个人理解张力就是像海平面一样的波动吧，大部分人不喜欢看平静如水的剧情的

增强张力的技巧：沉默
正如我之前提到的，在对话段落中，展现张力的一种方式就是，让人物不时地暂时退出谈话，审视一下局势，判断一下自己的感受。无论出于什么原因，如果他正在思考一些难以启齿的事情，张力都会增加。他害怕说出自己的真实想法吗？为什么？如果他把那些事情大声说出来，会发生什么？你应该表现出行动还在继续，而人物却保持沉默，所以让其他人物发挥自己的作用，让他们继续行动或对话。我们之前已经讨论过对比，对比会产生很好的效果。其他人物的声音越大、动作越多，叙述者保持沉默时，产生的张力就越大。
◎焦虑
思考一下，当你感到焦虑、害怕、紧张、兴奋，或暂时发疯时，你的声音会发生哪些变化？为了能观察你在交谈中的声音和举止，你首先要承认这些心理状态。大多数人能够承认，除了最后一种状态。谁愿意承认自己发疯了呢，哪怕只是暂时发疯？当然，只有最勇敢的人才会这样做。暂时的发疯只是焦虑、恐惧、紧张、兴奋和愤怒过了头。没什么大不了的。
不管怎样，让我们来看一下人们的行为吧，这始终是最真实对话的源泉。下面的场景出自帕特丽夏·康薇尔（Patricia Cornwell）所著的《尸体会说话》（Postmortem），马里诺（Marino）警长正向一个名叫阿比（Abby）的女人询问情况，她的妹妹最近被谋杀了，这时主人公凯·斯卡尔佩塔博士（Dr.Kay Scarpetta）正站在两人的旁边。来看一下，阿比的焦虑怎样随着场景的发展而达到顶点。
“你最后一次看到她是什么时候？”
“周五下午。”她提高了声音，哽咽了一下，“她开车送我到火车站。”她眼里充满了泪水。
马里诺从后兜里抽出一条皱皱巴巴的手帕递给她：“你知道她周末有什么计划吗？”
“工作。她告诉我周末要待在家备课。据我所知，她没有什么特别的计划。汉娜（Henna）不是很外向，只有一两个朋友，也是教授。她有大量的备课任务，她告诉我，她周六要去买一些食品和杂货。就这样。”
“去哪儿买？哪个商店？”
“我不知道。那不重要。我知道她没去。刚刚另一个警察让我检查了厨房。她没去杂货店。冰箱跟我走的时候一样，还是空空的。那肯定是发生在周五晚上，跟其他的案子一样。我待在纽约，她待在这儿。就像这样待在这儿。”
一时间，大家都不说话了。马里诺环顾了一下客厅，他面无表情。阿比颤抖着点燃了一支香烟，转向我。
话还没有出口，我就知道她要问什么。
“是不是跟其他受害者一样？我知
道你看了尸体。”她迟疑了一下，力图使自己平静下来。她平静地问道：“凶手对她做了什么？”这时，她就像即将爆发的风暴。
我发现自己竟然说：“无可奉告，我得先仔细检查她的尸体。”
“老天，她是我的妹妹啊！”她哭喊道，“我想知道那个**对她做了什么！噢，老天。她受到折磨了吗？请告诉我她没有……”
在这一场景的结尾，阿比已经基本丧失理智——这是可以理解的。每当你使人物遭遇这种令其失去理智的局面，你就是在增强张力。因此，你应该不断使人物从一个紧张局面进入另一个紧张局面，尤其应该令其他人物也处于这一局面当中，从而使焦虑能通过对话表达出来。在推理或悬疑惊悚小说中，情况尤其应该如此。你要保持焦虑感不断增加。
◎巧妙安排的提示语
你可以通过一些小技巧来增强张力，如将句子拉长，在其中插入提示语。“我是来找你的，”他用沙哑的声音低声说道，“绝没想到会在这儿找到你。”比较一下这个句子和下面两个句子的区别：他用沙哑的声音低声说道：“我是来找你的，绝没想到会在这儿找到你。”或“我是来找你的，绝没想到会在这儿找到你。”他用沙哑的声音低声说道。你能看出区别吗？大声读出来，听一下第一句中的节奏是如何增强张力的，这是后两个句子中所没有的。
◎节奏
在本书的其他部分，我们已经谈论过怎样去设定节奏，因此我在这里只想提一下，调整一个对话场景的节奏就是在为其增加张力。例如，你笔下的人物正处于激动的状态，而他突然开始放慢语速，这说明他可能已经到了情绪失控的边缘。反之亦然，如果某个人物正在对话中漫无目的地闲聊，而他突然变得激动，开始加快语速，那情绪大概也到了失控的边缘。张力也会随之增加。毫无疑问，对话节奏的突然转变始终是有理由的。你绝不会毫无理由地加速或减速。
◎悬念
你在对话场景中制造了悬念，张力也自然而然地随之增加。制造悬念就是在读者的头脑中植入想法或观念，将读者引向未来的事件或状况。
下面这一场景出自艾琳·古奇（Eileen Goudge）所著的《谎言花园》（Garden of Lies）。蕾切尔（Rachel）告诉戴维，如果他不按她的想法去做，她将要采取什么样的计划。在这一过程中，我们看着张力逐渐增加。戴维是她的男朋友，但他也是一名医生，她想让他给自己做人流手术——打掉他们的孩子。他只是直截了当地告诉她，她在发疯，需要看“精神科医生”。
“……这就是你想要的，宝贝儿。没错。你这次真是太荒唐了。”

“或许是吧，”她说，“但这不能改变任何事情。不管怎样我们都仍面临这一问题。”
“你什么意思？”他眯着眼睛，眼神充满了怀疑。
“我的意思是如果你不能给我做流产手术，我就不做了。我要生下这个孩子。”
“你是在威胁我吗？”
“不是。”她真的是这样想的，“我只是告诉你，我可能面临的状况，我能做出的选择。让你的朋友凯莱赫（Kelleher）给我做个干净漂亮的刮宫手术并不在这其中。”
毫无疑问，在戴维看来，生下这个孩子并不比做人流手术要好，或许更糟。所以，蕾切尔会怎样做呢？戴维又会做何反应呢？这段对话指向未来的事件，古奇用短短几行充满悬念的对话成功地吸引了读者。如果在整篇故事中，你都能使用这种对话，你就永远不会令读者失去兴趣——哪怕只是一小会儿。
◎结尾
你可以就在场景的结尾，利用人物的言语制造张力，这种张力会使读者欲罢不能，尽管此处是一章的结尾，他本打算读完就立刻关灯睡觉。达到这种效果的秘诀就是留一个开放式的结尾。尽管我们通常认为在场景或章节的结尾处，事情应该交代得清清楚楚。事实却完全不是这样的。你应该做的恰恰与此相反。你应该让事情悬而未决，让尽可能多的事情悬而未决。
同样，如果叙述者说了某些话，增强了张力，使其他人物或读者大吃一惊，你也无须让其他人物做出反应，无须用含有寓意的结尾或其他任何事情把结局交代清楚。你始终应该用叙述者所说的一句话，或对叙述者有影响的一句话，来结束场景。这句话充满了悬念，将迫使读者一直读到下一章，看看发生了什么。有时，用问题结尾或悬而未决的行动来结束场景，也能达到理想的效果。
在现实生活中，如果有人说出了一句令人瞠目结舌的话，而所有人都保持沉默，这些话就悬在了半空中，这远比周围人开始用自己的言语或行动填满这个空白，要来得更加有影响力和感染力。
丽塔·梅·布朗（Rita Mae Brown）在她的小说《维纳斯之妒》（Venus Envy）中，展现了她在这方面的娴熟技艺。故事围绕一个名叫弗雷泽（Frazier）的女人展开，她住进了医院，以为自己得了癌症，于是把自己是同性恋的事实“公之于世”，然后发现有人搞错了，她根本没有得癌症。现在她不得不忍受并处理真相大白所造成的混乱。我们并不了解每一章节的内容，所以我们就只是来看一下，布朗怎样利用对话来作为某些章节的结尾。
·“我看出来了，我跟你根本说不通。不把这个家毁了，你是不会满意的。为什么？这样你就能搞畸形的同性恋了？”莉比（Libby）指责道。
“畸形的人就是那些谁也不爱的人。那就是你，妈妈。你根本没有爱的能力！”弗雷泽砰的一声，狠狠摔下了电话，连猫都被吓了一跳。
·“或许每个人都仅有一个需要回答的问题——”
卡特（Carter）聚精会神地听着，插话道：“那是什么问题？”
“想生存还是想死亡？”
·弗兰克叹了一口气：“这个小镇需要的是一次大扫荡。”
·金伯莉（Kimberly）走了，萨拉和弗雷泽又坐了一会儿。“萨拉，我有一种感觉，人们更希望我死掉。死了也比不得不面对这些事情要好。他们希望我死掉这种说法或许太过火了。也许他们只是希望我得到一张解雇通知书，你懂的，这样我就可以有理由逃脱这种生活。”
作者十分清楚这种技巧产生的效力，这便是她频繁娴熟地运用此技巧的原因。我猜想，她在每一章节的结尾都一定深思熟虑，以便想出一句充满张力的话语，制造出充分的悬念，使读者欲罢不能。请注意，她并没有接着描写其他人物的反应。她只是留给我们一句令人震惊的对话。
有时，让人物的语言悬而未决并非易事，但就制造悬念和张力而言，这却能产生奇妙的效果。
就制造戏剧效果、悬念及张力而言，还有任何事情比人们的情感更有效吗？情感使个人之间及国家之间发生冲突对抗，而同时也使他们之间建立了互敬互爱的关系。在下一章中，我们将来探讨对话如何传达人物的情感，从而使读者产生情感上的共鸣。

我最简单的理解，断章就是钩子，有的作者那个断章啊