依，请把我葬在春天里。猛一听蛮悲怆挺有情怀，但我就想问：艺术家不能贡献第二个选择和方向吗，凭什么，此生我活该老无所依，注定哭着唱。
四、樱花开了，要下雪了，我们去看海吧
选《权当是个笑话》，整场谢幕，美雪大大滴太坏了。
能告诉到不能告诉，能传到到不能传达：
痴迷语言的她，语言的限定性，很早就有的自觉，一个蓝天，她一个，你一个，现场她对着你唱，碰撞叠加互有交集的第三个。40年努力就用限定，去实验更多无限定的可能，更多的第三个，让不同经历，不同生命体验的我们，寻找莫名心动，各自被抓住的瞬间，为己所用。
一首《波之上》，放在《歌历》是《歌历》最后一曲语义，放在夜6，就是今日酒冲不去昨日酒的失恋。《二只舟》随周遭情景变幻，她延展了多少语义，二只舟快上升成哲学意象了。《常夜灯》她自己写的，猫的灵感，缘会这身打扮做派，明显不是那只猫了。
她搞这么多版本，害的我一首名曲，专辑版存2个，con版存2个，夜会版再来几个，有得适合耳朵，有得适合眼睛，有的……适合心。
没完没了的愿望，权当是个笑话：
即使不见星不见月，困厄坡道漫长无边，她仍用向前行进的身体（就这个身体语言我最容易懂，一不由自主往前走了，就是又出发了），越漫长越高扬上去的自我呼喊，自我不放弃，40年创作了无数绝非简单治愈、简单“燃”的优秀歌曲的她，这次撒友那拉，柔软到让你无所适从：很多愿望，总也没能实现吧~~~~人生不容易常八九，没关系，我们做个开心善良的普通人好了，就这样相互陪伴，调笑着挫败的失意，歌声里聊东聊西，迎来送往四季也挺好。万一，万一，被吓坏的时候，想想不正经的美雪，笑一笑。
来吧，樱花开了，要下雪前，我们去看海吧。
选《权当是个笑话》，整场谢幕，美雪大大滴太坏了。
能告诉到不能告诉，能传到到不能传达：
痴迷语言的她，语言的限定性，很早就有的自觉，一个蓝天，她一个，你一个，现场她对着你唱，碰撞叠加互有交集的第三个。40年努力就用限定，去实验更多无限定的可能，更多的第三个，让不同经历，不同生命体验的我们，寻找莫名心动，各自被抓住的瞬间，为己所用。
一首《波之上》，放在《歌历》是《歌历》最后一曲语义，放在夜6，就是今日酒冲不去昨日酒的失恋。《二只舟》随周遭情景变幻，她延展了多少语义，二只舟快上升成哲学意象了。《常夜灯》她自己写的，猫的灵感，缘会这身打扮做派，明显不是那只猫了。
她搞这么多版本，害的我一首名曲，专辑版存2个，con版存2个，夜会版再来几个，有得适合耳朵，有得适合眼睛，有的……适合心。
没完没了的愿望，权当是个笑话：
即使不见星不见月，困厄坡道漫长无边，她仍用向前行进的身体（就这个身体语言我最容易懂，一不由自主往前走了，就是又出发了），越漫长越高扬上去的自我呼喊，自我不放弃，40年创作了无数绝非简单治愈、简单“燃”的优秀歌曲的她，这次撒友那拉，柔软到让你无所适从：很多愿望，总也没能实现吧~~~~人生不容易常八九，没关系，我们做个开心善良的普通人好了，就这样相互陪伴，调笑着挫败的失意，歌声里聊东聊西，迎来送往四季也挺好。万一，万一，被吓坏的时候，想想不正经的美雪，笑一笑。
来吧，樱花开了，要下雪前，我们去看海吧。
