对于武侠小说我个人首先接触的是金庸作品，后来慢慢接触了古龙。大概是受年龄的影响，也可能是进入了社会成了“江湖人”，喜好点也发生了变化。
小的时候更喜欢那些厉害的武功、神奇的奇遇以及主角的刷本升级（在那个时代这种套路写法深受喜爱，就跟很多朋友前些年喜欢玄幻修仙这类网络爽文一样），但现在拿来再看就觉得毫无“营养”。
随着年龄、阅历的增长现对武侠小说中的三点是极其不喜的。
第一点：我爱武侠也爱历史
就我个人而言是不喜把武侠和历史黏在一起的（也许是读了金庸小说的后遗症），因为这对作者的学识要求特别大，如果只是涉及历史背景还尚可，但是涉及历史人物和历史事件 作者如果学识不够 拿捏不好的话 对于既爱历史又爱武侠的读者来说是极度不适的。有人说金庸学识渊博，是大师级别的人物，不见得，金庸小说中的历史错误太多了，因为金庸毕竟不是搞历史研究的，历史知识不够导致出错是不可避免的，有错没关系，能理解，但是串改历史人物、事件的行为是让人不齿的，把历史上的恶人改成英雄，抹黑道教祖师，顾炎武、黄宗羲在《鹿鼎记》里面成了“无用书生”，毛文龙在《碧血剑》里面被硬生生写成是反派，最让人不齿的是在《鹿鼎记》中金庸为自己的祖宗洗白翻案……
作为一个文人，这种具有诱导性 串改历史人物、事件的做法太不负责任了。亲身遇到一个没有真正了解历史，却把金庸作品中涉及的历史当真的人，可见诱导性是有多大。《三国演义》的例子大家都是很明白的，所以我是不喜把武侠和历史黏在一起。（架空历史勉可接受）
第二点：侠之大者为国为民
虽说没什么不对，但就我个人而言假大空俗，有人说，金庸是在江湖外写江湖，而古龙是身在江湖写江湖。不是没有道理的，金庸是“博学”的文人，但未经刀光剑影的真实江湖。而古龙本身就是江湖人。
生存、亲情、友情、爱情、体面、虚伪狡诈、背叛、矛盾……，这些本来就是常人所面对和考虑的问题，不想这些问题难道每天想国家想国民？对于大众来说为国为民是不是太假大空俗远了？侠是多样的，比如当你遇到车祸，一群人冷漠的从你身边走过，独有一人来救你帮你，那么他就是侠，这不是很接地气吗？为何要用君臣家国来买情怀？用封建世俗思维“绑架”侠？一个“侠”硬生生阻止蒙古入侵，辽攻宋，你有什么能耐阻止两国开战？要攻打 就算是大宋…的皇帝都阻止不了，你以为你是原子弹啊？更何况你忘了蒙古、辽对是怎么对你的？你又是怎么对我们的？这就是你所谓的“侠”？
第三点：奇遇，虽说奇遇是小说里面的爽点，但是奇遇也要看角色的人物特点和剧情的，强行加奇遇来达到角色成长真是下下行为，笔下的人物只要是披上为国为民真诚……的外衣，不管是憨厚老实的，还是傻傻的，虽有磕磕绊绊但都能有奇遇来达到成长或者是逢凶化吉，真的没感。这个社会不是童话世界，是复杂的，太复杂了。这类人物我想在真正的江湖中是吃亏者受害者，但是偏偏要安排成只要心中有“爱”，就能开挂升级？
每个人对江湖的理解都不同，喜欢的武侠类型也慢慢发生了改变，大概是我更喜欢武侠小说不沾染以上的三点吧
当然这三点只是凑巧在金庸的作品中出现而已，综合来看金庸作品还是很不错的，我个人认为《笑傲江湖》是金庸最好的作品。金庸作品量少而精，而且金庸在世时间长，作品能能够精修 这是难能可贵的。
另外在读作品时，先了解作者的人生经历和作者的性格特点对于深入了解作品是有帮助的。
金庸：
大地主子弟 书香世家 具有强大的亲友团 政商两界的成功人士 朋友众多但多为政商方面朋友 唯有情路坎坷 综合来说人生历程相当顺利，因此免不了人们说金庸是在江湖外写江湖，是成人的童话。
作品中的体现：
一：主角总有奇遇、前辈、贵人相助从而成长，这是因为金庸自己的人生历程中贵人就特别多。
二：除了《天龙八部》的三主角外，大多数作品中主角身边常常有武林前辈和红颜知己，却没有一个年龄相差不大的真朋友，即使某一时刻有，当主角开挂升级后就不一样了。主角总是鹤立鸡群过于强大，以至于身边没有一个和自己相差不大的真朋友。这也是因为金庸的真朋友很少。
三：关于爱情 小说中总会有梦中情人的影子是源于金庸忘不了心中女神，自己又数次成婚情路坎坷。
四：金庸武侠虽然因为十五部小说誉满天下，但他的理想并不是写小说。他心中一直有庙堂情怀，这种情怀自然体现在他的小说中。金庸的爱国情怀以及自己的从政历程影响了作品 往往要涉及君臣家国 从而在作品中来传达传统的儒学思想。
古龙：
生于普通家庭 其父风流 父母感情破裂 与父断绝关系 母早逝 成了“孤儿” 辍学后流浪台北 加入黑帮做了古惑仔 整日出没在舞厅、夜总会这些场所 过上了到处打打杀杀的日子 经常在大街上被人拿着刀追着砍 身上尽是伤疤 后开始武侠创作 生活慢慢转好 成熟期入行影视业 松吟阁事件后古龙身体大不如前 英才早凋。
“孤儿”古龙极其珍惜朋友 一生好酒 对于女人 也许是受父母的影响 内心深处的结一直没有打开 也许是源于父亲的遗传 古龙成了一个矛盾体 他渴望家庭的温暖 又不甘家庭的束缚 “宁愿轰轰烈烈短命而死，也不愿平平庸庸长久而活”古龙短暂的一生也好像是活在他笔下的武林世界，扮演着仗剑江湖的漂泊浪子
作品中的体现：
一：笔下的少侠多是无父无母，无依无靠，出场便是惊艳的高手。不同的是 有的是用汗水换来的（傅红雪这类），有的与生俱来（李寻欢之类），有个是靠自己慢慢突破（西门吹雪之类），有的干脆直接受作品类型影响（推理类型 陆小凤）
二：古龙身处台湾的匪帮时代，作品中就有了这些影子。xx帮 xx堂间之的明争暗斗 **妓女……
三：古龙好友，所以爱写友情。李寻欢有阿飞，傅红雪有叶开，楚留香有胡铁花，陆小凤有花满楼……
四：关于武功描写：动乱的社会深深影响了古龙 刀光弹雨的武打场面是让人恐惧的（不是打斗上百回合的童话） 也许是因为自己的古惑仔经历 他不愿意写血淋淋的打斗场面 而是喜欢描写打斗前的气氛以及精神交锋。
五：作品中的人物特点：这就要先说说古龙充满矛盾的性格特点：他自卑却又骄傲、寂寞孤独却又创造欢乐、偏激孤僻却又善良充满同情。一生为寂寞所苦，处心积虑挣扎想摆脱，却无时不被寂寞所桎梏 这正是作品中常常会写一些心理充满矛盾的角色的原因 也是形成强烈古龙风格、古龙特色的原因。
六：古龙作品中的女性：古龙从没有循规滔距依照“正统”的方式去交女友”除了曾结婚的两位外，大部分都是舞厅酒家的小姐或是慕名古龙之名而投怀送抱的女子。相比古龙自己也在心里面有所疑问，究竟这些女子是如何看待他的，是真心真意？还是逢场作戏？这些疑问造成古龙对女子的不信任感，因此离开枕边人时都不甚留恋。 古龙钟情于写风尘女子，因为风尘中的女子往往会有一种不了对人诉说的悲怆，行动间也往往会流露出一种对生命的轻蔑，变得对什么事都不太在乎，做事的时候，往往就会带着浪子般的侠气，对于同样流着浪子血液的古龙来说，这种情怀，正是他所追寻的。
古龙是一个饱经痛苦而善良的人，因为饱经痛苦，了解痛苦是如何啃噬人的灵魂，因此不再去描写痛苦。他努力想表现的是辛福、欢乐和自由。
深入探索古龙生命历程之后，再读古龙的作品，令人感到古龙本人与其作品的关连是那样的密切。
他就是自己笔下的江湖人物。
当然古龙作品也不是完美的
主要体现在三点：
一：作品数量多，而古龙又求新求变求突破，所以古龙作品风格偏差大。中期之前的作品多为探索模仿，因此质量一般，有的连古龙自己都说烂，有的甚至不如代笔写的好。
二：严重的代笔问题是每个古龙粉最头痛的事情，这也影响了作品的质量 代笔主要分为两类 其一：古惑仔古龙通过写武侠突然暴富了，过着声色犬马的生活，一掷千金的日子 古龙彻底迷失了自己，通常要求预支稿费，钱拿到了就跑人，报上的连载只好由他人代笔完成。其二：晚年躺病床无法写作而由他人代笔。
三：英才早凋作品没有很好的修订。
某些区别：
一：两位均是新派武侠宗师，那么先从‘新’的角度来看看区别：
金庸写作其实是想突破传统武侠小说的写法的，但是其中清代武侠小说的痕迹还是非常明显的，写作风格还是偏向传统，思想上还是难逃传统的儒学观念，和旧派武侠不同的是作品更具有‘思想性’和‘艺术性’，将武侠从重‘武’变成重‘侠’。
古龙在那个武侠不得不变的时代，他求新求变求突破，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，写作风格更加现代化，思想上更加追求个性开放自由。
二：古龙作品少了奇遇、角色成长、较长的打斗场面，武林大聚会、保家卫国这些内容，所以古龙在中短篇方面很出色，而大长篇稍逊一筹，金庸则相反，往往是篇幅越长越出色。
三：作品特色和赋予读者的理念不同：
金庸作品的最大特色是奇遇和奇缘，所以金庸作品中通常都是：你如果待人诚恳、愿意理解别人、关心别人、帮助别人，心怀家国就可以得到各种高人、美人的青睐，并且由此走上成功的巅峰。
而古龙作品的最大特色是悬疑，而且主人公通常都是在看似不可能走出的困境中取得成功，所以古龙作品中通常就是：只要你有足够的信心、勇气、百拆不挠的意志，就可以做到许多你认为绝不可能做到的事；一分耕耘一分收获，世上没有白来的成功，人们通常只看到成功者光鲜的外表，却不知道他们背后付出了多少。
总结：金庸古龙，可以说是武侠小说这片天空的南辰北斗，相映生辉。各具特色，又各有瑕疵，一个向往庙堂，一个心怀江湖。至于你是心之所向与庙堂，还是情之所怀与江湖，就看你对‘武侠’的理解了。