目录
【人间五祀祭为先•说灶王】（小年已发）
【麒麟殿上神仙客•说张良】
【谁知大道有神通•说张天师】
【子房之后有张苍•说《盗宗卷》】
【歌者悲凉听者酸•说程砚秋的三出戏】
【北地枪王有威名•说张绣】
【长坂桥边水逆流•说张飞】
【报应昭昭自古今•说《天雷报》（《清风亭》）】
【芳名遗入简编看•说张秀莲、张月娥（兼说张叔夜）】
【夕照枫林红似染•说张定边】
【大千芸芸众生相•说丑戏中的众老张】

【歌者悲凉听者酸 •说程砚秋的三出戏】
《碧玉簪》这出戏对于程砚秋来说，有着重要的意义。1924年罗瘿公病逝，其未竟之作《碧玉簪》由金仲荪接续完成，当程砚秋拿着剧本去找王瑶卿安腔时，被通天教主以“这是一出天桥戏”而回绝。无奈之下的程砚秋“自己动手，丰衣足食”，凭自己的能力来创腔，终获成功，并引来通天教主的刮目相看。
王瑶卿瞧不上这出戏，据说很大的原因是因为这出戏移植于南方的地方戏，在王瑶卿看来，那不过“野狐禅”罢了。但京剧的形成，实际上就是从徽剧、汉调、秦腔、昆曲等兼容并蓄而来的。《碧玉簪》是一个流传很广、影响很大的剧目，除了京剧之外，越剧、婺剧、淮剧、楚剧、弹词等都有这出戏，但剧情有别，像越剧的结尾就和京剧一样，大团圆，而婺剧中三个主要角色都以“死”为下场，结局悲惨，所以也被人称为“三家绝”。
京剧的这出戏，故事说的是秀才赵启贤只有一母，其同乡致仕吏部尚书张瑞华和赵父是好朋友，张瑞华过生日，赵启贤前往祝寿，张瑞华见他一表人才，就把女儿张玉贞许配给他。张瑞华的内侄陆少庄，觊觎张玉贞美色，求婚被拒，非常不爽，听说张玉贞被许配给赵启贤，更加不平，于是买通顾媒婆设计陷害，顾媒婆经常出入张家，有一天张玉贞梳妆时，顾媒婆托词骗得张玉贞一支碧玉簪，回去与陆少庄设计，假造情书，内藏碧玉簪，趁张玉贞出嫁之时藏在洞房中，被赵启贤发现，赵启贤怀疑张玉贞与陆少庄有私情，一怒离开洞房，并对张玉贞不时辱骂，张玉贞抑郁成疾。后来张玉贞归家，丫环小慧把情况告诉张母，张母大怒，逼张瑞华去赵府质问，最终真相大白，水落石出。赵启贤悔过，进京赶考，得中状元，带着凤冠霞帔归来，请求张玉贞的原谅，最终夫妻重归于好。
关于是戏，佟孚慧、佟晶心所做的《程剧竹枝词》曰：赢得新娘泪几多，安人亦自费张罗。洞房花烛难如此，金榜题名奈若何。佳偶天成为侍女，良缘错弄是媒婆。簪名碧玉编成剧，男女翻为互倒戈。
从结局看，这出戏无疑是皆大欢喜，除了陆少庄和顾媒婆两个坏人，但从中间过程来看，女主的经历却“凄凄惨惨戚戚”，尽管她还有一位好婆婆。有人当年曾在《北平新报》上发表文章称：“贤妻只是一种非人的生活，良母只是一种不人道的心理，这是《碧玉簪》告诉我们的。”程砚秋对金仲荪给他编的这出戏评价是很高的，他曾在1931年发表的《检阅我自己》一文中说：“《碧玉簪》是金先生的处女作，却又是构造艺术最成熟的作品。”“这个剧总是有向上的精神的。”
李定元《李克农鲜为人知的文艺天赋》以及徐林祥《李克农传》中都曾提及李克农的一桩往事，上世纪二十年代他在芜湖和宫乔岩、钱杏邨等人创办民生中学，曾公演话剧或活报剧，宣传革命道理，他曾导演《春闺梦里人》等剧，颇受人们的欢迎，也显示了他在文艺方面的才能和天赋。于是有人曾怀疑程祖的《春闺梦》剧本是不是源于这位开国上将。其实不然，我虽然没有看过李将军的这出剧，但也不难揣测其剧情，当年有一出话剧《春闺梦里人》是很火的，甚至都传到了云南（见《昆明话剧史料》），后来长城画片公司在1925年由李泽源、梅雪俦执导，王汉伦、刘继群等主演，推出了同名电影。而李将军所导演的《春闺梦里人》，更大的可能是这出话剧，其剧情和京剧《春闺梦》差得是非常远的。
程祖的《春闺梦》剧本，一般认为是金仲荪先生创作（也有说法是吴菊痴），其取材于唐代诗人陈陶的“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的两句诗，并加上杜甫《新婚别》、《兵车行》等诗的意思。这出戏是程砚秋旅次欧洲归来后，着手努力排演的一出新戏，排了一年有余，在这出戏中，他尝试将国外舞台技术搬到中国舞台上，然后以合理的办法把其溶化到中国舞台技术里去，籍此来试探新歌剧的途径。
这出戏的故事发生在东汉末年，公孙瓒和刘虞争权内战，下令征兵，平原王恢、李信、赵克奴和曹襄四个具有代表性的人物命运就此改变，他们被征入戎伍。一场大战结束，只有李信狼狈逃回，和妻子团聚，王恢、赵克奴不幸战亡，曹襄属于“失踪人口”，杳无音信。这其中，王恢和妻子张氏原本新婚不久，非常恩爱，王恢上前线后，妻子张氏独守空闺，日夜悬念，因为得不到王恢的音信，向邻居打听消息，一无所获，回家后闷闷不乐，昏昏睡去，在梦中，忽而梦到王恢还乡，百感交集，温柔缠绵，忽而梦到尸骸遍野，王恢战死，血肉模糊，一时惊醒，悲从中来，可谓：可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
关于是戏，佟孚慧、佟晶心所做的《程剧竹枝词》曰：无端兵气起燕云，塞上悲笳不忍闻。偏是春闺空入梦，何来男子尽充军。侬无彩凤双飞翼，郎似鸳鸯两失群。表演新娘堪洒泪，心忧怎得不如焚。
这出戏剧情简单，但穿插紧凑，不落俗套，程砚秋在中和园首演这出戏的时候， 程砚秋、俞振飞饰王恢夫妇，文亮臣、苏连汉饰赵克奴母子，哈宝山、吴富琴饰曹襄夫妻，曹二庚、李四广饰李信夫妻，人物搭配合理，行当齐全。关于这出戏，程砚秋“演一次，排一次，下的工夫最多。”（俞振飞语）包括他在欧洲访问的时候，也在琢磨这出戏，他曾在德国国家大剧院看过一出战争题材的戏，在给国内同仁的信中他就谈到看着出戏，“使我联想到我们的春闺梦之类，也应当有这种力量，才不会小巫见大巫；那么，要如何应用科学，各位想能有个计划。欧洲人经过大战之后，痛定思痛而嚷着和平，是不错的；像我们这样国难临头，这类剧本，似乎可以慢慢地编制，但民族斗争的最后目的还是世界和平呀。”
这是程砚秋先生的代表作，也是程派艺术的代表作，程派诸多二代传人皆擅此戏。程砚秋先生创作此戏之际，正值上世纪三十年代中国连年内战之时，程先生目睹军阀混战给老百姓带来的颠沛流离的痛苦，极端厌恶，他向往安居乐业的太平生活，为了表达自己渴望和平的美好心愿，他创作了这出戏。民国时的话剧人剑啸就评价道：“春闺梦一剧，意义的伟大与词歌的深刻，堪称双绝。”这也是一出地地道道的悲剧，但却是通过美而展现的悲剧，李蔷华称赞：“《春闺梦》有三美，那就是：唱词、唱腔美，舞蹈身段美，意境美，达到了外形结构和内涵意境的和谐统一。”
在老一代的京剧名家中，程砚秋先生算是与时俱进的一位，他“转变倾向国际观念”，在国内演出“鼓吹和平”的剧目，其中有两部获得最大成功，一部是之上我们提到的《春闺梦》，还有一部则是《荒山泪》。《荒山泪》还有个名字，叫做《祈祷和平》。
《荒山泪》这出戏的创作灵感应该来源于古文《苛政猛于虎》，孔子途径泰山，见一个妇女在坟前哭得凄厉，就让子路去问缘由，妇人答道：“从前我的公公被老虎吃了，后来我的丈夫被老虎吃了，现在我的儿子又被老虎吃了。”孔子问：“既然这里这么危险你为什么不离开呢？”妇人说：“这里没有苛捐杂税。”孔子叹息着说：“苛政猛于虎也。”
《荒山泪》这出戏诞生略早于《春闺梦》，程砚秋旅欧之时，属于考察性质，本没有演出计划，但后来在欧洲方面的邀请下，曾演唱过《荒山泪》，也堪称是一件佳事。（不过当时吴云心1936年曾发表文章“黑”这件事情：“记得几年前，有一位剧界巨子在外国某个集会上用《荒山泪》代替国歌。《荒山泪》是怎么一个情节暂且不说，国歌是不是要逼尖了喉咙配着胡琴唱的，也待有国歌出现后再讨论。不过，那时已有些人对于那位《荒山泪》的歌者有微词了。”）
这出戏故事背景是明末崇祯年间，由于朝政腐败，民不聊生，爆发了李自成起义，统治阶级为了维持自己的统治，镇压农民起义队伍，不断抽取苛捐杂税，使得百姓愈加痛苦。王屋山下高姓一家农民因为付不出沉重的捐税，父子二人竟然被抓入狱中，幸亏儿媳张慧珠昼夜织锦，才将父子二人赎出。可正当全家团聚之际，是县里公差又来抽税之时，父子二人无奈，不得已铤而走险，到猛虎出没的王屋山去采摘草药。张慧珠苦等一夜，却等来父子二人都被猛虎吃掉的噩耗。紧接着张慧珠之子宝琏又被抓了壮丁，年老体弱的婆婆急病交迫，竟致不起，一家只剩下张慧珠一人。但索税的公差还不放过这个弱女子，张慧珠无奈之下，跑入深山，虎狼差役接踵而来，走投无路的张慧珠痛诉统治者的残暴，乞求上天赐予和平之后，自刎而亡。
关于是戏，佟孚慧、佟晶心所做的《程剧竹枝词》曰：何来差役逞猖狂，竟逼高门各异方。堪叹红颜偏薄命，只因戎马尽成行。泰山有虎人多死，永野生蛇赋可偿。泪洒荒山缘采药，慧珠怎耐月轮光。
这出戏感人至深，堪称程派悲剧的杰作，曾被剧评家哈杀黄誉为是“砚秋私房戏中最吃香的一出，全剧的唱词，西皮二黄，无腔不有，可谓五花八门，洋洋大观，兼之以悲闻名独树一帜之本腔，唱此悲剧，其受人欢迎也。”
沈阳九一八事变后，程砚秋因国难当前，“既挽救之不及，何忍再粉墨登场”，就不再登台了。但后来他为了“扩大其非战之宣传，以促进世界各国之注意，”在巴黎国家戏剧主任干事赖鲁雅教授到北京的时候，曾在中和园演出《荒山泪》这出戏。1956年，北京电影制片厂为了记录程砚秋的舞台艺术，由吴祖光任导演，将这出戏搬上了荧屏。

【夕照枫林红似染•说张定边】
评书《明英烈》讲到，元朝末年，遍地烽烟，也起了十八路反王，这其中南汉王陈友谅属于实力比较强的一位。陈友谅手下有一位大将，同时也是他的老乡，叫张定边。张定边这个人在评话版《明英烈》中，被塑造为“天下三个半元帅（徐达、张定边、傅友德、汤和，老汤算半个。）”之一，是陈友谅的股肱之臣。
实际上张定边这个人史有其人，有人称赞他是元末第一猛将，《明通鉴》中说陈友谅手下诸将“无右定边者。”他也确实够猛，鄱阳湖一战，差点儿生擒朱元璋，幸好有常遇春百步穿杨的一箭，才阻止了老张改写历史，当年明月曾在《明朝那些事儿》中绘声绘色的讲述过这段历史；而在最关键的是张定边也能活，在陈友谅战死，他辅佐陈友谅的儿子陈理，陈理投降后，据说他远走福建，遁入空门，优哉游哉的活到百十来岁。
京剧舞台上，几代京剧人也塑造过张定边这个人物，相关的剧目就是《九江口》。
不用说，关于这出戏，众多戏迷都应该非常熟悉，这出戏又名《忠义臣》、《火烧陈友谅》、《鄱阳湖》、《张定边》。叶盛兰、袁世海两位名家珠联璧合的演绎让这出戏煜煜生辉。实际上这是一出传统戏，在以前，这出戏主要卖的就是张定边，华云龙属于配角，那时候的张定边为武老生、武二花两门抱演的角色，范钧宏曾说：“武二花动作幅度较大，雄浑剽悍，具有一种粗犷美；武老生豪迈激昂，给人以刚烈美的感受。”
以武净演《九江口》闻名的是程永龙，翁偶虹曾回忆，当年程永龙在吉祥戏院演《九江口》，郝寿臣偕弟子樊效臣亲往观摩。袁世海也曾回忆，这出戏以前他在富连成科班就演出，富连成的这出戏是程永龙给排的，这出戏是程永龙的得意杰作，他常到富社教戏，像陈富瑞、韩盛秀等都学过这出戏。等袁世海学艺时，就不是程永龙给亲自说戏了，而是由喜字科的刘喜义给说的。而且那时候袁世海也不是演张定边，而是演陈友谅，张定边由马盛雄来演，后来袁世海才有机会演张定边。那时候这出戏的张定边看的是武打和“挡驾”里的“抢背”。
武老生演这出戏的代表是李洪春和李万春，李洪春贴演此戏以《忠义臣》为名，李万春带艺搭班斌庆社时期，得李洪爷传授了此戏，后来这出戏也成了李万春的杰作，他在上世纪五十年代经常演出这出剧目。李万春诞辰百年纪念之时，他的孙子李阳鸣重排此剧，可惜的是，天妒英才，这次纪念演出，李阳鸣就已经是带病参加，两年后，风华正茂的他就因恶疾英年早逝了。悲夫！
解放后袁世海进入中国京剧院一团，那时候国京一团阵容鼎盛，文物全有，可最早也没机会演这出戏，那时候旦角小生的戏比较多，花脸和文武老生的戏比较多，所以袁世海和李少春合作更多，叶盛兰和杜近芳合作更多，用袁先生的话讲叫“一宅分两院”。后来李少春病了，袁世海落单，总演《黑旋风》不成，于是排演《九江口》就提上了日程。经范钧宏先生捉刀，对剧本再加工。范钧宏在改编这个剧本的时候，并没有刻意的去强调朱元璋和陈友谅的孰是孰非，对双方的人物也采取中立立场，有人说：“他只是从战争得失的角度，提供了历史的经验教训，在歌颂为了捍卫北汉不计个人得失的张定边和为了完成任务几番临危应变的华云龙的同时，批判了那个主观**、贪功拒谏因而致败的陈友谅。就这个戏来讲，这样处理，不仅是可以而且是高明的，高明之处就在于作者没有主观框子，而倾向性又相当鲜明。”
《九江口》这出戏演的是朱元璋和陈友谅之间的战争，这场战争堪称是“天王山之战”，决定了朱、陈两个政治集团的命运走向。这出戏说的是陈友谅攻克太平之后，意欲联姻张士诚，相约夹击朱元璋，但是前往迎亲的陈友谅大将胡兰和张士诚之子张仁被刘伯温设计抓住，刘伯温劝降胡兰，并命大将华云龙冒充张仁到陈友谅处诈亲。尽管张定边识破华云龙，但陈友谅执迷不悟，并将力谏的张定边罢官，一场大战，陈友谅樯橹灰飞烟灭，幸有张定边忠心耿耿，假扮渔翁，在九江口驾一叶扁舟，才侥幸脱险。
当然这出戏主要是剧作家和演员们的加工，翻检《明史》，并没有关于这场战争的记载。《明史》中说，陈友谅攻陷太平后，谋划东下，气焰嚣张，朱元璋手下的将领们要么主张投降，要么主张据守钟山，只有刘伯温不说话，朱元璋就召见刘伯温秘密商议，刘伯温说：“陈友谅骄兵必败，我们可诱敌深入，待敌人进入包围圈之后很容易就能击败他。”当时朱元璋手下有一位将军叫康茂才，和陈友谅是旧识，就诈降陈友谅，把陈友谅骗入包围圈。这其中，有一位叫华云龙的将军“跃马大呼，捣其中坚，遂大败友谅兵，乘胜复太平。”从《明史》可以看出，陈友谅没有和张士诚联姻，朱元璋和陈友谅这场决定性的战争，发生在南京近郊的龙湾，刘伯温献策主战，诈降的是康茂才而不是华云龙，华云龙参加了此次战争，且作战骁勇。
这出戏上世纪五十年代末由中国京剧院首演，此剧也是国庆十周年献礼之作，袁世海饰张定边，叶盛兰饰华云龙，苏维明饰陈友谅，李幼春饰胡兰，袁世海除了运用架子花的表演特点外，还吸收了文武老生、武二花、武生、旦角的表演方法，特别是麒派老生的因素，成功地塑造了孤忠激愤、老辣沉毅、粗犷剽悍的大元帅张定边的艺术形象。剧本作者范钧宏曾对剧评家戴不凡说：“这个戏是根据传统戏改编的，大体是在老架子基础上做了一些改动，演出后几乎场场爆满。世海在戏里面的玩意儿挺多，有创造，很吸引人，这当然也是受欢迎的原因之一。他在戏里搞了许多麒派的东西，挺新鲜。” 章诒和曾这样描述：“其中一场戏是张定边盘查华云龙的对手戏。两个‘大腕儿’抖出浑身解数，你来我往，‘咬’得死死的。作为配角的叶盛兰，几乎让袁世海难以招架。现场的观众也紧张到极点，激动到极点，有的人浑身发抖，以至于叫不出‘好’来。”

【End…】

【夕照枫林红似染•说张定边】 [插页]
袁世海除了运用架子花的表演特点外，
[还吸收了文武老生 武二花 武生 旦角的表演方法 特别是 麒派老生的因素，
成功地塑造了孤忠激愤、老辣沉毅、粗犷剽悍的大元帅张定边的艺术形象。]


[他在戏里搞了许多麒派的东西，挺新鲜。]

京剧吧有一个算一个，我最服老唐