经常写虐文的小说家，甚至会吸引来不好的感情，被虐的实相么？
假设这个小说家，又没什么社交，比较自闭，写作占了很大的重心；
是不是会更惨？

不一定，要看小说家对于这些情绪的态度。
如果他在这个过程中只是利用这些情绪来引导文字的表达，而并没有把这些情绪当真，在将这些情绪表达为文字之后，自然的就将这些情绪放下了，而没有在这些情绪中继续游弋，那这些情绪也就不会影响到他在生活中的经验。
否则，如果他当真了，在将这些情绪表达为文字之后，无法放下，那就等同于“在一定程度上”将书中人物的角色带入成了他自己，那么这些情绪也将影响到现实中的经验。
还有第三类态度，就是小说家属于第一类，他能够清晰的分辨出现实和小说，但是在将这些情绪表达为文字之后，情绪能量有些残留，而没有被完全释放，那这些情绪也会影响到他的现实经验。

这个没什么问题，关键在于他喜欢写什么类型的，他喜欢去写就随他去，这就是最好的解决办法，不用去管吸引什么实相

是的

演员也是。喜欢演悲剧的不大有好结果

实相同时在你里面也在你外面，当外面的实相是正时候，里面的实相就是负，当外面的实相是负的时候，里面的实相就是正。开悟者并不是彻底没有负面的，而是他们的正负极性变得很淡，更多地倾向于调和与中立。你无需害怕负面，因为这是你走向正面的第一步。

不管面临什么处境，都要善于原谅自己，也原谅他人

我只能说，这是很显然的

橘子你也启发了我，让我们开始写各种幸福，富足的小说吧平时只自己观想效果不中，写小说时的完全投入就不一样啦

我觉得会。

必须持续性，很长时间的聚焦才会吸引不好的事，因为即使是普通人每天也会有很多 不好的情绪，而那个作家也不可能几个小时保持那个情绪，他需要构思，他需要措辞，而这个过程让他与情绪分离开来，并且他的意识知道这是他虚构的，所以不会造成现实的遭遇，但如果这个作家把自己想的当真，成天陶醉其中，这就不好说了

写这些东西的人,最后的结果 可能就和写的一样，被虐或死亡，可能形式上和你写的有不同的差别,但最后就是
死亡的可能

不知道会不会创造不好的实相
我套几下看看哈
沉浸到背叛、伤害、压抑的负面情绪
靠什么来支撑去这么做
那就是他的另一面，正面的一些，比如对其无惧，对自己信任，不然故事把自己吓坏了
负向的探索同时也是个正向的探索
负向问题其实也是个正向问题
比如有时同步到一些写作的灵感，也可能有时同步到一些事件不得不打断写作的进程暂停下
对带来的灵感可以定义成正面也可以是负面
可以是写悲剧的灵感那是不好的，也可以看成写作的开胃菜更有味
被一些事情中断写作的也可以正面看和负面看
可能写作的方向有些不恰当，需要停一停调整下，中断的事件是协助自己调整
这样去理解那么就需要对自己同步性的信任，正向的定义同步关联的事件
假设写作本身完全是不恰当的，那么同步性会让你根本写不了
所以担心同步到不好的事件
可以理解成对自身同步性信任程度问题，
会不会同步关联到一些事情，靠不靠谱，会不会乱来，
对自己有多少信任，所以也是个正向的考验
自己的同步关联的事，看成一种对话，自身的信息应该更靠谱些
没什么社交，比较自闭这个我个人觉得不是问题让人更加静心，坐不住的写不了

一
鸟会飞肯定有合情合理原因
有心栽花花不开，无心插柳柳成荫！
有心栽花花一定开，这样理解有不恰当的地方，花有不配合的可能，
什么地方认知有限不知道
假设我看书，感觉恩写的好我也想写，结果我想来想去都找不到灵感，倒有点想看电视
我想写时候觉得没问题我判断能行预估半年能完成就不恰当，写不成有些因素我没考虑到
什么原因认知有限猜不到原因，反正根本就写不了
二
吸引力法则的面向很单一也很明确就是钱，生硬的一根筋
吸引力法则吸引了很多吹牛的人，大吹自己应用法则非常成功并分享方法
感觉在这个吹牛军团里混杂着一些不怀好意的人似乎有套路，味道不大好
所以我带着这样的偏见看吸引力法则，吸引力和法则着两个词组合在一起时
我就出现偏见
跟巴夏的讲同步性这个词有类似意思但有弹性味道好啊
三
栗子有刺，我小心谨慎玩的
先申明我不知道会不会创造不好的实相
在这个申明的框架下再联想发挥下，没底把握的
先把写的剧情切换下，切换成影像，就是恐怖片么
会关联到他能想到的后果，你就不怕做噩梦，那你去看好了，
进了潜意识，只是做了些噩梦，不可控的倒霉事感觉不会
倒过来摸这个关联性
看电视里面破案片，没有被害的看了太多恐怖片，跟恐怖片一点关系没有，
那个坏人可能是看了很多恐怖片，他好像不看这部片也会这么做，他没看前就想做这个坏事
跟有不良动机有关联
然后担心没什么太多的社会经验，导致小说里人物刻画薄弱、背景无法建构。
担心剧情里的内容关联到现实生活
这两个担心可能也是有关联的，一个转移到另一个
我都猜猜的认知有限哈