很长，要结论的，直接看结尾。
只有要看推理的，全文两千四百字，加推算，大致可能得看五分钟左右。
一弦为黄钟正律，九徽八分，其实严格计算，是九徽八到九徽九之间处，即九徽八分七，调出三弦仲吕正律，而后再按照仲吕正律的三弦，以宫生徵的方法，再调一弦，使得一弦再稍微升高，调出变黄钟。
这是小号最早开始所言的：仲吕宫里一弦所用的变律。
老客后来也这么说。
这没问题，很漂亮。小号之前在仲吕清角贴里也直接说了，蔡元定十八律，是此宋后琴书调弦的理论基础。
但，十八律不是琴律的本质，或者说，十八律，只是绕了一个大弯，不是最直接底层的琴律。
为什么这么说。
来看调弦。
当要从仲吕正调，以慢宫为角的方式获得慢三弦调，也就是黄钟均时，就出现了问题。
正当情况下，慢三弦的弦音律名，一弦黄钟正律，三弦姑冼正律。
正常讲，仲吕均下，三弦为宫，把三弦调松一律，把宫上移到了一弦，原本作为宫的三弦变成了角，即姑冼正律，这就叫慢宫为角。
然而在变黄钟为一弦时，进行慢宫为角后，三弦将不会是正律，而是从一弦变黄钟的十徽八分生的变姑冼。
这里是变黄钟生变姑冼。
变姑息，是十八律中的第十七变律。
第一个违反琴人直觉的来了，若仲吕正调为三弦弦音，按照正调调弦法下慢宫为角，调出来的慢三黄钟均的黄钟，不是黄钟正律。
也是为什么TK6473所言，只需要按照音阶来调，不需要看绝对音的理由。
因为看了绝对音，就会发现，绝对音对不上了。
那么如果一样按照TK6473所言的，只需要按音阶来调，不需要看绝对正音。
那么，我们是保证仲吕不变，还是要去保证黄钟不变？
古语有言：【以黄钟之钟、大吕之声为均者。黄钟，阳声之首，大吕为之合，奏之以祀天神，尊之也。】（语出：周礼注疏）
十八律之法以黄钟之变为正，以合仲吕正律地位。而不取仲吕之变为正而以合黄钟之准。
如古语之言：【黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。】（语出：楚辞·卜居）
这讲了有点重了，毕竟黄钟正律与变黄钟之间，也就20几个音分的差距。大部分人也听不明晰。而且实质上，用变黄钟，与逆生法，其实是同质而异名而已，为何，结尾说。
好了。让我们来看看若以黄钟正律为一弦弦音，是如何调弦。
因为以黄钟正律为主，五音生法为辅，十二律中，除黄钟外，暂假不知。
遂，我们要综合考量慢三弦调，与正调仲吕均之间的关系。
首先，慢三弦，一弦黄钟不变，生三弦姑息正律。
正调调弦，一弦黄钟不变，生三弦仲吕律（变正待定）。
其中，正调三弦，我们得符合“慢宫为角、紧角为宫”这个琴人方法，只需松了三弦一律，就得变成黄钟均。
正调仲吕均弦间关系明确，一徵二羽三宫四商五角六徵七羽，宫乘4/3等于徵，现在我们只知道了徵，得求宫，简单的小学数学，乘法逆运算，徵乘以3/4等于宫。
此时，徵为黄钟已定，仲吕不知，那把黄钟代进去，就是：黄钟乘以3/4=仲吕。
还记得我们最开始从慢三调正调的时候怎么调么：
从正黄钟一弦的九徽八，定三弦散音为正仲吕，又从正仲吕三弦散音再定一弦九徽音，让一弦升高一点成为了变黄钟。
麻烦，且把黄钟拉高了一点。
若要转回去，从正调变慢三，更麻烦。先调松一弦，用三弦散音去合一弦九徽八音，让一弦变黄钟降低，回到黄钟正律上，再处理三弦，让一弦十徽八，合三弦散音。
只了为保证仲吕位正？值不值？而且说好了慢三呢？怎么变成了慢一三？
但当我们明白，仲吕随意啦，黄钟不准动就好。
琴弦变好调了。
慢三，就一弦黄钟找到一弦里姑冼正律，即十徽八，定三弦。
正调，就一弦黄钟十徽定三弦仲吕。
正调调回慢三，直接调松三弦，合一弦十徽八音就好。
此法，就仲吕变了，黄钟依旧是正律。
而且我们不用很麻烦就可以在正调与慢三中，相互调弦。
现在，无射均，也就是另一个常用调：紧五弦。
无射均的弦序在十八律里，黄钟 太簇 仲吕 林钟 无射，对应一二三四五，其中，黄、太、林，三律为变律。
紧五弦在正调下，紧角为宫，调紧正调下的五弦角音，也就是南吕律，变为无射律。
按照黄钟出南吕的方法，一弦七徽六（严格算应该是七徽五五）为无射律，合五弦散音。
但按照十八律法则，变律不能做宫音，而且最重要的是，十八律里没有变无射。
所以用仲吕正律为宫的正调，一弦作为变黄钟的情况下，无法用作调弦。
所以回到正调里的唯一一个正律，三弦仲吕。
运气好，按照三分损益，无射正好三分益一生仲吕。
那就取仲吕的四分之三处：三弦十徽以同五弦散音
这便是 无射正律*4/3=仲吕正律，仲吕正律*3/4=无射正律。
这和之前黄钟变仲吕，仲吕回黄钟，是一个套路。
现在，我们来看看以正黄钟为基础，五音生法的调弦如何：
首先，我们看紧五弦的弦间规律：一二三四五六七弦，五弦为宫，商 角 徵 羽 宫 商 角。
只有一弦可知为黄钟正律，黄钟生三弦仲吕，是从商生徵。
回顾一下三分损益，宫三分损一生徵，徵三分益一生商，商欲回徵，则需商乘3/4
即，黄钟一弦十徽=三弦散音，黄钟*3/4=仲吕，商*3/4=徵。
而后，按三分损益法里，宫生徵是低音生高音，即宫*2/3=徵，在紧五里，此徵需上调一个八度，也就是倍生，乘2。那就是，倍徵=宫*2/3*2 = 宫*4/3
那么，徵*3/4=宫。
即，仲吕三弦十徽 = 五弦散音无射。
当然，此无射也非十二正律里的无射，稍微高了一点点。
按照五度律，此无射为降b音，所以，大部分接受五度律为琴律的老师，都会称紧五弦为降b调。
ps，按五度律，无射正律为升a。
从这里其实就已经看出了，三分损益顺逆法与十八律的本质相同。
琴五均里的其它三均，差不太离，一一写出，过于烦琐。这里结尾吧。
十八律其实是以仲吕为主，然后再生六律。
而五度律，则是以黄钟为主，然后逆生五律顺生六律。
倘若，我们把仲吕正律，作为五度律里的基础音，那么，将会把十八律的后十二律全部包括其中，即蕤宾正律，至应钟变律。
而十八律里前六律，在这种方法下，大于蕤宾正律的则半生，小于的就不变，则可全部纳入一均之内，正好补全五度律十八音的数量。
而逆生法，仅仅只是把这个仲吕正律，换成了黄钟正律，但其本质，就是十八律，也就是五度律。
当老客声称自己以十八律为琴律的时候，其实就是在拐弯抹角的承认了五度律作为琴律。
小号在最早的仲吕清角贴里，也最早言明，十八律与五度律，同出而异名也。
具体看此帖http://tieba.baidu.com/p/6233854738?pn=1
18楼到22楼。
但除了这个以外，老客还做了一件事。
为了仲吕之正，把黄钟正律给砸了。
只有要看推理的，全文两千四百字，加推算，大致可能得看五分钟左右。
一弦为黄钟正律，九徽八分，其实严格计算，是九徽八到九徽九之间处，即九徽八分七，调出三弦仲吕正律，而后再按照仲吕正律的三弦，以宫生徵的方法，再调一弦，使得一弦再稍微升高，调出变黄钟。
这是小号最早开始所言的：仲吕宫里一弦所用的变律。
老客后来也这么说。
这没问题，很漂亮。小号之前在仲吕清角贴里也直接说了，蔡元定十八律，是此宋后琴书调弦的理论基础。
但，十八律不是琴律的本质，或者说，十八律，只是绕了一个大弯，不是最直接底层的琴律。
为什么这么说。
来看调弦。
当要从仲吕正调，以慢宫为角的方式获得慢三弦调，也就是黄钟均时，就出现了问题。
正当情况下，慢三弦的弦音律名，一弦黄钟正律，三弦姑冼正律。
正常讲，仲吕均下，三弦为宫，把三弦调松一律，把宫上移到了一弦，原本作为宫的三弦变成了角，即姑冼正律，这就叫慢宫为角。
然而在变黄钟为一弦时，进行慢宫为角后，三弦将不会是正律，而是从一弦变黄钟的十徽八分生的变姑冼。
这里是变黄钟生变姑冼。
变姑息，是十八律中的第十七变律。
第一个违反琴人直觉的来了，若仲吕正调为三弦弦音，按照正调调弦法下慢宫为角，调出来的慢三黄钟均的黄钟，不是黄钟正律。
也是为什么TK6473所言，只需要按照音阶来调，不需要看绝对音的理由。
因为看了绝对音，就会发现，绝对音对不上了。
那么如果一样按照TK6473所言的，只需要按音阶来调，不需要看绝对正音。
那么，我们是保证仲吕不变，还是要去保证黄钟不变？
古语有言：【以黄钟之钟、大吕之声为均者。黄钟，阳声之首，大吕为之合，奏之以祀天神，尊之也。】（语出：周礼注疏）
十八律之法以黄钟之变为正，以合仲吕正律地位。而不取仲吕之变为正而以合黄钟之准。
如古语之言：【黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。】（语出：楚辞·卜居）
这讲了有点重了，毕竟黄钟正律与变黄钟之间，也就20几个音分的差距。大部分人也听不明晰。而且实质上，用变黄钟，与逆生法，其实是同质而异名而已，为何，结尾说。
好了。让我们来看看若以黄钟正律为一弦弦音，是如何调弦。
因为以黄钟正律为主，五音生法为辅，十二律中，除黄钟外，暂假不知。
遂，我们要综合考量慢三弦调，与正调仲吕均之间的关系。
首先，慢三弦，一弦黄钟不变，生三弦姑息正律。
正调调弦，一弦黄钟不变，生三弦仲吕律（变正待定）。
其中，正调三弦，我们得符合“慢宫为角、紧角为宫”这个琴人方法，只需松了三弦一律，就得变成黄钟均。
正调仲吕均弦间关系明确，一徵二羽三宫四商五角六徵七羽，宫乘4/3等于徵，现在我们只知道了徵，得求宫，简单的小学数学，乘法逆运算，徵乘以3/4等于宫。
此时，徵为黄钟已定，仲吕不知，那把黄钟代进去，就是：黄钟乘以3/4=仲吕。
还记得我们最开始从慢三调正调的时候怎么调么：
从正黄钟一弦的九徽八，定三弦散音为正仲吕，又从正仲吕三弦散音再定一弦九徽音，让一弦升高一点成为了变黄钟。
麻烦，且把黄钟拉高了一点。
若要转回去，从正调变慢三，更麻烦。先调松一弦，用三弦散音去合一弦九徽八音，让一弦变黄钟降低，回到黄钟正律上，再处理三弦，让一弦十徽八，合三弦散音。
只了为保证仲吕位正？值不值？而且说好了慢三呢？怎么变成了慢一三？
但当我们明白，仲吕随意啦，黄钟不准动就好。
琴弦变好调了。
慢三，就一弦黄钟找到一弦里姑冼正律，即十徽八，定三弦。
正调，就一弦黄钟十徽定三弦仲吕。
正调调回慢三，直接调松三弦，合一弦十徽八音就好。
此法，就仲吕变了，黄钟依旧是正律。
而且我们不用很麻烦就可以在正调与慢三中，相互调弦。
现在，无射均，也就是另一个常用调：紧五弦。
无射均的弦序在十八律里，黄钟 太簇 仲吕 林钟 无射，对应一二三四五，其中，黄、太、林，三律为变律。
紧五弦在正调下，紧角为宫，调紧正调下的五弦角音，也就是南吕律，变为无射律。
按照黄钟出南吕的方法，一弦七徽六（严格算应该是七徽五五）为无射律，合五弦散音。
但按照十八律法则，变律不能做宫音，而且最重要的是，十八律里没有变无射。
所以用仲吕正律为宫的正调，一弦作为变黄钟的情况下，无法用作调弦。
所以回到正调里的唯一一个正律，三弦仲吕。
运气好，按照三分损益，无射正好三分益一生仲吕。
那就取仲吕的四分之三处：三弦十徽以同五弦散音
这便是 无射正律*4/3=仲吕正律，仲吕正律*3/4=无射正律。
这和之前黄钟变仲吕，仲吕回黄钟，是一个套路。
现在，我们来看看以正黄钟为基础，五音生法的调弦如何：
首先，我们看紧五弦的弦间规律：一二三四五六七弦，五弦为宫，商 角 徵 羽 宫 商 角。
只有一弦可知为黄钟正律，黄钟生三弦仲吕，是从商生徵。
回顾一下三分损益，宫三分损一生徵，徵三分益一生商，商欲回徵，则需商乘3/4
即，黄钟一弦十徽=三弦散音，黄钟*3/4=仲吕，商*3/4=徵。
而后，按三分损益法里，宫生徵是低音生高音，即宫*2/3=徵，在紧五里，此徵需上调一个八度，也就是倍生，乘2。那就是，倍徵=宫*2/3*2 = 宫*4/3
那么，徵*3/4=宫。
即，仲吕三弦十徽 = 五弦散音无射。
当然，此无射也非十二正律里的无射，稍微高了一点点。
按照五度律，此无射为降b音，所以，大部分接受五度律为琴律的老师，都会称紧五弦为降b调。
ps，按五度律，无射正律为升a。
从这里其实就已经看出了，三分损益顺逆法与十八律的本质相同。
琴五均里的其它三均，差不太离，一一写出，过于烦琐。这里结尾吧。
十八律其实是以仲吕为主，然后再生六律。
而五度律，则是以黄钟为主，然后逆生五律顺生六律。
倘若，我们把仲吕正律，作为五度律里的基础音，那么，将会把十八律的后十二律全部包括其中，即蕤宾正律，至应钟变律。
而十八律里前六律，在这种方法下，大于蕤宾正律的则半生，小于的就不变，则可全部纳入一均之内，正好补全五度律十八音的数量。
而逆生法，仅仅只是把这个仲吕正律，换成了黄钟正律，但其本质，就是十八律，也就是五度律。
当老客声称自己以十八律为琴律的时候，其实就是在拐弯抹角的承认了五度律作为琴律。
小号在最早的仲吕清角贴里，也最早言明，十八律与五度律，同出而异名也。
具体看此帖http://tieba.baidu.com/p/6233854738?pn=1
18楼到22楼。
但除了这个以外，老客还做了一件事。
为了仲吕之正，把黄钟正律给砸了。
此话来自某教授
