良久以来，陶瓷艺术品中的“窑变”，总是以飘渺而难以捉摸的奥妙形象，徊旋在人们的脑际。
　　其实，窑变并不希罕，希罕的是变出十分夸姣的效果，以及所能掌握定向窑变的一系列阅历和感觉。
　　任何艺术品都应该符合某种客观规律--物以稀为贵！古代均瓷在整窑的产品中，往往只能挑出少数几个甚至一两个成功的着作，原因并不是就只需这么几个东西发作了“窑变”，而是只需这几个由于反应的天然性和特别性，才呈现了那种混然天成、诗情画意般的独特容颜。　　我国宋代的陶瓷艺术水准已达到了至高的境地！其间大部分顶级的东西都出自于窑变的方式。
　　窑变，是指陶瓷在烧成进程中，原猜中的某些化学物质，经必定量的CO进入效果，发作材料学结构上的转化而发作的一系列改动；（首要体现在色谐和层次两个方面），烧制出丰厚而特别的情况与效果的进程。 那种把生坯烧熟或几种物质融化活动的现象并不叫窑变。因此，这个名词不能乱用！
　　窑变，从专业学视点来说明，有实质意义和相对意义的差异。严格说来，前期仅仅指釉子的改动反应，而且是以氧化铜、氧化铁复原为其典型代表。
　　最早的窑变，来自于偶然。由于那时窑炉的结构、装栽方法、烧窑方法、与选用动力等要素的不稳定性所构成。后来，由于认识水平的前进，逐渐总结出了运用这个原理来制取那种独特陶艺的一系列阅历……。至于许多动听的故事，大多仅仅传说。
　　从相对意义来说，紫砂，作为一种素陶，其质猜中富含的氧化铁等，在烧成进程中遇到CO气体，整个或局部也能发作相对的一些改动，这些改动的发作是由于氧化铁在复原气氛中失去了必定比例的氧原子而改动出浓淡不一的灰色或青黑色情况，并有或许呈现出色的层次过渡和不均匀天然状，与赋性材料之间构成各式各样的对比反差，呈现千姿百态的层次与容颜。
　　真实意义上的窑变有必要符合作为爱惜美术品的许多条件，要具有让人们重复欣赏、发作无限联想、愉悦心灵的丰厚美术要素，确实可以使人百看不厌的孤品才是价值连城！
　　构成陶瓷艺术的三个要素就是形、釉、火，窑变就是火的艺术之核心，获得一个成功的窑变着作，除了人工的要素以外还有“天工”的要素；即需求有必定的阅历和偶然的偶然，这个偶然是无法人为掌控的天然现象:包含气温、气压、空气湿度、（含氧量）、风向甚至风力等等的要素。因此，这也是一门怅惘艺术，在需求具有归纳专业理性以外，更需求一种“心态”……。
　　此刻，很或许就会出来几个“极品”！但其间大部分东西是不会太抱负的。 一同，由于紫砂原猜中基质与团粒结构的密度不同、含铁量不同而转化亚铁量的不同，呈现的肌理情况就会十分丰厚，十分美丽！因此，材料的真假好坏同样是个重要要素。由此看来，这个进程并没有掠去材料之美，反以人工引动了材料之变……。,作为紫砂的立异与展开，不论从方式上或容颜上，都应该归于“百家争鸣”！